Professional Documents
Culture Documents
Влегувам во една замрзната земја, иако не можам да кажам на која држава и припаѓа.
Понекогаш ја гледам како од дрон, па така, долу ми се открива снежен терен на планини,
клисури и езера, шуми кои одеднаш се издигаат и си ги тријат своите обелени гранки
наспроти мојот поглед. Другпат потонувам до колена во неговите длабочини така што
хоризонтот не ми е видлив, и се борам да продолжам со патувањето чија цел не е јасна и
не знам од каде сум дошол и каде одам. Светот е покриен, неговиот живот бавно задушен
како овците заробени во длабоките миграции наспроти античките камени ѕидови кои не
можам да ги ослободам. Се е скриено, дури и тајните кои силно ги прегнувам за да ги
спречам да ја пронајдат светлината, а светот се протега толку бесконечно што не можам
да го смалам во една рамка и кога си ги стеснувам очите тоа е само за да го задржам
надвор снегот носен од ветерот. Сите нешта мораат да имаат цел и јас морам да си ја
најдам мојата или да се препуштам на оваа замрзната земја, да се предадам на мојата
папсаност и да си ја одморам главата на меката перница од нејзиниот снег. Ловците на
Бројгел кои се тетерават враќајќи се од потрагата по храна во дивината на другата страна
од селото се заморени исто така, но луѓето кои спортуваат на замрзнатото езеро не
брзаат да ги поздрават или да разберат било што за тоа што истрпеле. Повратникот се
враќа за да му се одмазди на човекот кој го убил син му.
Сè мора да има цел. Па, што е тоа што ме носи на ова патување?
Се препнувам заслепен од снегот, исплашен дека во секој момент можам да паднам во
длабок процеп или да исчекорам од работ на карпата во ненадеен удар со просторот а
рацете да ми се мафтаат додека се обидуваат да зграпчат нешто за да се задржат.
Нешто што би го сопрело бескрајниот пад. И тогаш, го достигнувам брегот на езерото и
очите ми се повторно бистри, па го гледам одронот од мраз како се тресе под сјајот на
месечината со грстот смрзнати кристали кои ги отсликуваат ѕвездите. Ѕвезди чија
ладникавост се чини како да прави дупки во засводената темнина.
Таму, на далечниот брег има куќа. Куќа во која гори светло. Во куќата има скали по кои ќе
треба да се искачам. Но, како да стигнам до нив освен преку ова замрзнато езеро? И кој
ќе ме држи за рака? Кој ќе ме води сега? Погледнувам зад мене, но го слушам само
ветрот како вие преку дрвјата, го оддувува снегот и прави целиот свет да се тресе.
Заедно го бришеме густиот, прицврстен снег од ветробранското стакло на автомобилот.
На површината снегот сè уште е мек, упатувајќи на тоа дека напаѓал во раните утрински
часови, но кога рацете под ракавиците конечно досегаат до стаклото наидуваат на
замрзнат слој кој го прскам со одмрзнувач. Пред да ја отворам вратата за да го вклучам
моторот за да дувне топол воздух кон ветробранското стакло, гребам колку можам повеќе
снег од страничните и задните прозорци, додека Лорна ја користи четката со долга рачка
за да ги расчисти хаубата и покривот сè додека не се појави сивиот метал. Нашиот здив
формира неразбирливи кругови говор на нашите усни, иако меѓу нас не се разменети
зборови, додека раната утринска светлина почнува да напредува кон површината на
снегот така што изгледа како да пулсира. Наоколу нема жива душа, сè е тивко, само траги
од некое суштество кое залутало во потрага по храна.
Кога ја отворив вратата од автомобилот, бравата почна да чкрипи во полузамрзнато
незадоволство и малку снег падна на возачкото седиште, а јас се обидов да го исчистам
со раката, но само успеав да го претворам во темни дамки вода. Лорна седна на
совозачкото седиште и седиме во смрзнатата кола како во иглу, слепи кон светот и само
на секунда се чувствуваме безбедни, како да сме заштитени од сè што лежи надвор.
“Ова е налудничаво, Том,” таа речиси викна за да го надгласи ечењето на парното.
“Каков избор имаме?”
“Можеби авионите ќе почнат да летаат набрзо. Мислам дека ова е премногу опасно,” таа
вели додека го накосува вентилаторот наспроти нејзиниот прозорец.
