Vladimir Peskin c minor 小号协奏曲 No.

1 分析

오늘 저는 발표 내용 Peskin c minor 트럼펫 협주곡 No.1 분석

1 페스킨 (Peskin)의 생애，2 주요 대표 작품，3 창작 스타일

특징，4 페스킨 (Peskin)c minor concerto 창작 배경，5 페스킨

(Peskin)c minor concerto 작품 분석（next）

1. 작곡가 페스킨(Peskin)의 생애
弗拉基米尔·佩斯金(Vladimir Peskin) (1906.4—1988.2)，前苏联作曲家、钢琴家、小号手。1906

年 4 月 22 日出生在今俄罗斯伊尔库茨克。他的母亲是一位出色的女高音歌唱家，1914 年由于他的父亲

参加“革命”,这导致佩斯金一家必须前往瑞士，此后的 2 年里他在日内瓦音乐学院学习。

페스킨(Vladimir Peskin)(1906.4-1988.2), 전소련 작곡가,

피아니스트, 트럼펫연주가.1906 년 4 월 22 일 현재 러시아

엘쿠츠크에서 태어났다.그의 어머니는 뛰어난 소프라노

가창가로 1914 년 그의 아버지가 혁명에 참석해 페스킨 가족

스위스로 가야 한다. 이후 2 년 동안 제네바（Switzerland

Geneva） 음악학원에서 공부합니다.

1917 年他升入伊尔库茨克音乐大学，1922 年开始进入莫斯科音乐学院学习，师从萨穆威尔·叶夫盖

尼（Samuel Yevgeni）、亚历山大·奥斯特洛夫斯基（Alexander Ostrovsky）等人。在莫斯科音乐学院

就读期间由于过度劳累佩斯金得了手疾，这严重影响了他的学业，最终迫使他放弃学习钢琴。

1917 년 그는 이르쿠츠크 음악대학에 진학했다. 1922 년부터

모스크바 음악대학에 입학했고, 사무윌 ·이브게니 (Samuel

Yevgeni), 알렉산더 오스트로프스키 (Alexander Ostrovsky) 등인.

모스크바 음악학원에서 취학 기간 지나친 페스킨 수질에 걸렸기

때문에 그의 학업에 심각한 영향을 끼쳤고, 결국 그는 피아노를

포기하게 합니다.（next）

然而这个疾病只是他困顿生活的一部分，他的父亲因曾参与革命导致其生活工作上一直受到排挤，且处于无业状

态；母亲也因父亲的原因被下放到哈萨克斯坦（Kazakhstan），同时他年少的弟弟还在上学，经济状态非常困难，作

为家中唯一能养家糊口的人，生活上的种种矛盾都压在了佩斯金一人身。肩负着生活的重担，疾病的困扰，佩斯金继

续进行着伴奏、教学和作曲工作。

그러나 이 질병은 단지 그의 피곤한 삶의 일부일 뿐, 그의

아버지는 혁명에 참여해 생활에 줄곧 배척을 받았고, 무업

상태에 처해 있었다. 어머니도 아버지의 이유로 카자흐스탄

(Kazakhstan)에 내려졌고, 어린 동생은 학교를 다니기도

어려웠고, 경제상태는 매우 어려웠고, 집안에서 유일하게

가족을 부양할 수 있는 사람으로 생활상의 일종이다.각종

모순은 모두 페스트 김일몸에 압박되었다.생활의 무거운 짐을

짊어지고 질병의 어려움을 겪으며 페스킨은 반주, 교학과

작곡을 계속하고 있습니다.

