Professional Documents
Culture Documents
ZÁRÓDOLGOZAT
1
ÓBUDAI EGYETEM
BEADANDÓ FELADATLAP
P. H.
Intézetigazgató
A dolgozatot beadásra alkalmasnak találom:
Intézményi konzulens
2
ÓBUDAI EGYETEM
HALLGATÓI NYILATKOZAT
hallgató aláírása
3
TARTALOMJEGYZÉK
BEVEZETÉS .................................................................................................................... 1
4
ÁBRAJEGYZÉK
6. ábra: Pál András, színművész, az egyik szintén általam készített lámpájával ............ 13
5
TÁBLÁZATOK JEGYZÉKE
Nincs ábrajegyzék-bejegyzés.
6
BEVEZETÉS
1
viszont egyre kevésbé lelik örömüket az emberek a megvásárolt termékekben, és ezáltal
kevésbé becsülik meg azokat.
Éppen ezért mindig is lenyűgöztek az olyan vállalkozások, illetve műhelyek, ahol egyedi
értékeket teremtenek. Mégpedig olyan értékek ezek, amelyekhez igazi élmény hozzájutni és
amelyeket öröm birtokolni. Talán ezért is terjed és éli mostanság reneszánszát a kézműves-
illetve nem tömeggyártott termékek előállítása. Így újra előkerülnek és felértékelődnek régen
háttérbe szoruló szakmák és mesterségek.
2
1. A SZÍNHÁZI ALAPOKTÓL A LÁMPAKÉSZÍTÉSIG
Dolgozatom megírásának alapvető célja egy egyedi tervezésű világítótest teljes megalkotási
folyamatának bemutatása. Ez magában foglalja a termék elkészültének menetét, egészen a
felhasznált anyagoktól a piacra kerüléshez szükséges engedélyeztetési eljárásokig. Személyes
elképzelésem szerint nem lehetetlen, hogy meghonosítható lenne hazánkban is olyan egyedi
tervezésű, igényes fényforrások alkalmazása, amelyek garantáltan biztonságosan
üzemeltethetőek (melyek megfelelnek minden szükséges szabványnak, előírásnak). Amint
elkezdtem utánajárni, hogyan foghatnék hozzá terveim megvalósításához, hamar szembesültem
azzal, hogy kissé kitaposatlan ösvényen járok. Ugyanis véleményem szerint ez a terület
hazánkban igen alulszabályozott, erre a későbbiek során még részletekbe menően kitérek. A
gondolati síkon és a tervrajzokon szereplő alkotások megvalósításához több területen szerzett
tapasztalat együttes megléte szükséges. A következőkben egy rövid történeti áttekintés után
bemutatom a színházi világítástechnika és az egyedi tervezésű világítótestek kapcsolatát.
Hosszú időbe telt, míg a mai értelemben vett színházi fénytechnika kialakult. Ahogy a fejlődési
lépéseket az alábbi kép is mutatja, a primitív fényforrásoktól a modern színpadvilágítás
kialakulásáig több évszázadon át vezetett az út. A továbbiakban ezt a kialakulási folyamatot
mutatom be, követve a hat jelentősebb állomást.
Forrás:http://docplayer.hu/19011811-A-fenyforrasok-tortenete.html
3
A kezdeti fényforrások kialakulása még az ókorra vezethető vissza (id.e. 600 - i.e. 400). A
görög színházakban nem alkalmaztak mesterséges fényt, annak vallásos szerepe miatt.
Azonban a római színházban már egészen meglepő fényjátékot alkalmaztak, rengeteg
olajlámpa, fáklya és gyertya segítségével. A középkorban nem ismerték el a mesterséges
fényeket, emiatt a XVI. század hozott áttörést a mai értelemben vett színházi világításnak.
Ugyanis a XVI. századtól vannak feljegyzések olyan színpadi előadásokról, melyek külön erre
a célra létrejött helyszíneken zajlottak, s a fényhatásoknak már volt tudatos jelentőségük.