“Не можеме да го оставиме таму. Мораме да го донесеме дома.”
Седиме и зјапаме во ветробранот. Лента која се шири се расчистува најблиску до
вентилаторите. Звукот на компресорот рика во моите уши.
“Го намести сатнавот1?”
“Да.”
“И понесе сè?”, прашува погледнувајќи преку рамото кон задното седиште. “Ќе ги извадам
матарките и храната за минута.”
“Да, мислам”, и внимателно, предмет по предмет, го пребарувам аматерскиот комплет за
преживување кој го склопивме претходната ноќ - лопатчето, вреќата за спиење, топлата
облека, факелот, купот цедиња и се разбира мојата камера која секогаш е тука. Во
багажникот е пластичниот канистер со бензин, и од некоја бизарна причина која не можам
да ја одгатнам кафеавиот платнен вигвам со насликани коњи, месечина и ѕвезди на
нашата десетгодишна ќерка Лили. Таа инсистираше дури и откако ѝ реков дека човек
може и да плукне низ него, но немав енергија да се расправам повеќе. Нејзиниот снешко
сè уште стои и стражари во предната градина како ноќна стража.
“Ќе бидеш во контакт“, Лорна вели по отприлика четврти пат. “Го имаш ли полначот за
телефон?”
Кимнувам додека се исчистува уште едно парче од ветробранот.
“Ѓезве кое се проверува никогаш не зоврива,” велам јас поместувајќи се кон стаклото како
да мојот здив ќе може да го забрза процесот.
“Во колку часот тргнува бродот?”
“Седум и триесет. Има доволно време,” и тогаш би додал ‘ако е сè во ред’ зашто, со
паѓањето на снегот и фаќањето мраз, ништо не изгледа сигурно повеќе, а не само врската
помеѓу времето и далечината туку сè што го сочинува светот кој некогаш го замислувавме
како да е исфрлен надвор од синхронизација.
Мала дупка се појавува на стаклото и да бев сам ќе го ставев окото на неа, ќе зјапав во
млечната светлина преку оваа мала леќа. Така ги поминувам деновите, така гледам на
светот. Околу неа мразот се олабавува и станува кашест. Светлината прокапува внатре.
Имаше денови неодамна кога мислев дека не сум ништо повеќе од едно мало дупче на
врвот на игла кое се надева дека сликата на светот конечно ќе се формира во
непроменливост наместо овој колеблив, непредвидлив флукс кој го чувствувам однатре.
Додека нетрпеливоста ми расте се насочувам кон бришачите но отпрвин ништо не се
случува пред тие неволно да се затресат и да забрзаат преку екранот.
“И ќе бидеш внимателен. Вози внимателно,” вели таа вртејќи го лицето за да ме
погледне.
17 Метод на пренесување или примање на податоци (особено видео и аудио материјал) преку
компјутерска мрежа како мирен, континуиран тек, кој дозволува плејбекот да започне додека
остатокот од податоците сè уште се примаат.
18 Dark Hedges е пат со букови дрвја на Брегаг Роуд (Bregagh Road) меѓу Армој (Armoy) и
Странокум (Stranocum ) во Областа Антрим (Stranocum) во Северна Ирска.
на Лили заспана под нејзиниот филмски постер од Големиот Пријателски-настроен Џин19,
на Лука таму далеку и сам во празна куќа. И одеднаш сè изгледа напнато чудно додека
сегашноста во тивкото место каде меморијата и свеста се филтрираат една во друга за
да создадат нешто ново. Така, само на неколку секунди свесен сум за сите други луѓе кои
патуваат, а патниците околу мене се заменуваат со колаж на замаглените лица на тие кои
поминале претходно, многумина од нив во потрага по нови животи во градовите за кои се
надевале дека ќе им понудат подобра иднина. На сите жени кои носеле тага во утробите,
присилени да бараат помош далеку од семејството и домот. Се обидувам да трепнам за
да исчезнат, но токму кога го правам тоа така на поминување го погледнувам младиот
човек на другата страна од салата пред да исчезне и јас помислувам дека тоа е Даниел.
Не сум изненаден дека е на бродот затоа што така накратко го гледам на многу места,
секогаш на поминување и никогаш доволно долго за да можам да ја кренам раката и да
повикам по него.