之后，他为红军的巴拉莱卡管弦乐队工作，在那里他熟识了世界闻名的年轻小号演奏家蒂莫菲·多克希采尔

（Timofei Dokschizer 1921–2005），自此开启了作曲与事业的高峰。佩斯金大部分时间都会用自己的诗歌来创作

声乐作品。在 20 世纪 30 年代，他开始进行密集的创作工作，为管弦乐器创作音乐作品。他拥有两个小号协奏曲、

一首小号和钢琴的变奏曲、两首音诗、一首诙谐曲 Humorous tune、一首回旋诙谐曲和一些音乐小品（“前奏”，“浪

漫”，“幽默”）等。对于小号，佩斯金写了一场音乐会和即兴演奏作品，取名为“号角-音乐会”。 佩斯金晚年定

居莫斯科生活，期间他仍致力于音乐创作和各项跟音乐活动相关工作。于 1988 年 2 月 2 日在莫斯科逝世，享年 83

岁。

이후 그는 홍군의 바라라카오케스트라 밴드를 위해 일하며

세계적으로 유명한 젊은 트럼펫 연주가 티모피 다크히처(Timofei

Dokschizer 1921) - 2005)를 통해 작곡과 사업의 고봉을

열었다. 페스킨은 대부분 자신의 시가로 성악작품을 창작할 수

있다.그는 1930 년대 밀집된 창작 작업을 시작하여 관현악기를

위해 음악 작품을 창작했다.그는 두 개의 트럼펫 협주곡,

트럼펫과 피아노의 변주곡, 두 곡의 익살곡, 한 유머 의 곡조,

음악 소품('전주','낭만','유머') 등을 가지고 있다.트럼펫에

대해 페스트김은 음악회와 애드리브 연주작으로 제목을 지어'

호각 -음악회'로 이름을 올렸다.페스트 김은 만년에 모스크바

생활에 정착했으나 그는 여전히 음악 창작과 음악활동과 관련된

일에 힘썼다.1988 년 2 월 2 일 모스크바에서 서거하며 향년 83

세였다.（next）
 주요 대표 작품:

• c minor 트럼펫 협주곡 1957

• f minor 삼중주 협주곡 1971 년

• 클라리넷과 밴드 협주곡 (피아노 버전)

• horn 협주곡 (피아노 버전)

• 트럼펫 협주곡 NO.2

• 피아노 서곡(미출판)

1. 창작 스타일
就像许多在约瑟夫·斯大林（Josef Stalin）政权下长大的苏联作曲家一样，佩斯金以浪漫主义的风格写作，
这使得很难确定这归因于他自己的倾向或“社会现实主义”的美学规定，在佩斯金的著名作品中，很多受到他老师
Samuil Feinberg 萨缪尔·芬伯格和 Sergei Rachmaninow 谢尔盖·拉赫玛尼诺夫的影响。

요세프 스탈린 (Josef Salin) 정권에서 자란 소련

작곡가처럼 페스킨은 낭만주의의 스타일로 글을 쓰는 것

때문에 자신의 경향이나 사회적 현실주의에 따른 미학

규정으로, 페스킨의 유명한 작품에서 선생님인 Samuil

Feinberg 萨缪尔·芬伯格삼일 핀버거와 Sergei Rachmaninow 谢

尔盖·拉赫玛尼诺夫셀코 라헤마네노프의 영향이많았다.

佩斯金是前苏联现代小号音乐的创立者之一，他利用乐器独特的表现力，丰富了小号领域的各类
音乐作品。他的作品正是对当时的继承和发展，并有着自己独树一帜的风格。佩斯金的第一个小号曲
目是《虚拟的诙谐曲》。他是在没有考虑到乐器的传统特性的情况下创作的，但正是这一作法使他能
够创作出闻所未闻的新鲜音乐和一种完全不寻常的小号作品。同时他对管弦乐作品的创作产生了巨大
的影响。”

페스킨(Vladimir Peskin)은 전소련 현대트럼펫 음악의

창립자 중 하나로 악기 독특한 표현력을 이용하여, 트럼펫

분야의 각종 음악 작품을 풍성하게 만들었다.그의 작품은 바로

당시의 상속과 발전에 대해 자신만의 독특한 풍격을 가지고

있다.페스킨의 첫 번째 트럼펫은'가상의 익살곡'이다.그는

악기의 전통적 특성을 고려하지 않은 상황에서 창작한

것이지만, 바로 이 방법으로 그가 듣지도 못했던 신선한 음악과

전혀 심상치 않은 트럼펫 작품을 창작할 수 있었다.동시에 그는

관현악 작품의 창작에 큰 영향을 미쳤다.(next)

2. 作品背景

3.작품배경
十九世纪初俄国的彼得大帝力行西化政策，一些法国、德国的音乐演奏家遂前往俄国工作。
当时西欧因为小号正面临机械构造转型期，当时流行的独奏曲是一些炫耀技巧的主题变奏曲，
如阿尔班（Jean-Baptiste Arban）的《威尼斯幻想变奏曲》,这类装饰华丽、技巧复杂的作品
在十九世纪中叶后大为流行，成为小号浪漫时期的主流音乐。

19 세기 초 러시아의 서양화 정책을 행하고 일부 프랑스

독일의 음악 연주가 마침내 러시아로 갔다.당시 서유럽은

트럼펫으로 기계구조를 전환기에 직면하고 있었고, 당시

유행했던 솔로곡은 일부 과시 기교를 자랑하는 테마

변주곡이며, 알반 (Jan -Baptiste Arban)의'베니스 환상적

변주곡'을 장식하고 화려하고, 기교가 복잡한 작품은 19 세기

중엽 이후 크게 유행하며, 트럼펫 낭만시대 주류로 떠올랐다.

