Professional Documents
Culture Documents
Біографістика
Біографістика
Як его зробити? Змусити говорити німі речі, з тим щоб вони розповіли про створили їх
людей і суспільстві то, що вони самі про себе не розповіли. Історія - розмова з людиною
іншого часу. Необхідний відмова від колишнього принципу "судити", давати оцінку, на
користь нового принципу - "розуміти". В основі розуміння лежить вивчення культури і
традиції, способу життя і релігійності, які, згідно з Февр, утворюють свого роду матрицю, де
формується ментальність.
Звідси - проведення чіткої межі між ментальністю та ідеологією (до якої можуть ставитися
погляди, що виражають конкретні філософські, наукові та естетичні системи). Не можна
сказати, що до "Анналів" поняття ментальності зовсім вже не застосовувалося; але воно
відносилося до свідомості людей первісних епох (наприклад, було присутнє в працях одного
з вчителів Февра Люсьєна Леві-Брюля - в 1922 р вийшла друком його книга "Первісне
мислення"), але в якості інструменту для вивчення цивілізованої епохи було використано
вперше.
Ключова методологічна проблема: звідки брати ті питання, які слід задавати джерел, щоб
відновити ментальність. Згідно прихильникам школи, формулювати питання можна, тільки
вторгаючись в область інших наук про релігію, мову, психології, тобто працюючи в рамках
міждисциплінарної дослідницької парадигми.
Звідси і базова ідея і Февра, і всієї Школи "Анналів": історія - наука про людину, і будь-
який історик повинен займатися тотальною історією. Зі сказаного вище зрозуміло, що
"тотальна" історія - не всесвітня. Вона охоплює певний відрізок простору і часу і може бути
цілком локальної: історія будь-якої місцевості, області, церковного приходу, біографії і т.п.
Це історія людей конкретної епохи, яка розглядається з максимально можливого числа точок
спостереження в різних ракурсах, з тим щоб відновити всі доступні історикові аспекти їх
життєдіяльності. Прихильники тотальної історії відмовляються від поділу життя людей на
політичну, дипломатичну, військову, економічну, релігійну або ще яку-небудь історію.
Основна тема Блоку - це соціальна історія, але яка? Соціальна історія в його інтерпретації -
не тільки історія відносин землеволодіння і сеньориальной влади, форм селянської
залежності і помісної експлуатації; не обмежується вона і вивченням систем землеробства і
землекористування. Вона включає в якості невід'ємного компонента людську свідомість,
ментальність і тільки через неї стає назадній - більш того, знаходить справжній сенс для
історика.
Історичне дослідження для Блоку многофакторно (історик повинен розглядати рух дуже
різних суспільних феноменів: економіки, структури класів і груп, вірувань, політичних криз),
але всі події історії - плід життя і свідомості людей. Тому історик спостерігає, як всі ці
феномени змикаються в людській свідомості. Предмет історії "в точному і останньому сенсі -
свідомість людей". [9]
Якщо Февр йшов до загального від одиничного і унікального, то Блок вивчає громадську
психологію, виходячи не з думки індивідуумів, а безпосередньо в її масових проявах,
виявляючи прагнення побачити повторюваність в досліджуваних явищах, виявити типове.
Іншими словами, ментальність входить в саму тканину соціальної структури. Звідси така
увага до джерел, раніше другорядним для соціальних істориків: пам'ятників літератури,
епосу, героїчним пісням, генеалогічним переказами і т.п. Крім залучення в арсенал історика
фольклору та інших, так званих прямих залишків минулих епох (археологічних артефактів,
карт і аерофотоснімов древніх полів і поселень, термінології джерел, даних топоніміки та
гидронимики і т.п.), що не грали раніше особливої ролі в джерельної інструментарії,
"анналісти" по-новому змістовно і методично підходять до усього кола джерел, в тому числі і
до документам. Зокрема, вони ставлять важливу проблему транспозиції латинських текстів -
правильного перекладу і тлумачення слів і понять середньовічної латині, за якими в різний
час стояли різні образи і смисли.
