Professional Documents
Culture Documents
البِنَاءُ الإيقَاعِيُّ في شِعْرِ المُرَقِّشِ الأَصْغَر (المتوفى عام 50 ق. هـ)
البِنَاءُ الإيقَاعِيُّ في شِعْرِ المُرَقِّشِ الأَصْغَر (المتوفى عام 50 ق. هـ)
808 - 782 الصبغة التداولية للصيغة الصرفية يف لغتنا العربية أ .د .محمد بن حسن زاهر الشهري
872 -846 وصف القرآن الكرمي يف سورة الشعراء دراسة موضوعية أ .د .فهد بن محمد الحارثي
أستاذ (عضو هيئة تحرير)
941 – 905 أثر شبهة الملك في األحكام الفقهية :دراسة فقهية معاصرة ردمك النشر اإللكتروني7472 :ـــــ 1658
عنوان البحث
أستاذ مشارك بقسم اللغة العربية ،كلية اللغات والترجمة -جامعة جدة
salamri@uj.edu.sa
الملخص:
ي ا أسيياس ييا من اص ي و ،لل لين ل ال يفاد اكة ةب مبوسييييف ال ييع ن ا لتأث ها الفعال ل تعد املوسييييف ل ال ييع
بلور الت كيل اجلمايل لل ص ال ع ي ،إذ تتضاف األصوات -لفق ن ام خاص -لتحدث إكيفا ا كعرب ن حالة ال ا ال عوركة ،من
خالل اإلكيفاع ال ي تتفا ل فيه املوسي ي ي ي ييييف ااارجية مع املوسي ي ي ي ييييف الداخلية لما كضي ي ي ي ييان إن ذلين من ت وع ل البو الد لية لحالرها
ا ستبدالية .لمن ج اء ه ا الت اغم كولد اإلكيفاع ال ع ي ،ال ي كستهوي املتليفي ،لكبعث فيه م ا متلونة حبسي طبيعة ال غم لاإلكيفاع
بني ال د لاللني لاهلمس لاجله لب لين كضفي اإلكيفاع املوسييفي لليف يد قو مجالية أتث كة ميكن الوصول إليها مبعلل ه.
لن ا ألن امل قش األص ييغ ييا من ييع اء ي ي ما قبل اإلس ييالم ،لملا ةيل به دكوانه من ب ية موس ييييفية ت اغم مع اطفته ،لبلورت
إبدا ه لة ف ن حا ته ال عوركة ةان ال غبة ل دراسة الب ية اإلكيفا ية ل ع و لالك ف ن جتلياهتا الف ية لأبعادها اجلمالية.
للعل من أب ز األهدان اليت تسع إليها ه و الدراسة هي الك ف ن مجاليات اإلكيفاع ل ع امل قش األصغ ،لةيف استطاع أن
كعرب من خالهلا ن موض ييو اتهه لهل ميكن ددكد ب ية إكيفا ية خاص يية مب شلو ال ييع يه لما مدق ةيل اإلكيفاع ل ييع امل قش األص ييغ
لتف دوه معتمد ل ذلين امل هج األسلويب التحليلي.
للتحيفيق تلين األهدان جاءت الدراسة ل ةهيد لمبحثني:
التمهيد :فيه تع كف موجل ابل ا لموسييف ال ع .
املبحث األلل :املوسييف ااارجية ،لفيه :الوزن لاليفافية.
املبحث الثاين :املوسييف الداخلية ،لفيه :الت كع ،لةاثل اإلكيفاع ،لالتك ار ،لاجل اس ،لإكيفاع ال قة لال بابة لاليفو لاحلماسة.
مث اااةة ،كتبعها ثب ابمل ادر لامل اجع لالفه س.
الكلمات المفتاحية :املرقش األصغر ،اإليقاع ،املوسيقى الداخلية ،املوسيقى اخلارجية ،األصوات.
2023 ) سبتمرب35( العدد، اجمللد التاسع،جملة جامعة الباحة للعلوم اإلنسانية
Title of paper
University of Jeddah
Abstract:
Music is considered one of the most important elements in poetry. Therefore, critics
pay great attention to the musical aspects of poetry for their effective impact on shaping
the aesthetic components of a poetic text. If sounds cooperate within a specific system
to form a rhyme that expresses the poet's emotional state, it can be considered a
significant achievement. This can be achieved by linking external music with internal
music, as well as through the variety of semantic structures and their substitute
elements.
As a result of this harmony, poetic rhythm is generated in a way that captures the
recipient's attention and enables him to feel the diverse nature of melody and rhythm,
ranging from stress to intonation. Thus, musical rhythm imparts an impressive
aesthetic power to the poem that cannot be achieved in isolation.
Considering that Al-Murqish was a pre-Islamic poet, and his poetry was characterized
by a musical structure harmoniously combined with his emotions, his creativity was
crystallized, and his emotional state was revealed. Therefore, there is a desire to study
the rhythmic structure in his poetry and unveil its artistic manifestations and aesthetic
dimensions.
One of the primary objectives of this study was to reveal the aesthetics of rhythm in
Al-Murqish Al-Asagar’s poetry and how he was able to express his themes through
the use of rhythm. Additionally, the study aimed to determine whether a unique
rhythmic structure was characteristic of his poetic work. To what extent is Al-Asagar’s
poetry distinguished by his use of rhythm? This study was based on a stylistic and
analytical approach.
