1.Творческа история. Сафо е древногръцка поетеса, живяла преди около 7-6
век пр. Хр. Тя се ползва с голям авторитет през Античността и е включена в списъка на 9-те най-добри поети на Древна Елада. Наричана е „Божествената Сафо”. От творбите й са се вдъхновявали творци от различни времена. Основната част от стиховете на Сафо днес са изчезнали, а за някои са открити отделни фрагменти. Запазени са три цели стихотворения, едно от които е „Молба към Афродита”. Според древните автори темата на много от тях е хомосексуалната любов. Оттам е и думата лесбийка (по името на нейния роден остров Лесбос) се е превърнала в нарицателно. За стихотворенията й с любовна тематика е характерна силната емоция. Копнея и горя- ще каже Сафо. Поетесата телесно-образно изразява силата на любовното чувство. То е сила, подобна на природна стихия. 2. Биография. Сафо произлиза от заможно семейство с политическо влияние на остров Лесбос, но политическите теми не намират отражение в поезията ѝ. Съпруга е на богаташа Керкил от остров Андрос и е известно, че има поне една дъщеря на име Клеида. По политически причини е изпратена в изгнание на остров Сиракуза. По това време тя вече е толкова известна в гръцкия свят, че при пристигането ѝ в Сиракуза е издигната нейна статуя. Завръща се на Лесбос през 581 Пр.н.е. и според някои източници доживява до дълбока старост. Сафо носи идеята за творческото безсмъртие, която не е характерна за древногръцката поезия и култура, а за римската (Хораций, Овидий). У Сафо тази идея е изразена скромно: Вярвам, че някой за мен ще си спомня. 3. Заглавието съдържа темата на стихотворението – любовта като общочовешки мотив. 4. Жанр – любовна лирика, стихотворение. Творбата е изцяло лирическа - липсва време-пространство и сюжетност. Според Бруно Снел – немски филолог от XX век, произведението е: „Сватбена песен за момиче от обкръжението на Сафо...” 5. Композиция. Стихотворението съдържа 4 четиристични строфи, всяка от които пресъздава любовното чувство и телесното му въздействие. 6. Анализ. - Първа строфа. Образът на любимата. Въведен е колективният образ на боговете, сравнима с които е любимата на лирическата героиня, която определя седналия до нея мъж като богоравен, придавайки му божествен характер: На боговете равен ми се струва / оня, който до тебе е приседнал,... Досегът на мъжа до обекта на любовното чувство е божествена благодат за него. Гласът на любимата е сладостен, а смехът й – нежно-шеговит: те слуша тъй сладко да говориш /и да се смееш нежно- шеговита. Сафо описва трепетите, провокирани от любовното чувство, което лирическата Аз изпитва. - Втора строфа започва с антитеза: Но аз, щом отдалече те съгледам / в уплаха — бледна — изведнъж изтръпвам. Вълнението на Аза при макар и отдалечената среща поражда у нея тревожност. Усещането, пресъздадено чрез реакцията на тялото, е телесно преживяно: изтръпвам. Страхът, който поражда вълнение, при среща с този, в когото си влюбен, е обясним чрез романтическата нагласа на Аза. Вълнението е физическо и прераства в тревога: Сърцето трепва във гърдите, / гласът ми става сух и сякаш спира. Божественото преобразуване в тялото е част от трепетите на сърцето заедно с изтръпването от уплахата и спирането на дъха. - Трета строфа конкретизира усещанията, на които са подложени частите на тялото, – езикът, кожата, очите, ушите: Езикът ми засъхва — нежен пламък / под кожата ми тънко запълзява. / Очите ми покрива нежен мрак, / бучение в ушите си усещам... Вълнението, което плътта изпитва, е парещо – пламък, който пълзи, подобно на живо същество и завладява лирическата говорителка, отнемайки разума й. Мрак покрива очите, слухът се превръща в бучене. Тялото е неподвластно на Аза, защото той самият не владее себе си, емоциите си. Страстта е победила разума. Опозицията пламък (символ на светлината и доброто) и мрак (символ на злото, опасното, непредсказуемото, неизвестното) е обяснима чрез страха на влюбения лирически субект, който силно желае обекта на своята любов, но и се страхува да не бъде отхвърлен. - Четвърта строфа допълва усещанията на влюбената жена. Студената пот, подкосените нозе, бледността, загубата на опора... са признаци на болест, която прилича на смърт: Студена пот челото оросява, / нозете ми се подкосяват, ставам / по-бледна от изсъхнала трева, / свяст ми се вие, сякаш че умирам. Любовната болест е образно пресъздадена чрез опозицията: бледност – оросяване, а реакцията на тялото е сравнена със смъртта.