Замовчування є однією з форм колективного забування. З одного боку, ті, хто пережив
травму, часто не хочуть або нездатні говорити про болісні спогади. Але, на думку соціолога
Габріели Розенталь, яка інтерв’ювала жертв Голокосту, „нездатність травмованих людей
говорити не слід вважати в першу чергу наслідком травматизації; вона значною мірою
спричинена потребою інших людей забути і не мати справи з болем від спілкування з тими,
хто пережив насильство”.[31] Інший дослідник – психолог Лео Ейтінгер – пояснює конфлікт
інтересів між травмованими та їх соціальним оточенням таким чином: „Як будь який
неприємний досвід, війна та жертви – це те, що спільнота прагне забути; завіса забуття
опускається над усім болючим та неприємним... Обидві сторони залучені у цей процес: з
одного боку, жертви, які вірогідно хочуть, але не можуть забути, а з іншого – всі ті, з
сильною і часто несвідомою мотивацією, які дуже хочуть забути і успішно це роблять. Ця
різниця переживається повсякденно і є вкрай болісною для обох сторін”
Мовчання становить особливу небезпеку для тих, хто досвічив травму. Дослідники
застерігають: „Якщо досвід не може бути артикульованим, то виникає небезпека того, що
жертви „застрягнуть” пережитому, не зможуть дистанціюватися від минулого. Акт
відтворення розташовує минуле на певній відстані від теперішньої ситуації розповіді та
забезпечує часовий розрив”.[34]
Проблема забування – довільного чи/та мимовільного – постає як одна з центральних у
сучасних дослідженнях історичної пам’яті. Чи не єдиним відкритим апологетом необхідності
забування був і залишається Ніцше. Філософ розрізняв три типи ставлення до історії:
монументальний, антикварний та критичний. Критична настанова до минулого й означала
здатність розірвати з минулим, щоб мати змогу жити далі: це необхідно тоді, коли виникає
загроза, що знання про минуле управлятиме сьогоденням. На думку Ніцше, забування взагалі
є невід'ємною природною складовою нормального людського життя. [35]
Поль Рікер у статті "Пам'ять – забуття – історія” [39] виокремлює та аналізує дві найбільш
поширені "хвороби" колективної пам'яті – надмір пам'яті та нестачу пам'яті. Однією з
ознак хворобливої колективної пам’яті Рікер вважає надмір пам’яті. Дослідник аналізує її із
залученням психоаналітичної теорії З.Фройда. Він звертається до концепту „примусового
повторення”, який Фройд розвинув у своїй статті "Пам'ять, повторення та переробка" (1914),
з’ясовуючи, що є головною перешкодою у процесі вивільнення пацієнтів від травматичних
спогадів. "Примусове повторення" полягає в тому, що пацієнт не сприймає спогад як минуле,
але знов і знов гостро переживає його, наче повторює травму. [40] Саме нездатність
відмежувати нинішній день від минулих подій, усвідомити часову відстань від
травматичного досвіду породжує болісні відчуття та унеможливлює зцілення.
Дослідники, що вивчають соціально-психологічні наслідки історичних травм, вважають, що
суспільства з досвідом колективної травми можуть перебувати у подібному хворобливому
стані. Так, Дункан Белл у передмові до колективної монографії "Пам'ять, травма та світова
політика" підкреслює, що однією з посттравматичних проблем пам’яті “є відсутність часової
дистанції, нездатність розглядати минуле як минуле, як щось, що можна залишити позаду”.
[41]
Йдеться саме про напосідну потребу раз-по-раз повертатися до своєї минулої історичної
травми не стільки для того, щоб раціонально осмислити її, скільки щоб знов і знов емоційно
пережити.