佩斯金(Vladimir Peskin)《c 小调第一小号协奏曲》创作于 1957 年，属于佩斯
金创作生涯后期的作品。这部作品是俄罗斯小号协奏曲中具有代表性的作品之一。作
曲风格延续了西欧一派的作曲手法，同时又融入了斯拉夫文化的特色，风格独特鲜明；
佩斯金曾拜师于著名小号演奏家蒂莫菲·多克希采尔先生学习小号，因此他对于小号
十分了解，创作的小号作品也是技巧全面、风格贴切、更加适合小号演奏的作品.

페스킨(Vladimir Peskin),'c minor 협주곡'은 1957 년

페스킨 창작생애 후기 작품에 속한다.이 작품은 러시아 트럼펫

협주곡 중 대표적인 작품 중 하나다.작곡 스타일은 서유럽

일파의 작곡 수법을 이어가며 슬라브 문화의 특색으로 풍격이

뚜렷하고, 페스킨은 유명 트럼펫 연주가 Timofei Dokschizer

트럼펫을 배우기 때문에 그래서 그는 트럼펫에 대해 매우 잘 알고

있으며, 창작작의 트럼펫 작품도 테크닉, 스타일과 어울리고,

트럼펫 연주에 적합한 작품이다.

4. 작품 분석

페스킨 c minor no.1 협주곡 작품 분석:

제 1 악장 전체 구조 소나타형식 입니다, 세 부분으로

나뉘어: 제시부(1-50), 발전부(51-158) 및 재현부(159-306)

【呈示部】由前奏、主部、连接部、副部和结束部组成。

[제시부]는 서주(1-13), 제 1 주제(14-25), 연결부(26-

32), 제 2 주제(33-43)와 종결구(44-50)로 구성된다.

前奏共 13 小节， c 小调；快板（Allegro con fuoco 活跃的）

서주 총 13 마디, c minor, (Allegro con fuoco)

主部，14-25，共 12 小节，(戏剧化和富有表现力)（molto drammatico ed espressivo）；旋律由
低音区逐渐升高，力度由 ff 开始，推动音乐情绪发展。

제 1 주제, 14 -25, 총 12 마디, (연극화와 부유 표현력)(molto

drammatico ed espressivo),멜로디는 저음구역에서 점점 높아지고,

강도은 f 시작으로 음악 정서를 추진하는 것이다.

连接部，26-32，长度为 8 小节；连接部是对主题材料延伸和发展，作用是承接主部引出副部。

연결부, 26 -32, 총 7 마디, 연결부는 테마 재료 연장과 발전,

역할은 제 1 주제는 인용합니다. (next)

副部，33-43，共 11 小节，bE 大调。材料来源于主部，调式从主部的 c 小调转至 bE 大调。
 제 2 주제(33 -43), 총 11 마디, bE major. 재료는 제 1 주제

에서 기원합니다.

结束部 44-50，共 7 小节，是对主题材料的延伸和发展。

종결부(44 -50) 총 7 마디, 주제 재료에 대한 연장과

발전합니다. (next)

【展开部】由乐段 A、B、C、D、E 组成。

[발전부] 단락 A, B, C, D, E 로 구성됩니다.

단락 A, (51-88), 총 38 마디.
乐段 B，89-116，共 28 小节，分为三个乐句， B 段是新的材料，节奏变得密集复杂，独

奏旋律与之前不同。

단락 B(89-116), 총 28 마디, B 단은 새로운 재료로,

리듬이 복잡해지고, 솔로 멜로디는 이전과 다릅니다.（next）

단락 C 117-125, 총 8 마디, 재료는 단락 B 에서 나온다.

단락 D(126-143), 총 18 마디, bE major.

