Романська

архітектура
Виконала студентка 101
групи Скріпкару Тетяна
 Церква Сент-Мадлен у Везелеї

Основні досягнення романського мистецтва належать

архітектурі, до якої належать пам’ятники, що з’явилися в
Західній та Центральній Європі в ХІ столітті та в першій
половині ХІІ століття, побудовані з каменю та покриті
склепіннями, також виготовленими з каменю. Назва умовна, що
позначає різницю між новим способом будівництва з каменю та
пам’ятниками, спорудженими до XI століття, які, навіть якщо
вони були кам’яними, як правило, мали дах, підпертий
дерев’яним каркасом. На цьому етапі були побудовані обидва
замки, але особливо церкви та монастирі.
● Феодальні замки будували через невпевненість того часу,
спричинену постійною боротьбою між феодалами та
повсталими кріпаками або боротьбою за верховенство між
дворянами. Замки були побудовані на висотах або на
місцях, де води або западини суші могли б становити
природні засоби захисту, їх розміри та план визначалися
обраним місцем. Замки були оточені товстими і високими
стінами, зробленими з великих кам'яних блоків і
забезпеченими зверху зубцями, охоронною дорогою і, з
місця на місце, оборонними вежами. Вхідні ворота
охороняли одна-дві вежі.
 Замок Фалез
Зовні стіна була захищена глибокими канавами, часто заповненими водою. Життя замку проходило на внутрішньому подвір’ї, де
знаходились майстерні, конюшні, склади, вітальні для солдатів і слуг тощо. Однак центральним елементом була фортеця, яка
мала вигляд фортеці в іншій фортеці. Його звичайна форма мала форму величезної вежі, з невеликими отворами для вікон та
входом, розташованим на певній висоті від землі. Феодальні замки не були орнаментовані і не створюють особливих художніх
проблем, вражаючи простотою і силою. Вони безпосередньо виражають гордість і всемогутність старшого за регіон, яким він
керував.
 З 11-12 століть збереглося мало феодальних замків. Більшість із них були зруйновані, замінені або кардинально модернізовані для
комфорту чи оборонних потреб, нав'язані еволюцією військових технологій, переплануванням міст тощо. Серед репрезентативних
світських споруд, що збереглися, є фортеця замку Кусі, замок Гайяр, замок Ніор та ін., Розташовані у Франції. Але також в Італії, в Сан-
Джиміньяно, збереглася група близько 10 будинків-веж, а Кастель-дель-Монте, побудований у 1240 році імператором Фрідріхом II, є,
мабуть, найвідомішою романською світською спорудою. У Вартбурзі, Німеччина, досі є відновлений замок графів Тюрінгії. Лондонський
Тауер (Англія) - це романська будівля, що нагадує форму підземелля королівських та благородних замків того періоду.
Базиліка Пресвятого Серця Паре-ле-Моніал

Що стосується монастирів, видно зовні, вони нагадують

феодальні замки тієї ж епохи, як правило, оточені
товстими стінами, що охороняються вежами. Ці
архітектурні комплекси зберігають традиції римських
будинків, підтримуючи відкритий центральний дворик,
оточений критою галереєю. З північного боку
внутрішнього дворика зазвичай знаходиться церква, а з
інших - їдальня (їдальня), спальні, склади, кухні тощо.
Унітарний характер ансамблю надає саме цей суворий і
раціональний розподіл простору на різні частини,
відповідно до призначення. Навіть церкви в цілому
залишили враження спокійної сили: обмежена обробка,
мало вікон, суцільні суцільні стіни та вежі, що нагадують
фортеці того часу. Ці кам'яні маси були справжнім
символом войовничої Церкви.
 Архітектурний план церкви Сент-Етьєн (Невер)

Романські церкви були побудовані з каменю і мали форму, подібну

до базиліки. Вони складалися, як і базиліки, із центральної
нефу та двох-чотирьох бічних нефів, трансепта та апсиди.
Апсиди зазвичай забезпечувались апсидіолами, де
зберігались реліквії. Однак, на відміну від плану базиліки, у
романських церквах бічні нефи не закінчувались
трансептом, а розширювались, оточуючи хор і утворюючи
амбулаторію (місце обігу за вівтарем, що є частиною
центральної апсиди романського стилю або готична
церква).), що дозволяло обіг перед апсидами. Над бічними
проходами у багатьох церквах знаходилась галерея, що
через кілька арок відкривалася до центральної нефи. Ці
отвори називаються трифорієм. Церкви мали притвор
(притвор) попереду, а вхід через портал (монументальні
ворота, частина фасаду), фланкований двома вежами.
 Церква святого Михайла (Гільдесгайм)