нша вкрай небезпечна вада колективної пам’яті - “нестача пам’яті”, на думку Рікера,
проявляється у формі забуття. Він розрізняє два типи забуття – пасивне та активне: „пасивне
забуття проявляється як ескапістське забуття, стратегія уникання, яку почасти живить
неясне бажання не знати, не відати, не цікавитися злочинами, вчиненими на цих теренах”.
[46]
Таке спонтанне забуття спричинене головно неусвідомленим прагненням втекти від
травми. Натомість активне забуття (або ж вибіркове забуття) пов’язане з певною політикою
пам’яті – воно відбувається тоді, коли „офіційна історія” вживає заходів, спрямованих на те,
щоб приховати певні аспекти минулого.[47]
Колективну пам’ять - як "волю до пам’яті” - Дж. Ійял вважає складним багаторівневим
явищем, в якому вирізняє чотири виміри.[54] Перший з них – це вимога пам’ятати як
суспільний імператив; вона часто (хоч і не завжди) зумовлена попередніми побілами у
пам'яті чи забуттям, віддзеркалює певний обов'язок перед минулим, і врешті веде до
запровадження різних комемораційних практик. Другий аспект стосується предмета
пам'яті (мнемонічної субстанції), тобто того, яка частина минулого вважається значущою
сьогодні і вартою того, щоб про неї пам’ятати. У такій ролі найчастіше постають події
(фіксовані у часі) чи травми (як сприйняття тих чи інших подій). Третім виміром "волі до
пам'яті" є спосіб пам’ятання (мнемонічні операції), серед яких головними є пригадування
(як от вшанування певних дат) та повторення (відтворення минулого - наприклад, у ритуалах
чи театралізованих історичних реконструкціях). Четвертим виміром «волі до пам'яті»
дослідник вважає її прагматику – те, якою є мета, функції, очікувані ефекти пам’ятання
(збереження групової ідентичності, консолідація групи, примирення, подолання історичної
травми, запобігання повторенню минулих жахіть тощо).
Дослідження з усної історії при вивченні колективної травми біографічним методом
показують, що розповідаючи про травматичний досвід, оповідачі застосовують особливі
форми вираження власних переживань, почуттів та емоцій у своїх наративах, тобто про
травму розповідають в інший спосіб, ніж решту історії. Гаді Бенезер вважає, що правильно
відчитані, ці особливі прикмети дозволяють виявляти травматичний досвід у наративі.
Дослідник визначає тринадцять найпоширеніших сигналів травми в біографічних розповідях,
зазначаючи, що у більшості випадків травматичні спогади супроводжуються одразу кількома
проявами[56]:
1.Самоусвідомлення – особа повідомляє про те, що певна подія була травматичною (має
травматизуючий ефект через емоції, значення чи наслідки): розповідь про подію, яка
спричинила винятковий біль, стрес, рану, особливий дискомфорт (часто, тривалий); опис
„образу жаху” – події чи сцени, яка символізує низку травматичних факторів і має особливе
значення для цієї особи
2.Прихована подія – про яку респондент не повідомляє під час основної розповіді, але
звертається до неї під час фази розпитування, супроводжуючи виявами неприємних емоцій
(сум, скорбота, сором, провина тощо), які раніше не проявлялися.
