20 세기음악

1 강 – 전통의 계승 혹은 단절
1– 继承或断绝传统
2. 전통과의 단절 与传统的断绝

 전통과의 단절 / 급진적 예술경향 / 与传统隔绝 / 激进的艺术倾向 /

目标是破坏资产阶级美学、制度圈艺术和
 부르주아 미학 , 제도권 예술 , 그리고 예술의
자율성 등에 대한 파괴를 목표 艺术的自主性。

1) 艺术馆 – 自律性艺术，为艺术的艺术
1) 예술관 – 자율적 예술 , 예술을 위한 예술
创作者概念
 창작자 개념 作品概念
 작품개념 艺术的制度化及历史化
 예술의 제도화 및 역사화

2) 예술 어법 2) 艺术语法
美术 : 美术语法
 미술 : 미술어법
1. 在 " "representation"
 1. 재현 “ representation” 2. 材料（点 / 线 / 面、形态、颜色等）
 2. 재료 ( 점 / 선 / 면 , 형태 , 색 등 ) 音乐 : 音乐语法
 음악 : 음악 어법 1. 主题 / 同步加工发电技术
 1. 주제 / 동기 가공발전기법 2. 组成 - 功能性
3. 分节性，反复性节奏
 2. 조성 - 기능화성
4. 乐音
 3. 분절적 , 반복적 리듬
 4. musical tone
 2. 전통과의 단절
 Avant - Garde
19 世纪末和 20 世纪初期的艺术文艺
 19 세기 말과 20 세기 초반의 새로운 예술문예
倾向 : 印象主义、表现主义、未来主
경향들 : 인상주의 , 표현주의 , 미래주의 , 义、达达主义、超现实主义、构成
다다이즘 , 초현실주의 , 구성주의 등등
主义等等。
 아방가르드 (avant-garde) : 사전적 의미는 전위
( 前衛 ) 혹은 최첨단 ( 最尖端 ). 군대용어로 출발 , 前卫派（前卫） : 词典的意义是前卫
척후병이나 특공대 같은 전위부대 或最尖端。 以军队用语出发，斥候
 아방가르드는 당대의 문화예술이 보여주던 兵或特工队等前卫部队
부르주아적 인습의 위선과 허구를 공격했던
문예활동을 의미 19 世纪末期被用作政治术语 ,20 世
纪初正式获得美学意义
 19 세기 말경에 정치적 용어로 사용되다가
美学现象 : 在特定的历史状况下，
본격적으로 미학적 의미를 획득한 것은 20 세기
초엽 以最先进的艺术感觉和理解创造出
最新的潮流，并引领其发展，使其
 미학적 현상 : 주어진 역사적 상황 속에서 가장 追随其他团体或其社会其他成员。
진보된 예술적 감각과 이해를 가지고 최신의
조류를 만들어낼 뿐만 아니라 , 그것을 이끌고
조성하며 발전시켜서 다른 단체나 그 사회의 다른 前卫派是指攻击当代文化艺术表现
일원들을 따라오게 한다는 의미 出的资产阶级陋习的伪善和虚构的
文艺活动。

2. 전통과의 단절
 페터 뷔르거 “아방가르드 이론” Peter 彼得 · 布尔格 " 前卫派理论 "Peter
Bürger, Theorie der Avantgarde Bürger, Theorieder Avantgarde
欧洲前卫艺术运动规定，新政治
 유럽의 아방가르드 예술 운동은 새로운
权力对市民阶级传统艺术权力的攻
정치권력으로 등장한 시민 계급의 전통적 예술
권력에 대한 공격으로 규정 击。
拒绝将市民社会的文化艺术氛围
 시민 사회의 문화 예술적 분위기가 점차 인간 逐渐固化为有利于人类生活的制度
삶의 실재로부터 유리된 제도로서의 예술로 的艺术倾向 : 对近代市民革命的结
고착화되어 가는 경향에 대한 거부 果所获得的财富和权力全部掌握并
 근대 시민 혁명의 결과로 획득되어진 부와 形成新的上流阶层的资产阶级回归
권력을 모두 움켜쥐면서 새로운 상류계층을 过去贵族阶级所享受的传统文化的
형성한 부르주아 계급의 과거 귀족계급이 批判。
향유하던 전통 문화에로의 회귀에 대한 비판 反传统的前卫派艺术运动的兴起 .