To achieve these objectives, the study is divided into a preface and two sections. The
preface provides a brief summary of the poet and the role of music in poetry. The first
section discusses external musical elements such as meter and rhyme, while the second
section explores assonance, symmetrical rhythm, repetition, alliteration, rhythm of
power, romance, and enthusiasm.
The study ends with a conclusion followed by references and index.
- 810 -
املُرقِ ِ ِ ِ ِ
َصغَر
ش األ ْ البنَاءُ اإلي َقاع ُّي يف ش ْع ِر َ
املقدمة
ما قبل د امل قش األصغ ةونه ا ا من ع اء لقد جاء البحث ل ه ا ا جتاو ليدرس موسييف ال ع
ن اإلسالم ،لملا ةيل به دكوان امل قش األصغ من ب ية موسييفية ت اغم مع اطفته ،لبلورت إبدا ه لة ف
ال غبة ل دراسة الب ية اإلكيفا ية اليت لظف فيها ال ا جتليات ع و الف ية لأبعادو حا ته ال عوركة ل ا ةان
اجلمالية .للعل من أب ز األهدان اليت تسع إليها ه و الدراسة هي الك ف ن مجاليات اإلكيفاع ل ع امل قش
األصغ ،لةيف استطاع أن كعرب من خالهلا ن موضو اتهه لهل ميكن ددكد ب ية إكيفا ية خاصة مب شلو ال ع يه
لما مدق ةيل اإلكيفاع ل ع امل قش األصغ لتف دوه معتمد ل ذلين امل هج األسلويب التحليلي.
لا تمدت مدلنة الدراسة ل دكوان امل قش األصغ من (دكوان امل ق ني امل قش األةرب م ل بن سعد57ق.هي
لامل قش األصغ م ل بن ح ملة 50ق.هي) ال ادر من دار صادر لديفيق ةاركن صادر.
املبحث الثاين :املوسييف الداخلية ،لفيه :الت كع ،لةاثل اإلكيفاع ،لالتك ار ،لاجل اس ،لإكيفاع ال قة لال بابة لاليفو
لاحلماسة.
التمهيد
-1املوسييف
ُ ن الع ب ابلف احة لالبيان ،لةان ال ع أساس حضارهتم لمبدأ تكوك هم لدكواهنم ال ي ك درلن ه لاتركخ
جتاركها م للة ،حىت قال ابن سالم" :لةان ال ع ل اجلاهلية د الع ب يمة أجمادهم ،لح ي دهم مب للة
د الع ب قدميا ابلغ اء لاحلداء، دكوان لمهم لم ته حكمهم به أيخ لن لإليه ك لن" ،1لقد ارتبط ال ع
لحالل بعض الباحثني تفس ذلين أبن ال ع اء الع ب دما مسعوا لقع أخفان اإلبل ل األرض قلدلا أصواهتا
ن ذلين األلزان ال ع كة ،سا دهم ل ذلين الغ اء لإلبل أل احلداء هلا أث اء ر يها" ،فالغ اء ةان أساس ف تش
دهم ،للعلهم من أجل ذلين ربلا ن إليفائه ابإلن اد لم ه احلداء ال ي ةانوا حيدلن به ل أسفارهم تعلم ال ع
لراء إبلهم لةان غ اء عبيا اما".2
بي ما رأق آخ لن أن أصل األلزان ال ع كة كعود إن الغ اء لإن الرتانيم اليت ةان الع يب ك ددها ل ال ح اء فتطور
ذلين حىت أصبح ع ا موزلًن ميفف ،3لقد أ ار ابن خلدلن إن أن اليفدماء ةانوا كعدلن الغ اء مكوًن رئيسا ل
ثيفافتهم بيفوله" :ملا هو اتبع لل ع إذ الغ اء إمنا هو تلحي ه ،لةان الكتاب لالفضالء من ااواص ل الدللة العباسية
أيخ لن أنفسهم به ح صا ل د يل أساليب ال ع لف ونه" ،4ل لل ابن ر يق حاجة الع ب إن ال ع بيفوله
الع ب إن الغ اء مبكارم أخالقها ،لذة أايمها ال احلة ،لألطاهنا ال ازحة، "لةان الكالم ةله م ثورا فاحتاج
لف ساهنا األجناد ،لمسحائها األجواد ،لتهل أنفسها إن الك م ،لتدل أب اءها إن حسن ال يم ،فتومهوا أ اركض جعلوها
موازكن الكالم ،لملا مت هلم لزنه مسوو ع ا ألهنم ع لا به أي فط وو".5
لقد رأق بعض الباحثني أن ال ع الع يب هو ال كل التعب ي ال ي تطور ن فن السشع ،إذ ك ق ب لةلمان أن
السشع ت ق إن "حب ال جل املتألف من تك ار سببني للتد كسهل ل السمع لكبلغ أث و ل ال فس ،لبعض لماء
الع لض ك ك لن د ال جل من ال ع ،لل الواقع كبدل َّ
أن ال جل ل اجلاهلية ةان كليب حاجة ا رجتال فحسب ،لمل
كستخدمه بعض ال ع اء ل م افسة األلزان الع لضية الكاملة إ ل زمن األموكني ،لمن ال جل ن أ ب اء أحب الع لض
ل م ا ني لقافية ل الثاين ،أما األلزان الع لضية فال ركب َّ
أن ب اءها مت بتأث فن غ ائي لإ ْن ةان بدائيا« .6
ل فوا املوسييف أبهنا "ص ا ة ل أتليف ال غم لاألصوات لم اسباهتا لإكيفا اهتا لما كدخل م ها ل اجل س املوزلن
لاملؤتلف ابلكمية لالكيفية".7
ل فوا اإلكيفاع أبنه "ن م أزم ة ا نتيفال ل ال غم ل أج اس لط ائق موزلنة ت بط أجلاء اللحن لكتعني هبا مواضع
الضغط لاللني ل ميفاطع األصوات".8
لابل غم من تباكن آراء ال يفاد حول مفهوم اإلكيفاع إ أهنم أمجعوا ل أن ال فة الثابتة له هي ال وتية املوسييفية
املت اغمة اليت تكسبه التأث لاجلمالية اليت ةيل هبا ال ع إبكيفا ه ن غ و من الف ون.