3.Тривале мовчання – яке виникає перед чи після розповіді про певну подію (чи її частину),
яка вочевидь завдає особливого болю чи страждань цій особі
4.Вибух емоцій – несподівані, неконтрольовані і нехарактерні для цієї особи спалахи гострих
емоцій в певний момент розповіді (ридання, гнів, тощо)
5.Емоційне відчуження, заціпеніння – особа розповідає про події, жахливі за своєю суттю та
наслідками, однак не демонструє при цьому жодних емоцій, що може бути захисною
реакцією психіки від надто травматичних подій; особа методично переказує хроніку подій
(часто не змінюючи інтонації та із застиглим виразом обличчя), не вкладаючи жодних
почуттів у цей акт
6.Повторення (зациклення) – травматичний досвід переповідається кілька разів повністю чи
частково, з майже дослівним описом найдрібніших деталей, оповідач наче ходить по колу і
не може продовжити розповідь далі
7.Потопання у минулому – під час розповіді респондент випадає із реальності, глибоко
поринаючи у події минулого, втрачає відчуття сучасного моменту; часто він/вона не може
повернутися до реальності без цілеспрямованих зусиль (мусить „струснути” себе емоційно
чи фізично) чи навіть за допомогою інтрев’юера; такий стан часто супроводжується дуже
тривалим мовчанням та іншими знаками „відсутності”
8.Напосідний образ – картина травматичної події чи її елементи, які мимовільно виринають
під час розповіді як короткі „спалахи”, які явно переривають хід думок особи та плин її
розповіді; оповідач усвідомлює напосідність образу та відчуває незручність від власної
нездатності контролювати ці „спалахи”.
9.Виправдання – оповідач починає пояснювати причини власних вчинків чи поведінки у
певній ситуації замість того, щоб розповідати про події чи факти, виправдовується,
запобігаючи можливій оцінці зі сторони слухача
10. Дезорієнтація – оповідач втрачає відчуття межі між минулими подіями і ситуацією
інтерв‘ю, що проявляється через звертання до інтерв‘юера як персонажа зі спогадів,
буквального „рольового програвання” події, про яку розповідає, аж поки не зірветься на
плач, або поки його не привде до тями інтерв’юер.
11. Нездатність розповідати – респондент хоче розказати про свій досвід, але виявляється
нездатним говорити про нього, „застрягає” на самому початку історії, продовжити яку часто
не може навіть за допомогою уточнюючих запитань інтерв’юера
12. Зміни голосу – розповідь про травму часто супроводжується явними змінами гучності,
тону, ритму мовлення, що помітно відрізнятимуться від звичайного голосу особи
13. Мова тіла – низка невербальних знаків може слугувати для вияву травматичних спогадів
під час розповіді (зміна виразу обличчя, особливі пози, жестикуляція тощо); людина може
стиснутися, набуваючи „пози зародка” у кріслі, що є універсальною, генетично-
запрограмованою позою людини при відчутті болю; прикривання руками рота може свідчити
про намагання контролювати вияви болісних емоцій, тощо.
Термін «мікроісторія», застосований ще у 1960-х рр. Ф. Броделем, зазнав складної еволюції. Спочатку
він уживався в іронічно-скептичному сенсі, на означення чогось маловартісного навіть у порівнянні з
«історією подій». Так було доти, поки цей термін не зробила своїм брендом наукова школа
італійських істориків. Гідна подиву активність її представників була належним чином оцінена
науковою громадськістю у середині 1990-х рр., коли у видавництві «Einaudi» вийшло понад 20 томів
праць, виконаних у ключі мікроаналізу, і серед них «Нематеріальна спадщина» Дж. Леві (1985 р.),
«Робітничий світ і робітничий міф» М. Ґрібауді (1987 р.). «Майстри й привілеї» С.Черутті (1992 р.). їх
поява була розцінена як виклик «риторичній» історії, своєрідний бунт проти спрощених уявлень про
автоматизм суспільних процесів, який, зокрема, виявляли представники модної на той час школи
історико-критичної соціальної науки.
Побачити речі, яких раніше не помічали - так стисло висловив суть мікроісторії як
експериментального методу Дж. Леві. Він же зауважив, що «мікроісторія не налаштована приносити
у жертву індивідуальність заради узагальнень: більше того, у центрі її уваги - вчинки особистостей або
одиничні події. Але вона також не схильна відкидати всіляку абстракцію: малопомітні ознаки або
окремі казуси можуть сприяти виявленню більш загальних феноменів»
Зрозуміло, що певні аналогії такого плану припустимі - мікроісторією досить довго було прийнято
вважати все те, що фокусує увагу на частковому; й унікальному. Але якщо говорити про сучасне
обличчя мікроісторії, то тут ми маємо справу, за Г. Медіком, не з частковим залишком «великої»
історії, а з принципово новим способом пізнання, що відкриває можливість проникнення у
недосліджені області соціальної історії.
