Ороско, Хосе Клементе

Ороско, Хосе Клементе

Хосе Клементе Ороско - мексиканський
живописець і графік, один з головних новаторів в
галузі монументального живопису XX століття.
Працював в Мексиці і США. Для фресок Ороско
характерні динаміка, емоційність і контрастне
зіставлення білого, червоного і чорного кольорів.
Його розписи були способом висловити протест
проти гноблення людини людиною.
Творчість
Перша виставка творів Ороско відбулася в 1915, і
з тих пір він створив безліч творів
(монументальних розписів і літографій) в
Мексиці і США. Серед найбільш значних робіт в
області монументального живопису, створених
ним в США, - Прометей а також Американська
цивілізація. У Мексиці Ороско виконав розписи
в Палаці образотворчих мистецтв в Мехіко, в
університеті ,в госпіталі Каваньяс в Гвадалахарі,
а також в будівлях Верховного суду в Мехіко.
Материнство Прощання

Окоп
 У лаконічній і суворій формі Ороско передає не опис, а квінтесенцію
зображуваних їм подій. У центральній частині фрески «Окоп» зображені
повалені фігури трьох повсталих. Їх напівголі тіла, з потужною
мускулатурою, здається, ще зберігають напругу битви, але їх пози
говорять про трагедію поразки.
 Скорботою і відчуттям майже релігійного
благоговіння просочена фреска «Прощання», в
якій солдат цілує руку нерухомій старій.
 Написані насиченими фарбами, з різкими контрастами світла і
тіні, фрески Ороско передають відчуття драматичності життя і
боротьби, показують загибель, біль і скорботу простих людей, але
в кожній фігурі солдата, робітника, жінки з народу укладена така
сила, що, незважаючи на похмурі сюжети , фрески не виробляють
песимістичного враження. Алегорією віри в майбутнє і надії
сприймається включена в цей цикл фреска «Материнство».
 «Прометей» - називається одна зі сцен в розпису Помона-
коледжу в Клермонті. Образ сміливого античного героя, який
вкрав у богів вогонь, щоб принести його людям, і за це навіки
прикутого до скелі, трактований художником як фігура воїна
на фронтоні давньогрецького храму. У потужному тілі героя
укладена величезна сила, але він простягає вгору руки, як би в
безрозсудній спробі розсунути нависаючий над ним непохитний
кам'яний звід.
 Разюча злість сатири Ороско розкривається в тих його
фресках, де він висміює академічну науку. Метафора мертвої
рутини догматичного знання перетворюється у нього в
фантасмагорію: труп народжує скелетики немовлят, яких
приймають інші скелети, одягнені в мантії професорів.
Творчість
Згодом гамма його розписів стає
похмурою, а потім колір взагалі зникає
з його розписів, що розгортаються як
чорно-біла стрічка жахів. У 1947-1948
роках в розпису Національної школи
вчителів у Мехіко живопис Ороско
втрачає свій образотворчий початок і
наповнюється абстрактними формами.