لأ ار ل الدكن إمسا يل إن أمهية اإلكيفاع قائال "إن جلءا ةب ا من قيمة ال ع اجلمالية م جعه إن ه و ال ور
إليه ًنزك املالئكة اليت ا تربت ال ع ليس اطفة لحسب ،لإمنا اطفة للزهنا املوسييفية" ،9لهو ما ذهب
لموسييفاها.10
قلما اختلف ل اسم ا ةما اختلف ل اسم امل قش األصغ ،للعل ه ا ااالن كعود إن غلبة ليفبه ليه،
فيفيل :ربيعة بن سفيان بن سعد بن مالين ،11لقيل م ل بن ح ملة بن سعد بن مالين ،12للالد امل قش األصغ
من بل ك ك ،13لهو من بل سعد بن مالين بن ضبيعة بن قيس بن ثعلبة ،14لامل قش األقي هي فاطمة ب
األصغ م ط فة بن العبد.15
لامل قش ليفب غلب ليه ت بيها له بعمه امل قش األةرب مث قيل األصغ ةييلا له.
اق الع ب امل هوركن ،16ا ته حببه حىت ض ب به املثل فيفيل :أتيم من امل قش ،17لةان له أبس لامل قش أحد
ل شا ة لتيفدم ل امل اهد لم ارةة ل ح لب بك بن لائل مع تغلب ،18لةان من أمجل ال اس لجها لأحس هم
ع ا ،19تول حنو س ة سبعني لمخسمائة للميالد.20
املبحث األول
حيا له ل ملكة ةيلو ن غ و من الف ون ،بل إن الط ب لالتأث كستمد ال ع نبضه من إكيفا ه ،لبدلنه
ال ي ك ع به املتليفي ائد ل مع مه إن ذلين الب اء املوسييفي اإلبدا ي ال ي ك ت م اليف يد من ألهلا إن آخ ها.
لاملوسييف ل ال ع نو ان :موسييف خارجية أساسها الوزن لاليفافية ،لموسييف داخلية خيليفها ال ا داخل
اليف يد أبساليب لآليات متعدد ،ل"اإلكيفاع إكيفا ان :داخلي لخارجي ،فأما اإلكيفاع ااارجي :فييف د به ألزان
ال ص ااارجة من خالل ال ع ل لضه ،لأما ما كع ن ابإلكيفاع الداخلي :فهو اإلكيفاع ال ي كالحظ ل ب
التك ار احل ل لاملف دات لاجل اس لالطباق لتوازن اجلمل لتوازكها". 22
ليه ،أهم أرةانه الوزن لاليفافية لمها ما ميثالن املوسييف ااارجية لليف يد ،لقد للإلكيفاع ال ع ي ن ام كس
ا ترب بعض الباحثني اإلكيفاع ال ع ي "ظاه صوتية ل جوه ها ،لالوزن أحد واًنهتا لكفس ذلين غياب م طلح
اإلكيفاع من لم الع لض ،لنيابة م طلح الوزن ه للد لة ل موسييف ال ع " .23
لاملوسييف ااارجية هي ما كت ل ابلوزن ال ي ميثل ارتكازا أساسيا ل الب اء اإلكيفا ي ،لاليفافية ل ما ددثه من
انت ام صويت لليف يد .لميكن تتبع ال ام اإلكيفا ي ااارجي ل دكوان امل قش األصغ ل ال حو التايل:
الوزن -1
ك ق ال يفاد اليفدام أبن ال ع هو ما ا تمل ل األلزان لاليفوال ،24لكعد الوزن من الع اص اجلوه كة ل الب اء
اإلكيفا ي لهو "أخص مميلات ال ع لأبي ها ل أسلوبه".25
لةما أن الوزن جوه الب اء اإلكيفا ي لليف يد ،فإنه جلء من املستوق ال عوري لالفك ي ال ي ك طوي ليه ال ع
