‫فهم‬

‫الصورة‬
‫الفوتوغر‬

‫‪By :‬‬
‫‪Osama‬‬
‫‪Esber‬‬
‫أسامة‬
‫إسبر‬

‫‪J’aime 111‬‬

‫‪Tweet‬‬

‫[جون بيرغر]‪.‬‬

‫جون بيرغر‬

‫حاجج المصّورون الفوتوغرافيون والمدافعون عنهم ألكثر من قرن بأن فن التصوير الفوتوغرافي جدير بأن ُيعَّد فنًا لكن من المتعذر أن‬
‫نعرف مدى نجاح هذا الدفاع‪ .‬المؤكد هو أن سواد الناس ال يعتبرون التصوير الفوتوغرافي فنًا على الرغم من أنهم يمارسونه‬
‫ويستمتعون به ويستخدمونه وُيْضفون عليه قيمة‪   .‬وكانت حجة المدافعين عن التصوير الفوتوغرافي (وكان كاتب هذه السطور‬
‫بينهم) أكاديمية إلى حد ما‪ .‬‬

‫من الجلي اآلن أن التصوير الفوتوغرافي يستحق بأال ُينظر إليه على أنه ينتمي إلى الفنون الجميلة‪ .‬ما يتكشف لنا هو أن فن التصوير‬
‫الضوئي (أيًا كان نوع هذا النشاط) سيستمر أكثر من الفن التشكيلي وفن النحت كما نظرنا إليهما منذ عصر النهضة‪ .‬ومن حسن حظنا‬
‫اآلن أن بضعة متاحف قامت بما يكفي من المبادرات وفتحت أقسامًا للتصوير الفوتوغرافي‪ ،‬ما يعني أن بعض الصور قد ُحفظت في‬
‫عزلة مقدسة‪ ،‬وأن الجمهور العام ال يفكر اآلن بأية صور غيرها‪(  .‬تعمل المتاحف كمنازل لطبقة النبالء يتم إدخال الجمهور إليها أحيانًا‬
‫كزوار في ساعات محددة‪ .‬ويمكن أن تتنوع الطبيعة الطبقية ل ”طبقة النبالء“‪ ،‬لكن حالما ُيوَضع عمل فني في متحف فإنه يكتسب‬
‫لغز أسلوب حياة يقصي الجمهور‪ .‬‬

‫وكي أوضح فكرتي هنا أقول إن الفن التشكيلي والنحت كما نعرفهما ال يموتان من أي مرض أسلوبي‪ ،‬أو من أي شيء‬
‫شّخصهمصابون بالذعر المهني كانحطاط ثقافي‪ ،‬بل إنهما يموتان ألنه ال يوجد عمل فني يمكن أن يبقى على قيد الحياة دون أن يتحول‬
‫إلى ملكية ذات قيمة في عالمنا كما هو قائم اآلن‪ ،‬ما يعني موت الفن التشكيلي والنحت ألن الُملكية تعارض اآلن وبشكل ال مهرب‬
‫منه‪ ،‬جميع القيم األخرى‪ ،‬بخالف ما كانت عليه‪   .‬يؤمن الناس بالملكية‪ ،‬لكن من حيث الجوهر ال يؤمنون إال بوهم الحماية الذي‬
‫تقدمه‪  .‬ويجب أن ُينظر اآلن إلى جميع أعمال الفن التشكيلي‪ ،‬مهما كان محتواها‪ ،‬ومهما كانت حساسية المشاِهد الفرد‪ ،‬على أنها‬
‫ليست أكثر من ركائز لتدعيم الثقة بعالم روح النزعة المحافظة‪.‬‬

