Луганська державна академія культури і мистецтв

Реферат на тему «І. Альбеніс»

Підготувала
студентка 1 курсу
спеціалізації «музичне мистецтво»
Пальчинська Віана
Викладач Качмарчик Наталія
Борисівна

Київ
 2021 р.
Слайд 2
Ісаак Альбеніс(1860- 1909) -Іспанський композитор і піаніст, один з
основоположників іспанської національної музичної школи.
«Альбеніс - це Іспанія, так само як Мусоргський - Росія, Гріг -
Норвегія, Шопен - Польща» - Жан Обрі.
Ім'я Ісаака Альбеніса (Isaac Albeniz - Manuel Francisco Albeniz)
нерозривно з новим напрямком іспанської музики Ренасимьенто, що
виник на рубежі XIX-XX століть і охопило все художнє життя
країни. Натхненником цього руху - нового Відродження - був
композитор, музикознавець і фольклорист Феліпе Педрель (1841-
1922), що згуртував навколо себе найталановитіших музикантів.
Його друзі, учні та послідовники - І.Альбеніс, Е.Гранадос, Х.Туріна,
М. де Фалья та інші продовжили і розвинули боротьбу за створення
самобутньої національної композиторської школи.
Слайд 3
Ісаак Альбеніс народився у Каталонії 29 травня 1860 року. Як
піаніст почав виступати з 4-річного віку. Навчався в консерваторіях
Мадриду та Лейпцигу. Надалі удосконалювався в одній з кращих в
Європі - Брюссельській консерваторії. Величезний вплив на
Альбеніса та на всю подальшу творчу діяльність музиканта надала
його зустріч в Будапешті з Лістом (1880), у якого він завершив
піаністичну освіту. Альбеніс став видатним піаністом-віртуозом і
виступав у багатьох країнах (Мексика, Куба, Німеччина, Англія,
Франція та ін.). Його блискучий піанізм приваблював сучасників
барвистістю і віртуозним розмахом; «Іспанським Рубінштейном»
називала Альбеніса в один голос іспанська преса, за виконання ним
своїх творів.
Слайд 4
До середини 90-х років Альбеніс займався переважно
виконавською діяльністю. Припинивши її, він опанував
композиторську майстерність. Композиції він вчився у Ф.Геварта,
С.Ядассона і Ф.Педреля, які зробили величезний вплив на
формування Альбеніса як національного художника. З 1894 року
Альбенис жив у Парижі, де удосконалювався в області композиції у
таких відомих французьких композиторів, як К.Дебюссі, П.Дюка,
Г.Форе, В. д'Енді. Альбеніс створив величезну кількість творів
різних жанрів. Кращі його твори несуть в собі живий зв'язок з
народною творчістю, з особливостями мелодики, ритму і гармонії
народної музики. У творчому доробку композитора слід виділити
оперу «Магічний опал» (1893), фантазію для оркестру і фортепіано
«Каталонія» (1899) і численні фортепіанні п'єси. Це «Іспанська
сюїта» і «Іспанські пісні», «Іспанія» (опус 165) і «Іберія» (12 п'єс),
одна з вершин творчості Альбеніса.
«Піднесене і надзвичайно музичну інтуїцію Альбеніса можна
було порівняти з чашею, яка наповнена чистим вином, зігрітим
середземноморським сонцем» - так образно написав про
композитора Ф.Педрель.
Слайд 5
З великої композиторської спадщини Альбеніса (комічна і
лірична опери, сарсуела, твори для оркестру, голоси) найбільшу
цінність представляє фортепіанна музика. Звернення до іспанського
музичного фольклору, цим «золотим розсипом народного
мистецтва», за висловом композитоpa, зробив визначальний вплив
на його творчий розвиток. У творах для фортепіано Альбеніс
широко використовує елементи народної музики, поєднуючи їх із
сучасними прийомами композиторського письма. У фортепіанній
фактурі часто чути звучання народних інструментів - тамбурину,
волинки, особливо гітари. Використовуючи ритми пісенно-
танцювальних жанрів Кастилії, Арагони, Басконії та особливо часто
Андалусії, Альбеніс рідко обмежується прямим цитуванням
народних тем. Кращі його твори: «Іспанська сюїта», сюїта «Іспанія»
ор. 165, цикл «Іспанські наспіви» ор. 232, цикл з 12 п'єс «Іберія»
(1905-07) - зразки професійної музики нового напряму, де
національна основа органічно з'єднується з досягненнями сучасного
музичного мистецтва.
Слайд 6
Ісаак Альбеніс жив бурхливо, неврівноважено, з усім запалом
пристрасті віддавався улюбленій справі. Його дитинство та юність,
подібні захоплюючому пригодницького роману. З чотирьох років
Альбенис почав навчатися грі на фортепіано. Юнака намагалися
визначити в Паризьку, потім в Мадридську консерваторію. Але в
дев'ятирічному віці хлопчик тікає з дому, виступає в концертах.
Його саджають додому, і він знову біжить - на цей раз в Південну
Америку. Альбенісу було тоді дванадцять років; він продовжував
концертувати. Нерівно проходять наступні роки: з різним ступенем
успіху Альбеніс виступав у містах Америки, Англії, Німеччини,
Іспанії. Під час поїздок брав уроки з теорії та композиції (у Карла