乐段 E，144-158，分为两乐句，共 10 小节，材料来自于乐段 B，节奏密集，乐句 l
起到回归主部的连接作用。

단락 E, 144 -158, 두 악구로 나뉘어 총 10 마디, 재료는

단락 B, 리듬 밀집, 피아노 귀환 홈 연결 역할을 한다.

【再现部】由主部、乐段 A1、F、Cadenza、G、尾声组成。

[재현부] 제 1 주제의 재현, 경과구 1, 단락 F, Cadenza, 경과구

2, 종결구 구성됩니다.
再现部是对呈示部的再现，调式、材料相同，159-171，共 13 小节，其中乐句 a 是完全
一样的再现，乐句 b 进行了旋律上的变化处理.

제 1 주제의 재현(159 -171), 총 13 마디, 그중 악구 a 는

완전히 같은 재현, 악구 b 이 멜로디의 변화 처리를 진행했다.

 乐段 A1，是对展开部 A 段的再现，172-221，共 50 小节

경과구 1（172-221）총 50 마디,발전부 A 단의 재현.

단락 F( 222 -241), 모두 20 마디.

경과구 2（275-286）共 12 小节。材料来自于主部，作用是连接、引出尾声段落。

경과구 2（275 -286）총 12 마디.재료는 제 1 주제에서

비롯되고, 작용은 연결, 종결구를 끌어내는 단락이다.

尾声，287-306，共 20 小节,c 小调。尾声运用了主题材料开始。再现主题，乐思得到更
充分的发展。

종결구,（287-306）총 20 마디, c minor. 종결구은 테마

재료를 사용해 시작합니다.주제를 재현합니다.

제 2 악장
第二乐章的曲式结构为三部曲式。由前奏、乐段 A、B、A1、尾声组
成.

제 2 악장의 구조는 삼부형식입니다.서주, 단락 A, B, A1,

종결구 구성됩니다
前奏共 15 小节，（保持行板速度、演奏要甜美温柔（Andante sostenuto, dolce
amoroso））。

서주 총 15 마디.
乐段 A(16-33)，共 18 小节，分为四句，调式主题为 bA 大调，
演奏 A 段时小号使用弱音器，声音更柔和。

단락 A(16 -33), 총 18 마디,bA major,A 단의 트럼펫을 연주할

때 약음기를 사용하고 목소리는 더 부드럽다

乐段 B，34-49，共 16 小节，分为四句，乐句 c 与 c1 相似，乐段 B 小号取下弱音
器，与之前的乐段 A 相比有音量、音色、旋律、和声色彩的对比。

단락 B(34-49), 총 16 마디, 단락 B 트럼펫에서 약음기를

떼고,단락 A 에 비해 음량, 음색, 멜로디, 화성색의

비교있습니다.
 단락 A1(50 -66), 총 17 마디.

종결구(coda）(67 -78), 총 12 마디 bA major.

第三乐章 复三部曲式，分为乐段 A、B、A1 三个部分，整曲旋律流动欢畅、节奏变化密集。

제 3 악장 복삼부형식, 단락 A, B, A1,3 개 부분, 전곡 멜로디가

유동, 리듬 변화로 나뉜다.

乐段 A，1-56，共 56 小节，分为 I、II、III 三个乐段，调式整体为 c 小调，速度
为诙谐的快板（allegro scherzando）。

단락 A(1-56), 총 56 마디, I, II, III 3 개 악구, c minor

乐段 I（1-16），共 16 小节 ，乐段 II（17-39），共 23 小节，乐段 III（40-
56）共 17 小节

악구 I(1-16), 모두 16 마디, 악구 II(17-39), 총 22 마디,

악구 III(40-56) 모두 17 마디.

단락 B(57-82), 총 29 마디.
A1 段是乐段 A 的再现，83-135，共 53 小节，分为两个部分，速度回归到诙谐的
快板。

단락 A1 은 단락 A 의재현(83-135), 총 53 마디 로 두

부분으로 나눠 익살스러운 속도로 돌아온다.

朱利亚诺·松莫哈德 GIULIANO

SOMMERHALDER
1985 年出生于瑞士联邦中北部的苏黎世，他的父亲是德国国立

戴特蒙德音乐学院小号教授。朱利亚诺·松莫哈德考入戴特蒙德音

乐学院，他的老师有汉斯·冈屈（Hans Gansch）、莫里斯·安德列

（Maurice André）等。朱利亚诺的演奏是具有代表性的一个版本。