На той помітний вплив, що його мікроісторія справила на історію повсякденності, звертає увагу
російська дослідниця Н. Пушкарьова, яка вважає, що мікроісторичний підхід, , дав змогу взяти до
уваги множинність приватних доль, реконструювати життя непримітних людей. А також, саме
історики цього напряму, слідом за Ф. Броделем, скерували свої дослідження на способи життя й
екстремального виживання в умовах війни, революцій, терору.
Н. Яковенко бачить специфіку мікроісторії не лише у тому, що, фокусуючи увагу на «безіменних
будівничих» історії, вона зближується із започаткованою англійськими істориками-марксистами у
1980-х рр. «історією знизу». Дослідниця робить акцент на тому, що мікроісторія рішучіше, ніж
історична антропологія, переміщує історика від зовнішнього, подієвого, світу у прихований світ
думок, намірів, світосприймань.
Мікроісторія, отже, вибудовує власну лінію досліджень по той бік концепції макроісторичної
синтезуючої історії. Ідеться не про специфічний інтерес до малозначущих деталей і постатей, а про
цілісне вивчення об'єкта: «за допомогою мікроскопа». Таким чином; удається досліджувати спосіб
включення індивідуальної діяльності у колективну та, отже, фіксувати індивідуальне у соціальному і
соціальне в індивідуальному на рівні конкретної історичної практики. Це означає істотне розширення
сфери дослідження.
Зрозуміло, основна увага приділяється аналізу персональних текстів, або джерел особового
походження, в яких відображений індивідуальний досвід і його емоційне переживання. Але
"нова біографічна історія", або персональна історія в широкому сенсі слова, використовують
у ролі джерел найрізноманітніші матеріали, що містять як прямі висловлювання особистого
характеру (листи, щоденники, мемуари, автобіографії), так і непрямі свідоцтва, що фіксують
погляд зі сторони, або так звану об'єктивну інформацію. Звичайно, на біографічні роботи,
присвячені давнину і середньовіччя, за винятком тих, які стосуються небагатьох
представників еліти, відсутність документів особистого характеру накладає суттєві
обмеження. Нечисленність подібних текстів створює для дослідників не менше значні
перешкоди, ніж ті, які пов'язані з труднощами їх розуміння. Часто такий історичний
персонаж, позбавлений свого голосу (і візуального образу), виступає як силует на тлі епохи,
більше проявляючи її характер, ніж свій власний. Тому настільки зрозумілий і правомірний
особливий інтерес істориків до більш різноманітним матеріалами особистих архівів і
численним літературним пам'ятникам Відродження і Просвітництва, хоча і тут вчені змушені
головним чином звертатися до нечисленних представникам культурної еліти.
В ідеальному варіанті думка дослідника починає свій рух від одиничного й унікального
факту, т. Е. Від індивіда. Однак він має не тільки сьогодення і майбутнє, але й своє власне
минуле, більше того, він сформований цим минулим - як своїм індивідуальним досвідом, так
і колективної, соціально-історичною пам'яттю, відображеної в культурі.
Говорячи про стан сучасної історичної біографії в цілому, необхідно відзначити, що при всіх
природних обмеженнях і, незважаючи на наявність серйозних епістемологічних труднощів,
оновлений і збагачений принципами мікроісторії біографічний метод може бути дуже
продуктивним. Одна з переваг такого персонального підходу полягає саме в тому, що він
"працює" на експериментальному майданчику, максимально пристосованої для практичного
вирішення тих складних теоретичних проблем, які ставить перед дослідником сучасна
історіографічна ситуація. Постійно виникає необхідність відповісти на ключові питання: чим
обумовлювався, обмежувався, прямував вибір рішень, які були його внутрішні мотиви і
обгрунтування, як співвідносилися масові стереотипи і реальні дії індивіда, як сприймалося
розбіжність між ними, наскільки сильні і стійкі були зовнішні чинники та внутрішні
імпульси - настійно "виштовхує" історика з затишного гніздечка мікроаналізу в
дослідницький простір макроісторії.