Gyertyákkal világítottak ekkor is, azonban már használtak színeket, különböző technikákkal
(például színes folyadékkal megtöltött üvegeket helyeztek a gyertyaláng elé) igyekeztek a
gyertyafényt különböző színekkel ‘megfesteni’. A romantikus gyertyavilágítás korában már
épültek színházépületek, ahol a kezdetleges gyertyavilágítás kezdett az egyenetlen fénye- és
sötétítés megoldásának problémája miatt egyre elavultabb módszerré válni. Egyre több fényre
lett volna igény a színpadi előadások alatt, azonban ez rengeteg ember jelenlétével volt csupán
megoldható, így a gyertyákat lassan felváltotta a gázlámpa. Utóbbi alkalmazása füstmentes volt,
s lehetett hangulatvilágítást is elérni vele. Negatívumai között szerepelt azonban, hogy a gáz
kellemetlen szagot árasztott, illetve a lámpa hajlamos volt a szétpattanásra, felhevülésre az
előadások alatt. Ilyen esetben azonnal ki kellett üríteni a színháztermet, hiszen rendkívül
kockázatos volt bent tartózkodni a tűzveszély miatt. 1810-től jelent meg az ívlámpa, majd 1881-
től az egyenáramú- illetve a váltakozóáramú villanyvilágítás. A tudomány eme fejlődése
magával hozta a stabil, szabályozható színpadi világítást. A XX. század második felétől
beszélünk a modern színpadvilágításról, megjelent a lézer-, a led-, az intelligens fényvetők- és
a számítógépes vezérlési rendszerek használata. A technika fejlődésével pedig feltűntek a
színházak konkurensei is: mozgókép, mozi, televízió, multiplex filmszínházak. (Forrás:
http://docplayer.hu/19011811-A-fenyforrasok-tortenete.html; A színpadvilágítás története – a
fényforrások története)
4
gázlámpa ne gyulladjon ki. Később, a villamosság megjelenésével főként villanyszerelőkből,
illetve valamilyen villamos végzettségű szakemberekből lettek a színházi világosítók. Már a
hetvenes-nyolcvanas években robbantak be technológiai újítások, digitális alapokon nyugvó új
fényvezérlő rendszerek, bonyolultabb felépítésű fényvetők. Újabb változások a kilencvenes
években jöttek, mivel hazánkban ebben az időszakban jelentek meg a robotlámpák és kezdtek
gyorsabban teret hódítani a digitális fényvezérlő rendszerek, fénypultok. Ezeknek az
eszközöknek a kezeléséhez és karbantartásához, már nem volt elég villamossági területen
szerzett tudomány vagy tapasztalat. Ezt a területet is meghódította az informatika, ezeknek a
rendszereknek a vezérléséhez már programozási ismeretekre is szert kellett tenni.
5
Ebben az időszakban rengeteget foglalkoztam ezzel a témával, elsajátítottam az egyedileg
tervezett- és készített lámpák hivatalos bevizsgálásának feltételeit, kritériumrendszerét. Az
összegyűlt tapasztalatok és a szakértőktől kapott pozitív visszajelzések bátorítottak fel saját
tervezésű világítótestek megépítésére.
Ebben a fejezetben szeretném bemutatni, hogy mi minden szükséges egy egyedi lámpa
elkészítéséhez, és annak teljesen hivatalos formában történő forgalomba hozatalához.
Mindemellett itt kapnak helyet az általam követni kívánt elvek, melyek az idő alatt
fogalmazódtak meg, mialatt erősödött bennem az elhatározás, hogy belevágok a
lámpakészítésbe.
Az elsődleges szempont, ami leginkább ösztönzött az elindulásra, a vágy aziránt, hogy valami
igazán különleges dolgot alkothassak. Ahogyan azt a korábbiakban említettem, az
tapasztalható, hogy a világnak egyre nagyobb igénye van olyan termékekre, amelyek több okból
kitűnnek a piacon fellelhető tömeggyártott darabok közül. Dizájn szempontjából erre úgy
törekszem, hogy megpróbálok kísérletezni a meglévő stílusirányzatok felfrissítésével, illetve
keverésével. Egyedi gyártás esetén az ügyfél maximális elégedettségének legfőbb kulcsa
többek között, hogy olyan készterméket vehet át és birtokolhat, amiről tudja, hogy jelenlegi
formájában csak egy darab létezik a világon.