لهو كعرب ن نفسه تعب ا مبا ا ةما هو حال املوسييف ل حاةاهتا للم ا لخماطبة األرلاح.26
لقد حظ ال يفاد أن ألزان ال ع لأ اركضه ليس لاحد من حيث صالحيتها ل م املعاين املختلفة ل لين جيب
ل ال ا أن خيتار الوزن ال ع ي ال ي كستو ب معانيه لميك ه من بلوغ غاكته ل ت وك م ا و ،لأ كستخدم
حب ا كعييفه ن بلوغ م ادو أل كيفف به دلن الغاكة امل ود .27
لقد بلغ ق ائد امل قش األصغ امل سوبة إليه دلن خالن مخسا جاءت ل ثالث ق ائد لميفطو تني ل ال حو
التايل:
البح الطوكل:
ليس بني حبور ال ع الع يب ما كضارع البح الطوكل ل نسبة يو ه ل سيما ل ال ع الع يب اليفدمي ،فيفد
نطم ما كيفارب ثلث ال ع الع يب ل ه ا الوزن.28
لال بح الطوكل حب ضخم كستو ب ما كستو به غ و من املعاين ،فهو كتسع للفخ لاحلماسة لالت ابيه
لا ستعارات لتدلكن األحداث لس د األخبار للصف األحوال .29لكعد البح الطوكل من حبور اجللالة لالفخامة
لكغلب ل امل وم م ه ال صانة لاملتانة ل د األس ،30ةما حيمل ح ا من األصوات امل سشمة املت اغمة اليت
ت د هلا اآلذان ،31لالطوكل من أطول حبور ال ع الع يب ،لأ مها أهبة لجاللة ،لإليه كعمد أصحاب ال صانة ،لفيه
كفتضح أهل الةاةة لاهلش ة ،لهو حب رحب ال در ،م طلق الع ان ،لطيف ال غم ،لمما كدل ل سعته أنه كتيفبل
من ال ع ض لاب د ،لهو البح املعتدل من البحور ،32لملا ةان حب الطوكل رحيب ال در ،طوكل ال فس فيفد
لجدت فيه الع ب جما ألسع للتف يل مما جتدو ل غ و من األلزان لهل ا فيفد ةان أصلح من غ و لتسشيل األخبار
لاألساط لاليف ص ...ألن السامع ك غي لكتفهم قبل أن كهتل لك قص.33
ن ال ات لجد فيه امل قش األصغ ضالته لن م ليه ق يدتني من ق ائدو ل تساع البح الطوكل للمعاين لالتعب
ذا ت املوضو ات املتعدد ،فهو من البحور ذات ال غمة اللطيفة خيلص إن السامع ل ككاد ك ع به ،لجيد دندنته
مع الكالم امل وغ فيه مب للة اإلطار اجلميل ،لهو هب ا خيالف سائ حبور ال ع .34
الع ب تبدأ ق ائدها ابلوقون ليفد ن م امل قش األصغ ق يدته األلن ل البح الطوكل لبدأها ةما ةان
لالبكاء ل األطالل:35
غَ َدا ِم ْن ُم َق ٍام أ َْهلُهُ َوتَ َرَّو ُحوا أ َِم ْن َر ْس ِم َدا ٍر َماءُ َع ْي نَ َ
يك يَ ْس َفحُ
ِ
َجآذ ُرها ابجلَ ِو َوْرٌد َوأ ْ
َصبَ ُح الظبَ ِاء ِسخاَلَا
تُزِجىْ ِِبا ُخ ْنس ِ
ُ َ
لكستم امل قش األصغ ل لصف األس ال ي كليفاو من ف اق احملبوبة ،ل انسشام اتم بني نغمات البح الطوكل
لاللفظ لاملعو ال ي ك ساب إن اليفلوب خبفة للطف لتت ح األبيات جبالل مالئم ل عور األس لاحللن.