ПРОСОПОГРАФІЯ (від грец. πρóσωπων– обличчя, особа та γράφω – пишу) – спец. істор.
дисципліна, що вивчає весь комплекс джерел біографічного та ін. особистісного характеру, а
саме: зовнішність, індивідуальні риси та якості, соціальне й етнічне походження, родинні
зв'язки, кар'єру, різноманітні життєві обставини тощо з метою створення портретів окремих
осіб чи груп, об'єднаних за певними спільними критеріями, для реконструкції минулого як
історії людей. Джерельна база П. надзвичайно різноманітна. Це – практично всі джерела, що
стосуються людської діяльності. Цим пояснюється й обширність методик П., застосування
яких підпорядковане завданням евристики – знаходженню та атрибуції відомостей. Під час
просопографічного дослідження відповідно до виду джерел залучаються методики та
підходи ін. спец. істор. дисциплін і галузей науки – генеалогії, соціології, біографістики,
демографії, статистики тощо.
Витоки П. сягають 16 ст. і пов'язані з проблемою студіювання історії різних соціальних груп
та біографій окремих їх представників. Але розквіт дисципліни припав на кінець 19 ст., коли
вона широко використовувалася для відтворення історії стародавніх сусп-в – Стародавньої
Греції, Риму Стародавнього, Стародавнього Єгипту, Візант. імперії (див. Візантія). Значний
внесок в її становлення як наук. дисципліни зробили такі європейські науковці, як
Е.Ріттерлінг, Т.Франке, Г.Альфреді, Д.Форні, Ж.Лоран та ін. Завдяки методам П. вчені
створювали соціальний портрет або колективну біографію різних прошарків сусп-ва чи
професійних угруповань.
Теорет. підвалини дисципліни було закладено відомим франц. ученим, одним із засновників
школи "Анналів" (див. Анналів школа) Л.Февром, який вважав осн. завданням історика
відтворення "живої історії", а її центр. персонажем – людину минулого зі всіма
притаманними їй особливостями. Саме школою "Анналів" був започаткований новий напрям
досліджень – "нова сімейна історія", покликаний розглядати історію кожної особистості в
контексті сучасного їй сусп-ва, її соціального та родинного походження.
Розвиток і поширення інформаційних технологій, які дають можливість робити заг. сусп. зріз
різних істор. епох, сприяли подальшому розвитку П. У 1950-ті рр. франц. учений Л.Анрі
запропонував метод, що отримав назву "відновлення історії родини", та використовував
машинні способи обробки істор. інформації. Таким чином, відбувалася реконструкція історії
не просто родини чи роду, а певних кланів. Цей напрям розвинув ін. франц. дослідник –
М.Перонне.
За створення "колективних біографій" різних людських груп ратує у своїх працях нім.
науковець Т.Маурер, оскільки особа у таких розвідках розкривається в індивідуальному і
суспільному вимірах.
Таким чином, сформувалися два осн. напрями розвитку П.: перший – дослідження
соціальних, професійних, етнонаціональних груп (Life History), другий – родинна історія
(Family History).
Обидва напрями набули значного розвитку в рос. історіографії 2-ї пол. 19 – поч. 20 ст. Ці
студії, репрезентовані працями О.Васильчикова, М.Чулкова, М.Лихачова, М.Мятлева та ін.,
були присвячені висвітленню як окремих родинних кланів, так і соціальних груп – дяків,
купецтва, дворянства, боярської аристократії, і тісно пов'язані з генеалогією та
біографістикою.