Fontos tudni azt is, hogy az adott lámpa mi célból készül és milyen funkciót hivatott betölteni.
Ehhez szintén nagyon jól tudom kamatoztatni a színházban eltöltött évek tapasztalatait.
Természetesen más szabályok vonatkoznak egy színpadi előadás bevilágítására, mint egy
asztali lámpa világítástechnikai paramétereire. De azt biztosan megtanultam, hogy mitől lesz
egy fény szép és mivel lehet funkcionális tulajdonságait befolyásolni. A színházban igen
jelentős kifejező eszköz a világítás. Tudunk érzékeltetni változó helyszínt, időt, időjárást,
napszakot, vagy hangulatot. Számtalan hatás érhető el azzal is, hogy mit és milyen szögben
világítunk meg. Azt gondolom ez nagyon jó tanítóiskola egy dizájn lámpa megalkotásához is.
Ezek apróságnak tűnő dolgok, de igen sokat tehet hozzá a termék színvonalához és
minőségéhez.
6
A legfontosabb villamossági és világítástechnikai paraméterek és mértékegységek ismerete egy
világítótest megtervezésekor, és a fényforrás kiválasztásakor elengedhetetlenek. Ezek a
következők:
7
érdemes alkalmazni, mivel ez a naplemente vagy egy kandalló fényéhez áll közelebb,
ezáltal segíti az ellazulást, kikapcsolódást.
3. ábra Színhőmérséklet
forrás: https://avidelighting.hu/tudastar/mi-a-szinhomerseklet
Forrás: https://szinhaz.org/plusz/csak-szinhaz-apro/2018/08/26/szinhazi-muszaki-kepzeseket-indit-az-szfe-felnottkepzesi-
kozpontja/
8
2.1. Környezetbarát technológiák az újrahasznosítás jegyében
9
Az IKEA például számos esetben hívta vissza lámpáit:
A Gothem lámpacsalád mindhárom típusát visszahívták, miután a lámpák több vásárlót
és egy alkalmazottat is megráztak. Arra kérték a vásárlókat, hogy a lámpákat akkor se
használják többet, ha az szemmel láthatóan sérülésmentes. A teljes vételárat blokk
megléte nélkül is visszafizették.
Forrás: https://index.hu/gazdasag/2018/09/26/ikea_mennyezeti_lampa_calypso_visszahivas/
10
hasonló eset. Sok esetben bele sem gondolunk, hogy mennyi veszélyt rejthet egy ártalmatlannak
tűnő kis asztali “lámpácska”.
Így vált az egyik legfontosabb célkitűzésemmé, hogy az általam tervezett és készített lámpákat
felelősségem maximális tudatában, tiszta lelkiismerettel tudjam továbbadni a leendő
tulajdonosoknak. Ezért egy sorozatgyártott darab esetéhez hasonlóan, már a tervezéskor
figyelembe kell vennem és be kell tartanom számos ide vonatkozó szabványt, továbbá ki kell
alakítanom egy jól működő minőségellenőrzési mechanizmust. Ennek megvalósítása a
hulladékokból való építkezéskor gyakran komoly fejtörést okoz. De lássuk hogyan is történik
mindez a gyakorlatban:
A gyártó, vagyis ez esetben az én felelősségem utánajárni, hogy az előállítandó terméknek,
milyen alapvető követelményeknek kell megfelelnie a forgalomba hozatalhoz. A lámpatestekre
vonatkozó előírásokat az “MSZ EN 60598-1” elnevezésű szabvány tartalmazza, melyeket
tervezéskor és építéskor minden esetben figyelembe veszek. Itt kerülnek leírásra a lámpák
megfelelősségértékelésének pontos feltételei is.
Minden egyes lámpáról műszaki dokumentáció készül, ami a következő információkat kell
tartalmazza:
használati utasítás.