Незважаючи на спорідненість, загальне враження, яке

справляє романська або норманська церква,
сильно відрізняється від враження від базиліки. У
базиліках класичні колони несли горизонтальний
антаблемент. У романських або нормандських
церквах ми часто знаходимо арки в центрі,
розміщені на масивних стовпах. Насправді, це було
завдання архітекторів того часу, знайти рішення
покрити кам’яним склепінням якомога більшу
поверхню, яка додала б всій будівлі бажаної величі.
Прямі дерев’яні стелі (церква в Хільдесгаймі), що
переважали в церковній архітектурі до початку XI
століття, були непривабливими і загорілися.
Майстерність римлян у склепінні великих будівель
включала цілий ряд технічних та математичних
знань, які в основному були втрачені.
Інновація романських церков полягає саме в цьому:
покриття нефів кам’яним гойдалковим
склепінням, посилене з місця на місце опорними
арками які в певних точках подвоюються і
спираються на стовпи. Стовпи масивні, важкі,
часто квадратні, з чотирма сторонами зачеплені
напівколони, іноді циліндричні або восьмикутні.
Колони мають різні капітелі, геометричні або зі
скульптурними прикрасами. Романські столиці
можуть бути у формі перевернутого стовбура
конуса (іноді з куполоподібним профілем),
коринфської столиці (імітованої) або подібної до
візантійської столиці.
Романські столиці часто прикрашають листя аканта, що імітують давньоримські столиці. Частина корабля між
двома тісними стовпами називається travee. Для підтримки склепінь стіни були товстими, з рідкісними
отворами і посиленими зовні контрфорсами. Поряд зі склепіннями в гойдалці (в центрі), для врівноваження
тиску склепіння використовувались склепіння по краях. Вони складаються з чотирьох панелей, що є
результатом перетину двох циліндричних склепінь однакової висоти і на основі однієї площини.

Листя аканта
travee
Інтер’єр церков був слабо освітлений, з невеликими вікнами з
напівкруглим верхом і розташованими переважно біля
апсиди, трансепту та галереї над бічними нефами.
Невеликий отвір вікон та їх розташування мали роль не
послаблювати опір стіни, яка мала підтримувати важке
кам’яне склепіння. З античності існували одноповерхові
будівлі, але кожен з цих поверхів мав самостійний
характер. Наприклад, у випадку римських базилік
враження від підлоги визначається чіткою різницею між
рядком колон та вікнами над ними. У романській
архітектурі принцип будівництва змінений. Всі основні
будівельні елементи, арка склепіння, стовп, колона
спроектовані у тісному зв’язку між собою. Завдяки
цьому факту архітекторам та майстрам романських
церков вдалося надати інтер’єру унітарного характеру та
надихнути завдяки товстим стінам відчуття серйозної
величі.
Зовнішній вигляд романських церков також справляє велике
багатство вражень через контрасти між різними
частинами будівлі. Кожна частина, від апсидіол до
апсид, від бічних нефів до рукавів центральної нефи та
від рукавів трансепта до вежі, добре виділена і має
окремий дах, що надає всій конструкції великої
різноманітності форм і контрастів між напівкруглими,
квадратними томами а архітектурному ансамблю
зростаючий імпульс.
Особливу увагу майстри приділяли фасаду, особливо в’їзній брамі (порталу). Портал, розміщений у широкому поглибленні
стіни, рівному його товщині, складався з наступних більш важливих частин: верхня частина обрамлена архівольтом,
утвореним кількома кладеними колонами, підпертими на колонах і відокремленими власне входом через
перекладину (перемичку) та поверхню, обрамлену архівольтами та тимпаном. Вхід розділений надвоє центральним
стовпом. Поруч з основним порталом, по обидва боки від нього, іноді є вторинні портали або глухі портали для
декоративних ефектів.

Архівольт Тимпан
Романські церкви широко поширені - від Іспанії до Польщі та
Трансільванії, від Норвегії та Ісландії до Сирії та Палестини.
Незважаючи на величезні відстані, вони нагадують один
одного з першого погляду через масивну кладку з кількома
отворами, через чіткість, що окреслює складові частини, та
через їх суворий вигляд. Однак однією з характерних рис
романського мистецтва є його регіональна різноманітність,
що сприяє роздробленості феодальної Європи.
Слід пам'ятати, що романський стиль базується на трьох речах: 1) синтезі,
здійсненому каролінгським мистецтвом (VIII-IX століття), з
провінцій імперії, заснованої Карлом Великим, між спадщиною
античності та мистецтвом німецьких мігрантів оселився в Західній
Європі (IV-VI); 2) особливості нормандського мистецтва, які
прищеплені на місцевих традиціях, сформованих у ранньому
середньовіччі, та 3) елементи, запозичені у візантійського та
арабського мистецтва (які проникли як через політичні, так і
економічні зв'язки західної частини Європи з Візантійською
імперією, арабський світ, який правив в Іспанії, а також через рух
ремісників, паломництво та торгівлю). Місцеві традиції
представляють досвід, накопичений у кожному регіоні у другій
половині першого тисячоліття, та підсумовують різні ініціативи
щодо вирішення проблем, пов’язаних із будівництвом чи
орнаментацією, а також матеріали, використані для їх
виготовлення. Ці місцеві традиції призвели до появи багатьох
місцевих будівельних майданчиків, які, опромінюючи навколишні
території, породили справжні «школи», що відповідають цілим
провінціям. Країною, де розвинулось більшість регіональних
варіантів, була Франція.
Дякую за увагу