مث خي ج امل قش األصغ ابقتدار لاتلان ل ال سق ،لاط اد ل اجللالة ،من الوقون ل األطالل إن لصف احملبوبة
إن لصف اام اليت هي ل احليفييفة املعادل األلل لوصف ركق احملبوبة قائال: ال ي أفض مبا
ِ ِ ِ
ح
ورا وتَ ْق َد ُ ص ْهباءُ كامل ْسك ِرحيُها تُ َعلَّى على ُ
الناجود طَ ً وما قَ ْه َوةٌ َ
مث ك تيفل ابنسياب مجيل ل املعاين مستعمال البح الطوكل لي ف اام املعتيفة:
لألن البح الطوكل هو حب اجلاللة لال بل لالعمق ،ل جند ق ائدو إ م حوا هبا حنو الفخامة من حيث ن اللفظ
لهدلء ال فس لاستثار اايال لخت املعاين 36فيفد هيأ ذلين للم قش أن ك تيفل من لصف اام لت بيه احملبوبة إن
لصف اايل مبعان متالحيفة ذات د ت بدكعة:
لجاءت اليف يد ااامسة من الدكوان لهي أطول ق ائد امل قش األصغ ل البح الطوكل ،لهي ق يد ن مها
امل ر 37بدأها ب ة احملبوبة للصفها:38 ندما ل ما بدر م ه جتاو حبوبته فاطمة ب
ك قائِما
وصلُ ِ أالَ ي اسلَ ِمي ال صرم يل اليوم فَ ِ
وال أبَداً مادام ْ اطما َ َُْ َ
مث ك ة رحيلها:
لكستم ل لصف احملبوبة ةما فعل ل ق يدته السابيفة لك ه ه ا ك تيفل إن لصف ال عائن لال حلة:
َخ َر ْج َن ِس َر َ
اعا واقْتَ َع ْد َن املََفائِما ص ْر َخ ِليلي َه ْل ترى ِم ْن ظَ َعائِنٍ
تَبَ َّ
فيها رحلة احملبوبة لمسارها انتيفل إن ا ت ار لإبداء ال دم ،للبح الطوكل من السمات لبعد د أبيات استد
لاستيعاب لاستيفطاب ةافة التشارب ال عوركة ما كستيفيم معه من الغلل إ ما ةتلجه نفحات اجلد لالعمق ،لما
ل ط كق التمهل لالتأمل لالتهالين: كس
مث خيتتم امل قش األصغ ق يدته ببيتني من احلكمة ،لةأنه كربر هبما ذلين ااطأ ال ي اقرتفه ل حق حبوبته بتأث من
صاحبه:
يلحاك دائِما
َ أمور ظَ َّل
عليك ٌ ت
تشعبَ ْ
أخوك ابلذي إن َّ
وليس َ
البح اافيف:
حب اافيف من أخف البحور ل الطبع ،لأطالها للسمع ،لهو أةث سهولة من الواف لأق ب انسشاما،
لإذا جاد نغمه رأكته سهال ممتعا ،لك ح للت ن ل ةل املعاين ،39لهو من البحور خفيفة ال غم ،أليفة اللحن ،
ع اء مض املغاربة ،فلم كوجد ل ع زه ل ال ابغة ل رت ،لةث استعماله بني لطيفة املعو ،لقد ندر ل ع
ألن احل ةان مدك ة احلضار ع اء ربيعة لاحل ةما ل ع املهلهل لاحلارث بن باد ل دي بن زكد لاأل
يم من ال قة قياسا أبساليب ع اء مض املغاربة.40 ل جانب ل اجلاهلية لأساليب ال ع اء فيها ةان
لاختلف األغ اض اليت صلح فيها ال م ل حب اافيف بني املدكح لالفخ لاحلماسة لال اثء لغ ها لمع ذلين
فإنه ذل طابع ام موحد ل مجيع األغ اض ،مع لضوح ال غم لا تداله فال كبلغ حد اللني ل حد الع ف بل لسطا
بني ذلين.41
لألن اافيف جي ح صوب الفخامة لالوضوح 42فيفد ن م ليه امل قش األصغ ميفطو ة ل احلكمة بدأها مب هد
ت وك ي أ ار فيه إن ا تلام زلجته ال حيل لكث إتالفه للمال لك ه كربر هلا سبب ذلين لةأنه كفخ بتلين ال فة
فييفول:43
ليل ت خبط ٍ
ْب َج ِ جاه َر ْ ِ
َابكرا َ ك َرِح ِ
يل ت جاريت بِو ْش ِ
َ آ َذنَ ْ
املال ال ي َذ ُّم ِ
دخيلي أُتْلِ ُ أَ ْزمعت ابلفر ِ
اق ملَّا رأتِِْن
ف َ ُ ََ
ب ِ
أصيل إرث َُْم ٍد َو َج ُّد لُ ٍ
َ ك ِ
مِن اربِعي إمنا يريب ِ
ُ
ول ِ
الزمان َج ُّم اخلُبُ ِ ِل ور ِ
يب ت للعاقِ ِد املا
ماع ِج ْب ُ
َعجبًا َ
لك ُخ ٍ
لد جبيل من ٍ
شقاء أو م ِ يع الذي يصريُ إليه ِ
ُ ويَض ُ
الَتقِ ِ
يح شروى فَتيِل ال يَ ُر ُّد َّ رزقك ٍ
آت إن َالعيش َّ
َ
ِْ
أْج ِل
جمللء البسيط:
البح البسيط أخو الطوكل ل اجلاللة لال ل ة ،بيد أن الطوكل أ دل م ه ملاجا ،ل ككاد خيلو البسيط من أحد
