슈만 "카니발" Schuman "Carnaval"

슈만의 성격 소품은 곡마다 제목을 달아 직접적으로 묘사하지 않고 유

발한다

듣는 사람의 연상 이 작은 제목들은 각각의 제목들 사이에 직접적인 연관

성이 없는 독자적인 음악적 표현들을 가지고 있다.
슈만(Schumann)은 카니발(Carnaval)에서 카니발에서 일어난 일을 직접
⾳符 对⽴的
적으로 묘사하지 않고, 음표 안에 의도를 숨기고, 음표 "ASCF"에 대응하는
⾔符음표" AEbCB"와 음표 "ASCF"를创造
的 动机 作为 语 在
창작의 동기로 삼는 수수께끼 방식을 사용

한다.

베를리오즈 "환상교향곡" Berlioz "Symphoniefantastique"

乐章 特定的 主题 拥有
베를리오즈의 표제 음악은 각 악장마다 특정한 주제를 가지고 있으며,
乐章 之间 关联 具体的 Program 拥有
악장들 사이에 연관성이 있는 구체적인 프로그램을 가지고 있다.
固定的 使⽤ fantastique的 5 个 乐章
Symphonie
1. 고정된 락스(the idee fixe)를 사용했다. 환상교향곡의 다섯 악장
情节 固定乐思 通过 连接
은 줄거리와 고정악스를 통해 연결된다.
乐器使⽤ 的 种类和 数量 增加 ⽅法 ⾰新了
2. 악기사용의 종류와 수를 늘린 악기사용법을 혁신하였다. 악기사용은
场⾯ 효과를 创造
다른 장면의 效果
不同
만든다. (예를 들면 바이올린이 특정한 주법으로 마녀
의 웃음소리, 부딪히는 종소리 등을 시뮬레이션하게 한다. )

unti
总之 性格 的 全善 使⽤的 豇11 根 上⾄
요컨대, 성격의 소곡에 사용되는 제목은 개념상의 따옴표에 가깝고,
豇⼉ 具象化 倾向
l
X int
표제음악은 제목을 음악으로 구상화하는 경향이 있다.
 1. virtuoso는 원래 예술분야에서 놀랍고 뛰어난 기술을 가진 사람을

가리키는데 19세기 리스트는 virtuoso를 대표하는 인물이다.

2. 리스트는 리사이틀을 창조했다. 관객이 좋아하는 작품을 더 많이 선

택해 연주했다. 연주 과정에서 감상적인 동작과 악보를 외우는 연주, 즉흥

적인 요소를 가미해 관객의 화려함을 만족시켰다.
기교에 대한 열망은 관중들의 열광적인 사랑을 불러일으켰다.

3. "돈 후안 환상곡"에서 모차르트의 원래의 소재를 사용했지만, 원래

오페라의 줄거리를 약화시키고 리스트 자신의 해석을 넣어 승리로 끝냈다.
'헝가리안 랩소디'에서는 집시 음악에서 지닌 즉흥적인 요소와 서유럽
전통 창작 기교를 융합해 재창조하고, 심발롬을 바이올린 대신 사용했다.
19곡의 피아노 레퍼토리는 모두 당시 헝가리 민요의 톤을 모티브로 했다.
단순한 기술의 화려함이 아닌 다양한 기보법을 더해 그의 다문화 사유를
구현했다.

초기:
1. 베토벤의 초기 작품은 하이든과 모차르트의 영향을 받아 소나타 형
식으로 창작하는 데 뛰어났다.
2. "비창" 소나타에서, 원래 교향곡에서나 사용하던 느린 서곡을 처
음으로 소나타 한 악장에 적용했다. Grave의 속도와 중후한 화음을 이용하
여 교향곡의 웅장함을 시뮬레이션하고,
프렌치 오버추어 스타일(French overture style)이며, x를 자주 사용한다.
x x x. x x 리듬형,
직체(texture)는 매우 두껍고 몰딩(Sequence)을 자주 사용한다. 그리고 후

속 쾌속판에서 도입부 동기를 발전부와 악장이 끝나기 전에 삽입한다.

중간:
중반 무렵, 베토벤은 Heiligenstadt에 유서를 남길 정도로 청력에 문
제가 생겼으나, 청력을 잃었기 때문에 그의 내면을 더욱 풍부하게 하고 음

악의 내면에 집중하여 자전적 성격의 교향곡 "Ero ica"를 작곡했다.

1. 주제: 상시부 중 제1주제를 사용하여 영웅인물을 암시하고, 반음계

하행으로 인물의 내면이 연약함을 나타내며, 전개부는 모진으로 투쟁을 구
현하고, 재현부는 반음계 상행으로 승리를 표현한다.
2. 조성：C단조로 시작하고 C장조로 끝. 운명의 승리를 상징한다.

후기:
1. 베토벤의 후기 작품 창작에는 푸그(Fug a)가 자주 쓰인다.
2. 음악의 연속성을 강조하며 악장 사이에는 휴식이 없다
3, 후기 현악 4중주 분량이 길어져서, op. 131은 원래 4악장을 7악장으
로 바꾸었다.
4악장 4중주의 요소를 포함하되, 순서에 변화를 주어 푸가, 레시타티보 서
설, 바리에이션 변주의 형식을 추가하였다.
4, 각 악장의 주음(C#, D, A, E, G#)은 제1악장 부격의 문답에서 모두
구현되어 조성의 통일을 강조하여 악장간의 연계를 더욱 긴밀하게 한다.