‫ال تمتلك الصور الفوتوغرافية‪ ،‬بطبيعتها‪ ،‬قيمة ُمْلكية‪ ،‬أو ليست لها قيمة ملكية ألنها ال تمتلك قيمة الندرة‪ .‬إن مبدأ التصوير‬
‫الفوتوغرافي قائم على أن الصور الُملتقطة ليست فريدة‪ ،‬بل على العكس قابلة إلنتاٍج بال نهاية‪ .‬وإذا ما عّبْرنا بلغة القرن العشرين فإن‬
‫الصور الفوتوغرافية سجالت ألشياء شوهدت‪ .‬وإذا ما نظرنا إليها على أنها بعيدة عن األعمال الفنية على غرار تخطيطات القلب‪ ،‬سنصبح‬
‫أكثر تحررًا من األوهام‪ .‬كان الخطأ الذي ارتكبناه هو أننا صنفنا األشياء في باب الفن عن طريق وضعنا لبعض مراحل عملية الخلق بعين‬
‫االعتبار‪ ،‬إال أن هذا يمكن أن يجعل جميع األشياء التي يصنعها اإلنسان فنًا من منظور منطقي‪ .‬من المفيد لنا أكثر أن نصنف الفن بحسب‬
‫ما أصبح وظيفته االجتماعية‪ :‬أي أنه يعمل كملكية‪ .‬بالتالي‪ ،‬تقع معظم الصور الفوتوغرافية خارج التصنيف‪.‬‬

‫تشهد الصور الفوتوغرافية على خيار إنساني يحدث في موقف معين‪ .‬فالصورة نتاُج قرار فناٍن ما بأن حدثًا معينًا‪ ،‬أو شيئًا معينًا‪ ،‬قام‬
‫بمشاهدته‪ ،‬يستحق التصوير‪ .‬وإذا كان كل ما هو موجود ُيصَّور على نحو متواصل‪ ،‬فإن كل الصور ستفقد معناها‪  ،‬ذلك أن الصورة ال‬
‫تحتفي بالحدث نفسه وال بَمَلَكة الرؤية في حد ذاتها‪ ،‬الصورة رسالٌة عن الحدث الذي تسجله وال تعتمد إلحاحية هذه الرسالة كليًا على‬
‫إلحاحية الحدث غير أنه ليس بمقدورها أن تكون مستقلة عنه بشكل كامل‪ .‬إن الرسالة في شكلها األبسط‪ ،‬إذا ما فككنا شفرتها‪ ،‬تعني‪:‬‬
‫لقدقررُتأنرؤيةهذاالشيءتستحقالتصوير‪ .‬‬

‫ينطبق هذا على صور فريدة كما ينطبق على معظم اللقطات التافهة‪ .‬فما يمّيز صورة عن أخرى هو إلى أي مدى تشرح الصورُة‬
‫الرسالة‪ ،‬وإلى أي مدى تجعل الصورُة قرار المصور شفافًا وقابًال للفهم‪ .‬يقودنا هذا إلى مفارقة الصورة غير المفهومة على نطاق‬
‫واسع‪ :‬إن الصورة سجٌّل آلّي لحدث معين عن طريق توّسط الضوء‪ :‬لكنها تستخدم المناسبة المحددة لشرح تسجيلها‪ .‬إن فن التصوير‬
‫الضوئي هو عملية جعل المالحظة واعية ذاتيًا‪ .‬‬

‫‪‬‬
‫يجب أن نخّلص أنفسنا من التشوش الذي سببه تشبيهنا‬
‫يجب أن نخّل ص أنفسنا من التشوش الذي سببه‬
‫المتواصل للتصوير الفوتوغرافي بالفنون الجميلة‪ .‬إن جميع‬ ‫تشبيهنا المتواصل للتصوير الفوتوغرافي‬
‫كتيبات التصوير الفوتوغرافي تتحدث عن التكوين الفني‬ ‫بالفنون الجميلة‬
‫‪‬‬
‫(‪ .)Composition‬فالصورة الجيدة هي الصورة الُمكَّونة فنيًا‬
‫على نحو متقن لكن هذا ال يصح إال بقدر ما نفّكر بالصور‬
‫الفوتوغرافية على أنها محاكاة للصور المرسومة‪ .‬إن الفن التشكيلي فن ترتيب‪ .‬بناًء على هذا من المنطقي أن نطالب بوجود نوع من‬
‫النظام في ما يتم ترتيبه‪ .‬إن جميع العالقات بين األشكال في لوحة يجب أن تنسجم مع هدف الرسام إلى حد ما إال أن هذه الحالة ال‬
‫تنطبق على التصوير الضوئي (إال إذا ضّمّنا أعمال االستديو السخيفة التي يرتب بها المصور الفوتوغرافي جميع تفاصيل موضوعه قبل‬
‫أن يلتقط الصورة)‪ .‬إن التكوين الفني بالمعنى العميق البنائي للكلمة ال يمكن أن يدخل في التصوير الضوئي‪.‬‬