 반 ( 反 ) 전통적인 아방가르드 예술운동의 태동 全面否定艺术脱离现实世界 , 获得
自主性 , 独立生活。
 예술이 현실세계로부터 이탈하여 그 스스로
자율성을 획득하여 독립적으로 살아가는 것을
전면 부정
2. 1. 인상주의印象主义
1) 19 世纪后期，印象主义绘
1) 19 세기 후반 , 인상주의 회화운동 : 1860-90,
画运动 :1860-90 ，以法国为
프랑스를 중심으로 일어난 미술 유파
中心的美术流派
 자연을 하나의 색채현상으로 보고 빛과 함께 把自然视为一种色彩现象，
시시각각으로 움직이는 색채의 미묘한 변화 在伴随光线时时刻刻移动的
속에서 자연을 묘사 色彩的微妙变化中描写自然。
根据当时开始的实证主义和
 당시 일기 시작한 실증주의와 사실주의의 흐름을 现实主义的潮流，再现对象
따라 , 대상을 눈에 보이는 대로 재현하려는 운동 的运动
 옥외로 나가 태양의 직사광선 아래 진동하는 尝试到户外去描述太阳直射
자연의 순간적 양상을 묘사하는 일이 시도됨 光线下振动的自然瞬间现象
否定事物的固有颜色 :" 自然
 사물의 고유색을 부정 :” 자연계의 모든 색은 빛과 界的所有颜色都是由光和大
대기에 의해 생겨나고 변화하므로 물체의 고유의 气产生的，因此没有物体的
색은 없다” 固有颜色。 "
 광선의 중요성 光线的重要性
表现因光线而变化的瞬间事
 빛에 의해 변하는 순간적인 사물의 색채의 변화를 物色彩的变化
표현
2.1. 인상주의 后期印象主义 – 塞尚
比起关注光的瞬间的变化，塞尚
 후기 인상주의 – 세잔 更专注于描绘随时随地永远不变
 세잔은 빛의 순간적인 변화에 주목하기보다 , 对象的固有形态。
언제 어디서나 영원히 변치 않는 대상의 고유 1) 色彩分割法 : 不是将肉眼可
형태를 그리기에 몰두 见的实际颜色原封不动地涂上，
而是将许多构成颜色的碎片应用
1) 색채 분할법 : 눈에 보이는 실제적인 색을 到计算出的部分，形成立体图像。
그대로 칠하는 것이 아니라 색을 이루는 많은 2) 放弃传统明暗和远近法 : 为了
조각들을 수없이 계산된 부분부분에 적용해서 体现事物固有的立体感，他放弃
입체적인 이미지를 만들어 내는 것 了传统明暗法，制造了人为的明
暗。
2) 전통적 명암과 원근법 포기 : 사물이 갖고 3) 为了完善形态而歪曲事实 : 他
있는 고유의 입체감을 살리기 위해 그는 전통적 作品中出现的事物不是正常的样
명암법을 포기하고 인위적인 명암을 만들었음 子。
3) 형태를 완전하게 하기 위해 이를 왜곡시킴 : 尽管塞尚放弃了事物的实际明暗
그의 작품에 나타나는 사물은 정상적인 모습이 和色彩，但画幅上出现的素材却
아님 . 具有真实感和完美的形态感，这
成为预示现代绘画发展的重要线
 세잔은 사물이 갖는 실제적인 명암이나 색채를 索。
포기했음에도 불구하고 , 화폭 위에 나타나는 塞尚 20 世纪绘画先驱者 : 毕加
소재들은 실재감과 완벽한 형태감을 가지고 索、马蒂斯等作品的影响
있고 , 이는 현대 회화의 발전을 예고하는
중요한 단서가 됨
 ** 세잔 이후塞尚以后
 투시법 ( 혹은 원근법 ) 의 해체 透视法（或远近法）的解体
: 绘画摆脱了 " 事物的正确再现 " 这一古
: 회화는 ' 사물의 정확한 재현 ' 이라는
老的强迫观念
오래된 강박관념에서 벗어나게 됨
: 在透视法破碎的空间里，画作应该如
: 투시법이 깨진 공간 속에서 그림이 何进行
어떻게 그려져야 하는가 马蒂斯 Fauvism
毕加索 Cubism
 마티스 Fauvism
 피카소 Cubism
 1) 야수파 FAUVISM 野兽派
 전통적인 3 차원 공간의 묘사를 거 拒绝传统三维空间描述 : 色彩的
부 : 색채의 운동 运动
 감정의 폭발을 표현하기 위해 为了表现感情的爆发，用挑逗
튜브에서 바로 짜낸 화려한 원색들을 又直接的手法演绎了从救生圈
도발적이고도 직접적인 수법으로 里挤出来的华丽原色。
구사 对绘画主题的强烈表达式感应
1905 年在巴黎举行的正式展示
 회화의 주제에 대한 강렬한 표현적 会 – 亨利 · 马蒂斯、安德烈 · 德