Понекогаш тој е на крајот од редицата сватови наредени во нивните изнајмени костуми
кои се обидуваат да изледаат како да излегле од Улични кучиња20. Друг пат го
забележувам со аголот на окото додека возам, а понекогаш токму пред заспивање тој е
таму, но секогаш на раздалеченост и се прашувам дали треба да станам и да проверам
дали вратата е отклучена за да може, ако сака, да си дојде дома. Мислам дека
најверојатно го гледам во редот сватови затоа што, кога беше во училиште и тие се
сликаа за една од тие панорамски фотографии, тој и неговиот другар Роби истрчаа од
нивните места во нанижаните редови да му се приклучат на другиот крај и така се
појавија два пати. Директорот не беше воодушевен и тој му го зададе првото од неговите
суспендирања. Суспендиран затоа што беше шегаџија. Најверојатно неговата најдобро и
најмалку заслужена. Ете го и музичкото потпукнување и завивање на слот машината.
Бавно одиме кон отворено море.
Задремувам малку - сето тоа чистење на снегот и раното тргнување. Кога се будам
младата жена ја нема и пеколно се надевам дека не сум и ‘рчел на уво или мислела дека
сакам да ја заведам. Преминувањето ќе трае само неколку часа, но во мојата глава веќе
се јавува чувство на замагленост, а знам дека ми треба бистра ако планирам да успеам
да го завршам возењето, па така одам надвор и нагоре до горната палуба, да му
дозволам на утринскиот воздух да ме протресе до разбуденост. Група пушачи, некои од
нив со дигнати качулки од нивните кратки јакни, се свиткуваат на оградата во назначената
област за пушачи. Ја гледам младата жена покрај која седев. Ветерот и ја вее косата и
таа мора да ја турне назад од своето лице. Трагата на бродот се врти и пени во форма на
латинично В, речиси како да матиме снег, но морето како што се протега понатаму
изгледа речиси развлечено во сива вкочанетост. Нема нешто интересно од кое би
можела да створи фотографија дури и ако ја имав мојата камера; како и да е има многу
луѓе кои се сликаат самите, или самостојно или како двојки. Телефонот со камера и
жестокиот напредок на технологијата и сè што доаѓа по неа е тоа што ќе ги одземе
работните места на луѓето како мене. За брзо време сета социјална фотографија ќе биде
самостојно изработена на овој начин. Понекогаш ме прави да се чувствувам како
19 The BFG е Американски фантастичен анимиран авантуристички филм од 2016 година режиран
и копродуциран од Стивен Спилберг.
20 Reservoir Dogs е Американски нео-ноар криминалистички филм напишан и режиран од
Квентин Тарантино.
последниот од некоја сорта што е на умирање. Последниот Мохиканец, кој слика со
вистинска камера, и ми тежи сознанието дека колку и да е добра технологијата која е
применета, овие слики во мојот ум се претежно безвредни, и им е одземено сето она што
ја сочинува вистинската фотографија - таа која блика со размислени креативни решенија
и посебен начин на набљудување. Тие во моите очи не се ништо повеќе од задоволство,
исказ на човековата суета и без достоинството кое вистинската фотографија може да го
подари. Но, ако е Лили во право, можеби јас сум навистина ‘сунѓер за забава’ како што
таа сака да ме нарекува и се спротивставувам на нешто што е всушност само мало
безопасно задоволство.
Мислам на него во таа чудна куќа, куќа со празни соби, и колку одвратно тоа мора да му
изгледа. Сите се заминати, сите нормални звуци на студентскиот живот колабирани во
тишина како паднатиот снег да ги беше задушил и на нивното место е само докажување
на сопствеништвото на зградата, со своите необјасниви растегнувања и затегања на
снегот кој притиска на покривот. Притиска како ладна тежина на осаменоста.
Гласови во поминување на улицата. Телефонските повици на мајка му. Постојано онлајн
го проверува аеродромот за да види дали летаат авионите. Неговата спакувана торба
покрај креветот. И, сè е откажано - неговиот лет дома, неговото здравје, сè што си
посакува себеси. А што си посакува? Правењето филмови изгледа како кариерна
наклонетост од Островот на Фантазијата, но можеби, ако има среќа ќе може да најде
некаква улога во некоја организација која нуди повеќе од краткорочни договори и аргатски
задачи. Ние бевме толку задоволни што сакаше да оди на факултет што не се обидовме