نيفيضني إما الع ف أل اللني ،44لأييت البسيط ل أربع تفعيالت ل ال ط األلل ،لأربع ل ال ط الثاين ،لمسي
جمللء البسيط ب لين حل ن جلء من ةل ط ،45لهو لزن قدمي مهشور من ال مط ال عب.46
لجمللء البسيط لزن بدلي ق كب من ال جل 47ن م ليه امل قش األصغ ق يد لميفطو ة ،أما اليف يد ،فيفد أ ار
فيها إن احملبوبة للصف رحيلها لدايرها امليفف لددث ن حاله البائس بعد رحيلها:
ِ
َلْ يتَ َع َّف َ
ني والعه ُد قد ْي رسوم البنة عجال َن ِ
ابجلو ْ
وأي ٍ ِ
الده ِر ْ
يدوم حال من َّ ُّ معا
حنن ً
البنة عجال َن إذ ُ
جوم
بس ْ ِ ِ
عينُك من رْسها َ رْسُها ِأم ْن دي ٍر َّ
تعفى ْ
رذوم
فالكأس ْ
ُ الد ِن
ش من َّ
نَ َّ كأن فِ ْيها عُ َق ًارا قَ ْرقَفا
َّ
َش ٌّن ٍ
منوط أبخراب َهزي َش َّن عليها ِِبَ ٍاء ٍ
ابرد
محيم
ذاك ْوَلْ يُِع ِِن على َ انصب
ٌ الليل بر ٌق
َّأرقَِن َ
مث ك ف تلين الليلة لةيف ابهتا ل سهاد لبكاء ،ليختم ق يدته أببيات ل احلكمة لخالصة رؤكته للحيا :
شوم
دهر غ ُ ِِ َكم من ِ
أخي ثروةٍ رأيتُه
حل على ماله ٌ
َّ
أما ميفطو ته اليت جاءت ل لزن جمللء البسيط فكان ة لين ل لصف اام لأث ها:48
وقصري
ْ طويل
وامللك منه ٌ
ُ الز ُّق ٌ
ملك ملن كا َن له ِ
صبور أن ذا َّ ٍ ِ
لو َّ ٍ ِ
مرة عنك ْ مشروبة قاتلك هللاُ من
القافية: -2
احلدكث ن الوزن كيفود إن احلدكث ن اليفافية ألهنما متالزمان ،بل ليفد د ال يفاد اليفافية جلءا من الوزن،
ميكن أن ت ك صلتها بعاطفة ال ا ،فيفد تسلس لل ا قياد لنسبوا إليها أث ا ةب ا ل العملية ال ع كة إذ
ن غاكته األلن ل ت وك ال م لتفتح له آفاقه ،في ور جت بته ال عوركة بكل أبعادها ةما ميكن أن ت ن ال ا
أن له هبا.49 التش بة فيهيم ل ألدكة
لقد ن اليفدماء اليفافية لحددلها ,كيفول ابن ر يق" :مسي اليفافية قافية ألهنا تيففو أث ةل بي ،لقال قوم:
صح معو اليفول األخ مل جيل أن كسم آخ البي األلل
ألهنا تيففو أخواهتا ،لاأللل دي هو األلجه ألنه لو َّ
قافية ألنه مل كيفف يئا" ،50لحددها األخفش أبهنا آخ ةلمة ل البي ،51أما ابن الس اج فع ن اليفافية أبهنا "
ةل ما كللم ال ا إ ادته ل سائ األبيات من ح ن أل حةة فهي تيففو األبيات أي تكون آبخ ها".52
لقد ا تو امل قش األصغ بيفوافيه لنو ها حبسب أغ اضه لحا ته الوجدانية ابل غم من قلة ق ائدو ،لميكن تيفسيم
اليفول ل قوال امل قش األصغ إن أربعة أقسام:
ال لي هو احل ن ال ي تبو ليه اليف يد لك د ل ةل بي م ها ضمن موضوع معني كتلحلح ه ،أل ال ف
اجلامعة اليت تط ق اآلذان ب كل متواصل لم ت م ل ألاخ أبيات اليف يد 53لقد ن م امل قش األصغ دكوانه ل
أربعة أح ن هي (احلاء لال اء لالالم لامليم) لت درج ةلها د ت يف اليفوال ال لل ،إذ قسم ال يفاد اليفوال اب تبار
ح ن ال لي إن ثالثة أقسام هي :اليفوال ال لل لاليفوال ال ف لاليفوال احلوش.54
لقد لردت قافية امليم ل ق يدتني من ق ائد امل قش األصغ ،لمل ك ة صاحب امل د امليم ضمن اليفوال ال لل
للكن دها د .أنيس من احل لن اليت أتيت رلاي بكث ل أ عار ال ع اء ،55لامليم لالالم من أحل اليفوال لسهولة
خمارجهما ،لةث أصوهلما ل الكالم من غ إس ان لرلائعهما ةث 56لهي من احل لن اجملهور 57اليت جتمع بني
ال د لال خال مع سهولة نطيفها إذ ليس جمهد لل فس فضال ن أهنا األةث استعما ل ال ع الع يب.
لاستطاع امل قش األصغ أن كت ن ل إك اد املعاين املختلفة لاألفكار املتتابعة من خالل قافية امليم ل ق يدتني.