‫ال يشرح الترتيب الشكلي للصورة الفوتوغرافية أي شيء‪   .‬فاألحداث المصورة هي في حد ذاتها غامضة أو قابلة للشرح بحسب‬
‫معرفة المشاهد لها قبل رؤيته للصورة‪   .‬ما الذي يمنح إذًا الصورة كصورة معناها؟ ما الذي يجعل رسالتها األصغر‬
‫”لقدقررُتأنمشاهدةهذاالشيءتستحقالتصوير“ كبيرة ومتألقة؟‬

‫إن المحتوى الحقيقي لفن التصوير غير مرئي‪ ،‬ذلك أنه مستمٌّد من اللعب‪ ،‬ال بالشكل‪ ،‬بل بالزمن‪ .‬يمكن أن يحاجج المرء بأن فن‬
‫التصويرقريب من الموسيقى بقدر ما هو قريب من الرسم‪ .‬ولقد ذكرُت سابقًا أن صورة فوتوغرافية تشهُد على اختيار إنساني تحَّقق‪،‬‬
‫وهذا االختيار ليس اختيارًا بين تصوير شيء أو آخر‪ ،‬بل بين التقاط الصورة في هذه اللحظة أو في تلك‪ .‬فاألشياء الُملتقطة في أي صورة‬
‫(من األكثر تأثيرًا إلى األكثر عادية) تحمل الوزن نفسه‪ ،‬واإلقناع نفسه تقريبًا‪ .‬ما يختلف هو الكثافة التي تجعلنا واعين لقطبي الغياب‬
‫والحضور وبين هذين القطبين يعثر التصوير الفوتوغرافي على معناه المالئم‪( .‬إن الوصف األكثر شهرة للصورة هي أنها تذكار للغائب)‪.‬‬

‫حين تسجل الصورة الفوتوغرافية ما شوهد‪ ،‬فهي دومًا وبفعل طبيعتها تشير إلى ما لم ُير‪  .‬إنها تعزل لحظة ُمقتطعة من استمرارية‬
‫وتحفظها وتقدمها‪ .‬وتعتمد قوة اللوحة التشكيلية على إشاراتها الداخلية‪ ،‬وإشارتها إلى العالم الطبيعي الموجود خارج حدود السطح‬
‫المرسوم ليست مباشرة أبدًا‪ ،‬فهي تتعامل مع مكاِفئات(‪ .)Equivalents‬أو كي نعبر عن األمر بطريقة أخرى‪ :‬إن اللوحة تؤول العالم‬
‫وتترجمه إلى لغتها الخاصة لكن التصوير الفوتوغرافي ال يمتلك لغة خاصة به‪ .‬يتعلم المرء أن يقرأ الصور كما يقرأ آثار األقدام أو‬
‫تخطيطات القلب‪ ،‬واللغة التي يتعامل بها التصوير الفوتوغرافي هي لغة األحداث‪ ،‬كل إشاراته تقع خارجه‪ ،‬وهذا ما يفسر االستمرارية‪ .‬‬