감응 兰、莫里斯 · 德 · 弗拉芒克等
 1905 년 파리에서 공식적인 전시회 –
앙리 마티스 , 앙드레 드랭 , 모리스
드 블라맹크 등
2) 입체파 CUBISM 立体派
 1907~14 년 파리 파블로 피카소와 1907 年至 14 年以巴黎巴勃
조르주 브라크를 중심으로 형성 罗毕加索和乔治 · 布拉克为
 원근법 · 단축법 · 모델링 · 명암법
中心形成
拒绝远近法、缩短法、建模、
등의 전통적 기법을 거부함으로써
明暗法等传统技法 , 强调画
화폭의 2 차원적 평면성을 강조
幅的二维平面性
 대상을 철저히 분해하여 여러 彻底分解对象，同时描写各
측면을 동시에 묘사함으로써 个方面，提示对真实性的新
사실성에 대한 새로운 시각을 제시 视角。
2.2. 음악적 인상주의
印象主义音乐
1) 印象主义和德彪西 (Claude
1)인상주의와 드뷔시 (Claude De- Debussy 1862-1918)
bussy 1862-1918) 19 世纪末期巴黎 : 恢复西方作
 19 세기 말엽 파리 : 서양의 지적 , 예술적 为艺术中心的地位
중심으로서의 과거의 지위를 다시 회복 象征主义的热风
试图以新的内容和表现形式取
 상징주의의 열풍
代古典主义塑造和发展性变奏
 고전주의 조성과 발전적 변주기법의 원리를 새로운 方法原理的问题
내용과 표현형식으로 대체시키고자 했던 문제 在法国，古典主义的根基并不
 프랑스의 경우 고전주의의 뿌리가 깊지 않았기 深厚，因此崩溃的过程更容易、
때문에 붕괴의 과정이 훨씬 쉽고 철저하게 이루어짐 更彻底。
德彪西 : 音乐上的不明朗，模
 드뷔시 : 음악적 불분명함 , 모호한 경계와 진행 ,
糊的界限和进行，感觉上的幻
감각적 환상
想
 “ 자연이 가져다 준 인상의 기억을 음악으로  " 把自然带来的印象的记忆变
변용시킨다” 成音乐 "
 보들레르 , 말라르메 , 랭보 등 상징주의 시의 영향 波德莱尔、马拉尔梅、兰博等
象征主义诗歌的影响
 음색 감각 과장과 구조성의 결여
音色感觉夸张和结构性的缺失
2.2. 음악적 인상주의 德彪西 (Claude Debussy 1862-
 드뷔시 (Claude Debussy 1862-1918)
1918)
和其他法国作曲家一样 , 长期
 다른 프랑스 작곡가들과 마찬가지로 고전적 전통에서 오랜
接受古典传统的训练 .
기간 동안 훈련 받음 他的器乐作品 : 法语和诗歌特
有的、巧妙的语调、音乐特点
 그의 기악 작품 : 프랑스어와 시의 특유하고 교묘한 억양 , 和长度、韵律、节奏、重音句
음악 특성과 길이 , 운율 , 리듬 , 악센트 구절의 子的流动性和非均衡性组织为
유동적이고 비균형적인 조직에 토대를 둠 基础。
将流动的乐句组织扩展到音乐
 유동적인 악구의 조직을 음악의 모든 방면으로 확장시킴 的所有方面
象征主义诗 : 音色感觉夸张和
 상징주의 시 : 음색 감각 과장과 구조성의 결여 结构性的缺失
" 模糊的印象主义 ": 摆脱庄重、
 “ 모호한 인상주의” : 장중하고 형식에 치우친 偏重形式的德国传统支配 , 回
到允许更轻、更自由表现的法
독일전통의 지배로부터 벗어나 , 보다 가볍고 자유로운 国音乐。
표현을 허용하는 프랑스적 음악으로 돌아가고자 함 . 拒绝后期浪漫主义的夸张表现
和过分的写实描写
 후기 낭만주의의 과장된 표현과 지나진 사실적 묘사를 摆脱以瓦格纳主义为代表的复
거부 杂、沉重和巨大 (Anti-Wagner)
法国民族主义的强调 : 单纯性
 바그너 주의로 대변되는 복잡함과 무거움 , 장대함에서 和透明性的表现
탈피 (Anti-Wagner)
 프랑스적 민족주의의 강조 : 단순성 그리고 투명함의 표출
2.2. 음악적 인상주의 1) 节奏 : 有规律的拒绝节
拍 - 拉动音，关节的不规
 1) 리듬 : 규칙적 박절 거부 - 당김음 , 마디의 불규칙적 분할 则分割
2) 常规的三和音中添加 9,
 2) 종래 삼화음에 9, 11, 13 음 첨가 : 이러한 음들을 11, 13 音 : 不解决这些音
