1. Камерно-вокальна творчість К.

Стеценка
2. Хорові жанри у творчості К. Стеценка
3. Місце оперного жанру у творчості К. Стеценка
4. Суспільна діяльність К. Стеценка
5. Камерно-вокальна творчість Я. Степового
6. Камерно-вокальна творчість Я. Степового
7. Особливості жанру хорової обробки народної пісні у творчості М.
Леонтовича
8. Духовні жанри у спадщині Леонтовича
9. Педагогічна діяльність М. Леонтовича
10.Концертно-хорова діяльність Леонтовича
11.Вклад Леонтовича та Стеценка у розбудову системи музичної освіти
12. Розвиток традицій М. Лисенка у творчості Стеценка, Степового та
Леонтовича
13.Б. М. Лятошинський – риси стилю
14.Етапи становлення мистецької індивідуальності композитора
15.Жанрова панорама творчості композитора
16.Симфонізм як визначальна риса композиторського мислення
17.Етапи еволюції симфонічного мислення
18.Провідні теми творчості
19.Особливості музичного тематизму
20.Специфіка ладо-гармонічного мислення
21.Новаторство поліфонічного мислення
22.Майстерність темброво-оркестрової драматургії
23.Негативна роль партійних постанов 1946-48 рр. про боротьбу з
формалізмом, теорії безконфліктності
24. Третя симфонія Б.М.Лятошинського як відображення драматизму
проблеми «митець і влада».
25.Програмний симфонізм Б.Лятошинського. Жанрові різновиди
(симфонічні балади та поеми, сюїта з музики до спектаклю «Ромео і
Джульєтта»).
26.Перетворення епіко-романтичної традиції у симфонічній баладі
„Гражина”
27.Слов’янська тематика в музиці Б.М.Лятошинського та її
гуманістичнофілософське осмислення в творчості композитора
(«Слов’янський концерт» для фортепіано з оркестром, Польська сюїта,
романси на тексти А.Міцкевича та інші)
28. Новаційні риси камерної музики Б.Лятошинського. її значення у
розширенні та збагаченні проблемно-тематичного, стильового змісту
української камерної музики ХХ ст. Індивідуальне втілення
пізньоромантичних, символістських стильових рис.
29.Художнє значення камерно-вокальної спадщини Б. М. Лятошинського,
30.Фортепіанна творчість Б.Лятошинського: новаторство музичної мови,
жанрове коло, риси оркестрово-симфонічного мислення композитора.
31.Хорова творчість Б.Лятошинського. Новаторське переосмислення жанру
в українській музиці 2 половини ХХ ст.
32.Особливості розвитку української музичної культури кінця 50-х - початку
60-х років
33.Камерність та синтез жанрів як провідні ознаки функціонування жанрової
системи.
34.Явище моноопери в українській музиці
35.Неофольклорні та неокласицистські ознаки творчості М. Скорика
36.Симфонічна творчість М. Скорика. «Карпатський концерт»
37.М. Скорик. «Гуцульський триптих»
38.Опера у творчості В. Губаренка.
39.Губаренко. Моноопера «Ніжність»
40.Поєднання ознак неофольклоризму з новітніми техніками письма у
доробку Лесі Дичко
41.Л. Дичко. «Пори року»
42.Л. Дичко. «Червона калина»
43.Характеристика творчості Є. Станковича.
44.Симфонічна творчість Станковича. «Камерна симфонія №3»