‫يستطيع مخرج فيلم سينمائي أن يتالعب بالوقت كما يستطيع فنان تشكيلي أن يتالعب بحشد األحداث التي يرسمها‪ .‬إال أن المصور‬
‫الهادىء ال يستطيع أن يفعل هذا والقرار الوحيد الذي يستطيع أن يتخذه يتعلق باللحظة التي يختار أن يعزلها‪ .‬هذا التقييد الواضح هو ما‬
‫يمنح الصورة الفوتوغرافية تميزها وفرادتها‪ :‬إن ما تكشفه يثير ما تحجبه‪   .‬يستطيع المرء أن ينظر إلى أية صورة فوتوغرافية كي‬
‫يفهم حقيقة ما ذهبُت إليه‪ .‬إن العالقة المباشرة بين ما هو حاضر وما هو غائب خاصة بكل صورة‪ :‬قد تكون كعالقة الجليد مع الشمس‪،‬‬
‫واألسى مع المأساة‪ ،‬واالبتسامة مع المتعة‪ ،‬والجسد مع الحب‪ ،‬وفوز خيل سباق مع السباق الذي اشترك فيه‪ .‬‬

‫لكي تكون الصورة الفوتوغرافية فعالة يجب أن تحتوي اللحظة المختارة التي تسجلها على كم من الحقيقة قابل للتطبيق بعامة‪،‬‬
‫يكشف ما هو غائب من الصورة الفوتوغرافية كما يكشف ما هو حاضر فيها‪ .‬تتنوع طبيعة كّم الحقيقة هذا‪ ،‬والطرق التي يمكن أن ُيميز‬
‫بها‪ ،‬بشكل كبير ويمكن العثور عليه في تعبيٍر وفعٍل وتجاوٍر وغموٍض بصري وشكٍل‪ .‬وال تستطيع هذه الحقيقة أبدًا أن تكون مستقلة‬
‫عن الُمشاِهد‪ .‬فبالنسبة لرجل يحمل في جيبه صورة لعشيقته ملتقطة بكاميرا بوليفوتو‪ ،‬يجب أن تظل كمية الحقيقة في صورة "ال‪-‬‬
‫شخصية" معتمدة على الفئات العامة التي هي سابقًا في ذهن المشاهد‪.‬‬

‫يمكن أن يبدو كل هذا قريبًا من المبدأ القديم للفن أال هو تحويل الخاص إلى كوني لكن فن التصوير الضوئي ال يتعامل مع البناءات وال‬
‫يوجد فيه تحويل‪ ،‬هناك قرار‪ ،‬تركيز فحسب‪ .‬إن الرسالة األصغر للتصوير الفوتوغرافي قد تكون أقل بساطة مما حسبناه في البداية‪،‬‬
‫كما‬ ‫أيضًا‬ ‫ُتشرح‬ ‫أن‬ ‫يمكن‬ ‫قررُتأنمشاهدةهذاالشيءتستحقالتصوير‪،‬‬ ‫تقول‪:‬‬ ‫التي‬ ‫الرسالة‬ ‫فهذه‬
‫يلي‪:‬إنمدىاعتقاديبأنهذايستحقالمشاهدةيمكنأنُيحكمعليهعنطريقكلماأشاءعدمكشفهألنهمحتوىفيه‪ .‬‬

‫لماذا نعّقد بهذه الطريقة تجربة نقوم بها مرات عديدة كل يوم‪ :‬تجربة النظر إلى صورة؟‪  ‬ألن البساطة التي نعامل بها التجربة عادًة‬
‫مضّيعة للوقت ومشِّوشة‪  .‬ننظر إلى الصور الفوتوغرافية كأعمال فنية‪ ،‬كدليل على حقيقة معينة‪،‬كتشابهات وكأنباء‪ .‬إن كل صورة‬
‫هي في الحقيقة وسيلة اختبار‪ ،‬تؤكد وتبني نظرة كلية للواقع‪ ،‬ولهذا يلعب التصوير الضوئي دورًا جوهريًا في الصراع األيديولوجي‪،‬‬
‫ومن الضروري أن نفهم سالحًا يمكن أن نستخدمه ويمكن أن ُيستخدم ضدنا‪.‬‬

‫[ترجمة‪ :‬أسامة إسبر‪ ،‬المصدر‪.]Selected Essays, John Berger Edited by Geoff Dyer :‬‬