‫المحاضرة الخامسة‬

‫نماذج ومراحل التخطيط لتنمية الصناعات الثقافية‬

‫‪.3‬وضع نماذج الصناعات الثقافية واإلبداعية‬

‫‪ .4‬نموذج الدوائر الموحدة المركزة‬

‫‪ .1‬مراحل التخطيط لتنمية الصناعات الثقافية‬

‫خالصة‬

‫‪47‬‬
 ‫وضع نماذج الصناعات الثقافية و اإلبداعية‪:‬‬ ‫‪.3‬‬

‫نموذج وايبو) ‪ )WIPO‬لحقوق الطبع للصناعات اإلبداعية‬

‫الطبع صناعات حقوق الطبع صناعات حقوق الطبع‬ ‫حقوق‬ ‫صناعات‬

‫الجزئية‬ ‫المترابطة‬ ‫الجوهرية‬
‫•الهندسة المعمارية‬ ‫•التسجيل الفارغة‬ ‫•الدعاية‬
‫• المالبس‪ ،‬األحذية‬ ‫•إلكترونيات‬ ‫• وكاالت جمع حقوق النشر‬

‫• التصميم‬ ‫•الفيلم والفيديو‬

‫المستهلك‬
‫• الموسيقى‬
‫• األزياء‬ ‫•أاللت الموسيقية‬
‫الفنون األدائية‬ ‫•‬
‫• السلع المنزلية‬ ‫•الورق‬
‫النشر‬ ‫•‬

‫• األلعاب‬ ‫•آالت النسخ‬ ‫البرمجيات‬ ‫•‬

‫والتصوير‬ ‫التلفزيون واإلذاعة‬ ‫•‬

‫• الفنون البصرية والخطية‬

‫المصدر‪ :‬تقرير األمم المتحدة لالقتصاد اإلبداعي ‪، 4441‬ص ‪1‬‬

‫‪48‬‬
‫نموذج الدوائر الموحدة المركزة )مع تعديلين اصطالحيين )‬ ‫‪.4‬‬

‫التعبري الثقافي‬ ‫الصناعات ذات‬

‫األساس‬ ‫الصلة‬
‫الصناعات‬
‫اإلبداعية‬
‫األساسية‬
‫األخرى‬
‫الصناعات‬
‫الثقافية األوسع‬
‫نطاق‬

‫‪49‬‬
 ‫‪.1‬مراحل التخطيط لتنمية الصناعات الثقافية‬

‫أدرك عدد كبير من البلدان أهمية اإلمكانات االقتصادية للصناعات‬

‫الثقافية واإلبداعية ؛ انها مربحة ‪ ،‬وتوفر قيمة مضافة عالية لدولة‬
‫‪ ،‬وتنتج وظائف مباشرة وغير مباشرة ‪ ،‬ولديها إمكانات نمو هائلة‬
‫وتساعد على تحقيق التوازن في الميزان التجاري‪ .‬في البلدان‬
‫الناشئة وأقل البلدان نموا ‪ ،‬ال تؤخذ إمكاناتها في الحسبان دائما في‬
‫نماذج النمو االقتصادي التقليدية القائمة أساسا على استغالل‬
‫الموارد الطبيعية ودعم الصناعات التحويلية ؛ فاالهتمام الرئيسي‬
‫هو باألحرى العمل العام لدعم وتقوية الصناعات الثقافية‬
‫واإلبداعية التي يغفلها إطار عمل اإلحصاءات الثقافية للتراث‬
‫الثقافي لليونسكو‪.‬‬
‫كل التراث الثقافي واالبداعي للدولة –االفالم ‪ ،‬و الوسائط التفاعلية‬
‫والفيديو واإلذاعة والتلفزيون وألعاب الفيديو‬
‫العمارة ‪،‬وكتب وصحف ومنشورات دورية ومادية ورقمية‬
‫ومكتبات وصالونات الكتاب و الفنون البصرية والحرف اليدوية‬
‫الرسم والنحت والتصوير والفن الحرفي المنتجات والخدمات‬
‫المشتقة من التراث الثقافي والطبيعي للمتاحف والمواقع األثرية‬
‫والتخزينية والرحالت الثقافية للفنون المسرحية واالحتفاالت‬
‫العروض والمهرجانات والموسيقى الصناعية والموسيقى الحقيقية‬
‫استبدال الواردات بإنتاج المنتجات االستهالكية األساسية وبالتالي‬
‫‪50‬‬
‫االستقاللية‪ .‬ومع ذلك ‪ ،‬فإن غالبية هذه البلدان تتمتع بثراء ثقافي‬
‫كبير يغذي األساطير واألساطير واألدب والفنون التشكيلية والحرف‬
‫واإليقاعات والرقصات والموسيقى والفنون المسرحية‪.‬‬

‫خالصة‪ :‬في إطار مفاهيمي جديد لليونسكو الذي يحصر مصطلح‬

‫الثقافة لألغراض اإلحصائية حيث تعكس النسخة المنقحة لعام ‪4442‬‬
‫مفاهيم جديدة تتعلق باقتصاد الثقافة ‪ ،‬والتكنولوجيات الجديدة التي‬
‫حولت الثقافة جذريا ووسائل االتصال ‪ ،‬والسياسات والممارسات‬
‫الثقافية ‪ ،‬وكذلك التراث غير المادي‪ .‬والمجاالت الثقافية التي يغطيها‬
‫اإلطار هي‪:‬‬

‫‪ ‬التراث الثقافي والطبيعي‬

‫‪ ‬الفنون المسرحية و االحتفاالت‬
‫‪ ‬الفنون البصرية والحرف اليدوية‬
‫‪ ‬الكتاب و الصحافة‬
‫‪ ‬وسائل اإلعالم السمعية والبصرية و التفاعلية‬
‫‪ ‬خدمات التصميم و اإلبداع‬
‫‪ ‬في الوقت نفسه ‪ ،‬يتم تغطية السياحة والرياضة والترفيه من‬
‫خالل اإلطار كمناطق محيطية‪.‬‬

‫‪51‬‬
‫تنظم الصناعات الثقافية وفق مبدأ إعادة إنتاج المنتجات الثقافية‬
‫وتوحيدها في شكل أنماط قابلة للتكرار ‪ ،‬تماما مثلما تضمن صناعة‬
‫السيارات اإلنتاج الضخم والكبير للسيارات أو السلع األخرى‪ .‬المثال الذي‬
‫أعطاه هوركهايمر وأدورنو هو مبدأ فورد وشركة السيارات جنرال‬
‫موتورز ‪ ،‬التي يقارنونها بصندوق اإلنتاج وارنر براذر‪. 22‬ومع ظهور‬
‫وتطور التكنولوجيات االعالم واالتصال اصبحت كل المنتوجات الثقافية‬
‫معرضة للتجاوزات وانتكاسات من جميع انواع القرصنة وعلية‬
‫سنخصص محاضرة كاملة للحماية القانونية للمصنفات الرقمية‪.‬‬

‫‪22‬‬
‫‪Alexander Neumann. Kulturindustrie : l'industrie de la culture en tant que modèle critique‬‬
‫‪https://doi.org/10.4000/variations.90‬‬

‫‪52‬‬