해결시키지 않음으로써 기능화성의 원리를 무시 而忽略功能化原理
 一个一个的和声被认定
 하나하나의 화음을 표현력을 가진 독립된 개체로 인정 为具有表现力的独立个体
 如果有给人留下深刻印
 강한 인상을 주는 화음이 있다면 전후 맥락에 관계없이 象的和声，无论前后脉络
중요한 화성적 기점이 되어 如何，都将成为重要的和
声起点。
 상하 어떤 방향으로든 자유자재로 움직임  上下任何方向都自由自
在地移动
 조성의 개념 , 으뜸음으로의 응집력을 약화시킴  组成概念，减弱对第一
 3) 음계 : 7 음 장단 음계조직을 6 음 온음 음계로 대체 的凝聚力
3) 音阶 : 用 6 音全音阶代
 4) 정격종지의 기피 替 7 音长短音阶组织
4) 额定终止的回避
 기존의 음악재료들을 조성적인 수단과 형식에 의존하지 않고 现有的音乐材料不依赖于
组成性的手段和形式
본질적으로 새로운 방식으로 혼합하거나 통합시켜 조성적 本质上以新的方式混合
흐름이나 기대감의 법칙을 거부 , 자신만의 새로운 소리 或合并，拒绝组成趋势或
期待感法则，
属于自己的新声音
 1894 년 목신의 오후에의 전주곡
1894 年牧神的午后前奏曲
 1901 년 야상곡 1901 年野战曲
1902 年佩利亚斯和梅利让
 1902 년 펠레아스와 멜리장드 德
2. 2. 음악적 인상주의
 음악 예 >
 목신의 오후에의 전주곡 (L'après-midi d'un faune 1894) 바다 (la mer
1905)
 < 베르가마스크 > 모음곡 Suite "Bergamasque" 중 제 3 곡 달빛 (Clair
de lune)
2. 3. 에릭 사티 埃里克 · 萨蒂
- 에릭 사티 1866-1925 埃里克 · 萨蒂 1866-1925
印象主义、象征主义、新古
 인상주의 , 상징주의 , 신고전주의 , 미래주의 , 典主义、未来主义、达达主
다다이즘 , 초현실주의 , 미니멀리즘 义、超现实主义、极简主义
 전통 음악작곡가이면서도 대중적인 음악선율 既是传统音乐作曲家，又是
사용 大众音乐旋律的运用
拒绝艺术的华丽 , 雄伟 , 权
 예술의 화려함 , 웅장함 , 권위주의적 엄숙함 등 威主义的严肃等外在的一面
외형적 면을 거부함  简短样式的歌曲
 " 日常生活中的音乐 "- 日
 짧은 형식의 곡
常的、人性化的艺术，没有
 “ 일상 생활 속의 음악” - 일상적이고 负担的音乐
인간적인 예술 , 부담 없는 음악  当时德国音乐表现出的夸
张的感情、复杂的性格、庞
 음악에서의 과장된 감정 , 복잡한 성격 ,
大的形式及演奏人数的抵抗 .
방대한 형식 및 연주 인원수를 내세우던 당시의 反对印象主义浊而不明的旋
독일음악에 대한 저항 律流
 인상주의의 탁하고 불투명한 선율 흐름에 透明简洁的语法，幽默诙谐
반대
 투명하고 간결한 어법 , 유머와 해학
2. 3. 에릭 사티
1898 年至 1925 年居住在巴黎
 1898-1925 년 까지 파리 근교의 아르쾨유 거주 近郊的阿尔克尤
 1891 년 드뷔시와의 만남 1891 年与德彪西见面
吉姆 · 诺佩迪 1911 年成功
 1911 년 짐노페디의 성공 1917 年迪亚吉列夫、让 - 考
克多、毕加索、萨蒂 : " 游
 1917 년 디아길레프 , 장콕도 , 피카소 , 사티 :
行 " - 警报器、手枪、打字
“ 퍼레이드” - 사이렌 , 권총 , 타자기 등의 소리
机等声音或噪音登场
혹은 소음 등장
1920 年 < 室内装饰音乐 >: 让
 1920 년 < 실내 장식 음악 > : 전시회장 位于展示场各个角落的演奏
구석구석에 자리잡고 있던 연주자들에게 짧은 者反复演奏短小的音乐句
음악구들을 계속 반복하여 연주하게 함 不是欣赏的音乐，而是像舒
服的旧安乐椅一样的音乐，
 감상하는 음악이 아닌 편안한 낡은 안락의자같은
即不是传统概念音乐的新精
음악 , 즉 전통적인 개념의 음악이 아닌 새로운 神。
정신 " 室内装饰音乐 " 或 " 家具音
 ‘ 실내장식 음악’ 혹은 ‘가구음악’ 乐"