وم
س ُج ْ َعينُ َ ِ ِ ِ أ َِم ْن ِد َي ٍر تَ َع َّفى َر ْْسُها
ك م ْن َر ْْسها ب َ
جوم
ب اَلُ ْ ف َّ
الد ْهرِ أ َْرَاب ُ يف سالِ ِ ض َحتْ ِق َف ًارا َوقَ ْد كاَ َن ِِبا
أَ ْ
َ
امل ر بعد أن لصفها للصف ال حلة قائال: لاليف يد الثانية قاهلا معت را لفاطمة ب
تك هائِما
وأنت أب ْخرى التَب ْع ِ
ِ ساء ببل َدةٍ ِ
اطم لوْ َّ ِ
َ أن الن َ أفَ َ
لالالم "صوت جمهور متوسط بني ال د لال خال كتكون أبن مي اهلواء ل احل ش فيهتل الوت ان ال وتيان مث كتخ
جم او ل احللق ل ل جانيب الفم ل جم ق ضيق حيدث فيه اهلواء نو ا ضعيفا من احلفيف لل م لر اهلواء ل أحد
58
جانيب الفم أل ةليهما كت ل ط ن اللسان أبصول الث ااي العليا فال مي اهلواء من لسط الفم فيتس ب من جانبيه"
فيأخ صفة اجله ،لقد جاء صوت الالم اجملهور متالئما مع جدكة ال ا ل موقف رحيل حبوبته ال ي خيتمه
أببيات حكمة تف ح ن خربته لم اسه للحيا لحيفييفتها:
أما قافية ال اء فوردت ل ميفطو ة لاحد ة لين ،لهو من احل لن اجملهور املتوسطة بني ال د لال خال ،لقد
د لماء الغ ب ابألصوات املائعة ألهنا تيفع أ ار الدةتور رمضان بدالتواب إن أن ح ن ال اء مع الالم تسم
بني األصوات ا نفشاركة لا حتكاةية فال ك حبس ال وت خالل ال طق هبا احنباسا ةامال ،ل هو ك ساب انسيااب
ةامال فيه احتكاك ،لخم ج ال اء ليس م غليفا ةاما د ق ع اللسان للح ين بل ه اك فشو صغ خي ج م ها جلء من
ال وت جعل ال اء ح فا بي يا.59
ل لين ن م ليها امل قش األصغ لصف اام اليت ترتدد نفسه حوهلا بني اليفبول لال فض ةما هو ح ن ال اء الق
بني ال د لال خال .
وقصري
ْ طويل
وامللك منه ٌ
ُ الز ُّق ٌ
ملك ملن كا َن له ِ
ور ِ
وآخ ُر اللَّ ِ ث َخ ِ فَأ ََّو ُل اللَّ ِ
ض ْب َعا ٌن َعثُ ْ
يل َ اد ٌر يل لَْي ٌ
لاحلاء من احل لن اليت أحليفها الدةتور الطيب ابليفوال ال لل ،60أما الدةتور أنيس فيفد ص فها من احل لن متوسطة
ال يوع ،61لهي من األصوات ال خو ا حتكاةية ،لمن ح لن اهلمس لقد اتفيف معاين ق يد امل قش احلائية
هب و ال فة إذ ددث ن احملبوبة مث اام مث لصف خيله لةأنه كهمس مبا جيدو من انفعا ت داخلية ب وت رخو
رخيم:
اليفافية املطليفة:
لابل غم من قلة ق ائد امل قش األصغ اليت ثبت نسبتها إليه ،إ أهنا جاءت مت و ة بني اليفوال املطليفة
لامليفيد ،بل جاءت اليفوال املطليفة ل أنوا ها الثالثة:
غَ َدا ِم ْن ُم َق ٍام أ َْهلُهُ َوتَ َرَّو ُحوا أ َِم ْن َر ْس ِم َدا ٍر َماءُ َع ْي نَ َ
يك يَ ْس َفحُ
-املطليفة امل دلفة لال دن هو ح ن مد ككون قبل ال لي سواء أةان ه ا ال لي ساة ا أم متحةا:63
ليل ت خبط ٍ
ْب َج ِ جاه َر ْ ِ
َابكرا َ ك َرِح ِ
يل ت جاريت بِو ْش ِ
َ آ َذنَ ْ
املال ال ي َذ ُّم ِ
دخيلي أُتْلِ ُ أَ ْزمعت ابلفر ِ
اق ملَّا رأتِِْن
ف َ ُ ََ
ك قائِما
وصلُ ِ أالَ يَ اسلَ ِمي ال صرم يل اليوم فَ ِ
وال أبَداً مادام ْ اطما َ َُْ
لقد لردت اليفوال املطليفة ل املعاين الوجدانية د ذة ف اق احملبوبة لالبكاء ل أطالهلا ،ل د ا ت ار ن
ها جتاو حبوبته فأللمه إبداء ندمه ل رو ،له و املعاين مجيعها تتطلب امتدادا لمساحة للتعب ذنب اقرتفه ال ا
ت سشم مع امتداد اليفافية املطليفة.
"إن تيفييد اليفافية لإطالقها م تبط بسكون ال لي أل حةته ،فاليفافية امليفيد هي ما ةان ساة ة ال لي".65
د امل قش األصغ لاملالحظ أهنا ةلها لردت ميفيد م دلفة: اليفوال امليفيد لقد ت و
وقصري
ْ طويل
وامللك منه ٌ
ُ الز ُّق ٌ
ملك ملن كا َن له ِ
لل قوله:66
ِ
َلْ يتَ َع َّف َ
ني والعه ُد قد ْي رسوم البنة عجال َن ِ
ابجلو ْ
لاملالحظ أن اليفافية امليفيد جاءت ل موضوع اام للصفها ،حىت دما لردت ل مع ض ذة احملبوبة ارتبط
ة لين ابام للصفها.
املبحث الثاّن
_1املوسيقى الداخلية
هي لون من ألوان اإلكيفاع ال ي كتكامل مع املوسييف ااارجية في تج ذلين ال غم اجلميل لاجل س الع ب ال ي
خيلف أتث ا مييفا ل املتليفي ،فضال ن أنه كعكس نفسية ال ا ل وامله الداخلية لك يفل أحاسيسه لانفعا ته،
لةأهنما هب ا ا داد ك كالن م آ ت عكس ليها جت بة ال ا ال اتية.