11
nyilatkozat, amelyben a készítő teljes körű felelősséget vállal;
12
3. LÁMPA SZÜLETIK
3.1. Az elképzelés
Első megrendelőim egyikét, Pál András színművészt személyesen is jól ismertem a színházból,
így viszonylag könnyen ment a kommunikáció, és jól megértettük egymást, amikor felvázolta,
hogy mik lennének az elképzelései. A nappalijába szeretett volna egy antik jellegű ipari stílusú
állólámpát, hangulatvilágítás céljából. Olyan hatásra volt igénye, ami egy kis kandalló fényére
emlékezteti, így két dolog rögtön az elején tisztázódott. Nem lesz szükség nagy fényerőre, a
színhőmérsékletet pedig alacsonyan kell tartani 2700 Kelvin alatt. Azt is tudtam, hogy az igazán
lágy, homogén fények további alapfeltétele, ha nagy a világító felület. Ez általában vagy
lámpaernyő, vagy nagy visszaverő felület alkalmazásának segítségével jön létre. A megrendelő
ezennel szeretett volna valami különlegesebbet a hagyományos ernyős megoldásnál. Így az is
eldőlt, hogy valami nagyobb lámpatestre van szükség, valamint több fényforrásra.
13
3.2. Az alapanyagok
3.1. A látványterv
Ilyenkor felmerül a kérdés, hogy konzerváljunk és őrizzük-e meg a lámpatest eredeti patináját,
vagy kapjon valamilyen festést. Van, hogy a megrendelő ragaszkodik az eredeti patinához,
illetve vannak nagyon értékes darabok is, melyeket bűn átfesteni, de ez esetben mégis a festés
mellett döntöttünk. Tudtam, hogy a váz némileg amúgy is átépítésre kerül. András említette,
hogy nagyon kedveli az úgynevezett „steampunk” stílust, így a színvilágot is ennek
megfelelően képzeltem el antik vörösrezesre. Ezeknek a színeknek az alkalmazása a
14
visszaverőfelületen tovább melegítheti a színhőmérsékletet, és jelen esetben pont ez volt a cél.
Olyan lámpát szerettünk volna, amely mintha egy fantázia világbeli ipari forradalom korából
származna vagy mintha „Némó kapitány” tengeralattjárójáról származna. Így már azt is tudtam,
hogy nem fénycsövek kerülnek vissza az üvegbúra mögé, hanem „Edison” stílusú szénszálas
izzókat kell használnom, és a visszaverő felületet rézcsövekkel fogom dekorálni. Ezek alapján
kézi skicceléssel született meg a látványterv, amire András örömmel rábólintott.
3.2. Az építés
Mivel a festés mellett döntöttünk, ezért a felületeket alaposan meg kellett tisztítani a rozsdától
a korábbi festék maradványoktól és a rárakódott olajtól. Erre a leggyorsabb és leghatékonyabb
módszert választottam, a homokfúvást, vagy másnéven szemcseszórást. Ezzel egyidőben a
fényvisszaverő lemezre kialakításra került az izzók és a dekorációként szolgáló vörösréz
alapanyagú fűtéscsövek rögzítési pontjainak helye, amihez lépcsős lemezfúrót használtam. A
rézcsöveket forrasztható idomokkal kapcsoltam össze, majd az egész felületet három lépésben
felpolíroztam, és rézlakkal konzerváltam. Erre jött a szintén csak dekorációs elemként szolgáló
nyomásmérő és egy alumínium házas kondenzátor beépítése is. Rögzítésre került a lámpa
tetejére betervezett rézcsap és a vele mechanikailag egybeépített forgókapcsoló, valamint a
15
talpként funkcionáló szíjtárcsa is, amihez egyedileg kellett gyártani egy laposvas merevítést, a
lámpa lemezháza alá, így a torony már kellően stabil lábakon állva kezdett testet ölteni.
Az volt a cél, hogy minden furat, rögzítési pont, illetve merevítő kerüljön a helyére még a festés
megkezdése előtt. Ezért került a lámpa összeszerelésre, hogy a festett felületeken már ne kelljen
korrekciókat végrehajtani.
16