Рейнеке, Соломона Ядассона - в Лейпцигу, у Франсуа Геварт - в
Брюсселі).
Слайд 7
Зустріч з Лістом у 1878 році - Альбенісу тоді було
вісімнадцять років - стала вирішальною для його подальшої долі.
Протягом двох років він всюди супроводжує Ліста, стає його
найближчим учнем.
Спілкування з Лістом зробило величезний вплив на Альбеніса,
причому не тільки в музичному плані, але ширше -
загальнокультурному, моральному. Він багато читає (його улюблені
письменники Тургенєв і Золя), розширює свій художній кругозір.
Ліст, так цінував прояви національного початку в музиці і тому
надавав настільки щедру моральну підтримку і російським
композиторам (від Глінки до «Могутньої купки»), і Сметані, і Грігу,
пробуджує національну природу таланту Альбеніса. Відтепер поряд
з піаністичністю він також віддається композиторській діяльності.
Після вдосконалення під керівництвом Ліста Альбеніс став
піаністом великого масштабу. Розквіт його концертних виступів
припадає на 1880-1893 роки. До цього часу з Барселони, де він до
того жив, Альбеніс переселився до Франції. У 1893 році Альбеніс
тяжко захворів, пізніше хвороба прикувала його до ліжка. Він помер
у віці сорока дев'яти років.
Творча спадщина Альбеніса величезна - вона містить близько
п'ятисот творів, з них близько трьохсот для фортепіано; серед інших
- опери, симфонічні твори, романси тощо. За своєю художньою
цінністю його спадщина дуже нерівномірна. Цьому великому,
емоційно-безпосередньому художнику не вистачало почуття
самоконтролю. Він писав легко і швидко, немов імпровізуючи, але
не завжди вмів виділити істотне, відкинути зайве, піддавався різним
впливам.
Так, в його ранніх творах - під впливом кастісісмо - чимало
поверхневого, салонного. Ці риси часом зберігалися і в пізніших
творах. А ось ще один приклад: переживаючи в 90-х роках, в пору
своєї творчої зрілості, важкі матеріальні труднощі, Альбеніс
погодився написати ряд опер на замовлення одного англійського
багатія, сфабрикувати до них лібрето; природно, ці опери виявилися
невдалими. Нарешті, в останні п'ятнадцять років життя Альбеніс
випробував вплив деяких французьких авторів (насамперед свого
друга - Поля Дюка).
 І тим не менш в кращих творах Альбеніса - а їх чимало! -
сильно відчувається його національно-самобутня індивідуальність.
Вона різко позначилася в перших же творчих шуканнях молодого
автора - в 80-х роках, тобто ще до опублікування маніфесту Педреля.
Слайд 8
Кращими творами Альбеніса є ті, в яких відображена народно-
національна стихія пісень і танців, колорит і пейзаж Іспанії. Це, за
винятком декількох оркестрових творів, фортепіанні п'єси,
забезпечені назвами областей, провінцій, міст і сіл батьківщини
композитора (Слід також згадати кращу сарсуелу Альбеніса -
«Пепіта Хіменес» (1896). У цьому роді до нього писав Педрель
( «Селестина», 1905), а пізніше - де Фалья ( «Коротка життя»,
1913).). Такі збірки «Іспанські наспіви», «Характеристичні п'єси»,
«Іспанські танці» або сюїти «Іспанія», «Іберія» (давня найменування
Іспанії), «Каталонія». Серед назв відомих п'єс зустрічаємо:
«Кордова», «Гранада», «Севілья», «Наварра», «Малага» і т. д.
Альбеніс давав своїм п'єсами також танцювальні заголовки
( «Сегіділья», «Малагенья», «Поло» та інші).
Слайд 9
Найбільш повно і багатогранно у творчості Альбеніса
розроблений андалуський стиль фламенко. У п'єсах композитора
втілені типові особливості мелодики, ритміки, гармонії, описані
вище. Щедрий мелодист, він надавав своїй музиці риси чуттєвої
чарівності.
Слайд 10
У мелодиці нерідко використані орієнтальні звороти.
Слайд 11
Подвоюючи голоси у широкому розташуванні, Альбеніс
відтворював характер звучання народних духових інструментів.
Слайд 12
Він чудово передавав на фортепіано своєрідність гітарного
звучання.
Якщо відзначити також поетичну натхненність викладу і живу
оповідну манеру (споріднену Шуману і Грігу), стане зрозумілим те
велике значення, яке має бути відведено Альбеніса в історії
іспанської музики.
 Слайд 13
Короткий список творів:

1. фортепіанні твори
2. Іспанські наспіви (5 п'єс)
3. «Іспанія» (6 «Листків з альбому»)
4. Іспанська сюїта (8 п'єс)
5. Характеристичні п'єси (12 п'єс)
6. 6 іспанських танців
7. Перша і Друга старовинні сюїти (10 п'єс)
8. «Іберія», сюїта (12 п'єс в чотирьох зошитах)

9. оркестрові твори
10.«Каталонія», сюїта
11.Опери та сарсуели
12.«Магічний опал» (1893)
13.«Святий Антоній» (1894)
14.«Генрі Кліффорд» (1895)
15.«Пепіта Хіменес» (1896)
16.Трилогія «Король Артур» ( «Мерлін», «Ланселот»,
«Джиневра», остання не закінчена) (1897-1906)
17. Пісні та романси (близько 15)

Використана література