لاملوسييف الداخلية تعو "مبا كتكون م ه البي ال ع ي من ح لن لحةات لةلمات لميفاطع كعمد ال ا إن
خليفها اب تماد أساليب لأ كال متعدد ا تمادا ل موهبته لخربته لمهاراته لذلقه املوسييفي لاللغوي" 67لتتمثل
أمهيتها ل إث اء إكيفاع اليف يد ألن "األصوات اليت تتك ر ل ح و البي مضافة إن ما كتك ر ل اليفافية جتعل البي
أ به بفاصلة موسييفية متعدد ال غم خمتلفة األلوان".68
لاملوسييف الداخلية هي تلين "املوسييف اليت ت بع من اختيار ال ا املطلق لكلماته ،لما بني تلين الكلمات
لح لفها لحةاهتا من تالزم ،فكأن لل ا أذًن داخلية تستمع لكل كلة لةل ح ن لةل حةة بوضوح اتم ،لهب و
املوسييف كتفاضل ال ع اء".69
لقد استخدم امل قش األصغ أساليب متعدد الق موسييف داخلية متف د ل م شلو ال ع ي كبدأ من لحد
ال وت حىت ك تهي لوحد البي مث اليف يد ،لقد ح ي ب ية اإلكيفاع الداخلي ل ع امل قش األصغ ابهتمام
ل اكة لةثل ل د أ كال ةالت كع لةاثل اإلكيفاع لالتك ار لاجل اس لح لن املد لغ ها .لةثل فيها إكيفاع ال قة
لالع لبة لإكيفاع اليفو لاحلماسة.
الت كع:
غَ َدا ِم ْن ُم َق ٍام أ َْهلُهُ َوتَ َرَّو ُحوا أ َِم ْن َر ْس ِم َدا ٍر َماءُ َع ْي نَ َ
يك يَ ْس َفحُ
لقد مجع ال ا ه ا د أ كال ةون الب ية اإلكيفا ية ةثل ل ح لن املد أبنوا ها لتك ار احل لن لالت كع
بني كسفح ل ت لحوا ابستواء آخ ال در مع آخ العشل ل البي .
ليل ت خبط ٍ
ْب َج ِ جاه َر ْ ِ
َابكرا َ ك َرِح ِ
يل ت جاريت بِو ْش ِ
َ آذَنَ ْ
إذ ةثل الت كع بني هناكة صدر البي (رحيل) مع هناكة شلو (جليل)
ك قائِما
وصلُ ِ أالَ يَ اسلَ ِمي ال صرم يل اليوم فَ ِ
وال أبَداً مادام ْ اطما َ َُْ
لقد تعاضد تك ار احل لن مع تكاث ح لن املد لالت كع لب اء ه ا اإلكيفاع ال ويت املت اغم املؤث ل السامع لالدال
ل احلالة الوجدانية لل ا ،مبا كعانيه من ندم لحس .
ةاثل اإلكيفاع:
لهو تك ار ب اء اجلمل أل الكلمات ل ب ية إكيفا ية لاحد لتحدث ذلين اجل س املوسييفي املؤث لالبدكع ةيفوله:
نوالك ِ
فاطما إليك فَ رِدي من ِ
ِ حاجيت اسلَ ِمي مث ا ْعلَ ِمي َّ
ُ أن َ أال ي ْ
عثور وآخر ِ
الليل ضبعا ٌن ْ ُ خادر
ليث ٌ فأو ُل ِ
الليل ٌ َّ
ففي قوله "أسيل لنبيل ،لأرجل لأق ح" ةاثل إكيفا ي أليف ب الله ال وتية ل املعو فألبسه حس ا لتف دا.
لقد أييت ط البي ةامال متماثال ل اإلكيفاع مما مي حه ج سا مجيال ةيفوله لاصفا ف سه:
ويلحق طا ِر ًدا
ُ يسبق مط ُْروداً
و ُ
التك ار:
التك ار لهو "اإلتيان بع اص متماثلة ل العمل األديب" ،71لالتك ار من أهم رلافد الب اء اإلكيفا ي لليف يد ،لهو
كت كل من صور د ت طلق من تك ار احل ن لالكلمة لاجلملة لرمبا ك ل إن تك ار ط أل البي ةامال ،لقد
أ ار بعض ال يفاد إن أث التك ار ل ال ص قائال "هو أسلوب تعب ي ميثل انفعال ال فس مبث ،لاللفظ املك ر فيه
الضوء ل ال ور ت اهلا الوثيق ابلوجدان ،فاملتكلم إمنا كك ر ما كث اهتماما دو ،لهو هو املفتاح ال ي ك
حيب ل الوق نفسه أن ك يفله إن نفوس خماطبيه ...له ا ما جيعل ال ع اء أل غ هم ممن ك كدلن ت وك إحساسهم
مبعاين احليا ل أن كتخ لا التك ار أدا معرب ب شاح ن م ادهم".72
ةما أ ارت ًنزك املالئكة إن القة اللفظ املك ر ابملعو فيفال ل تع كف التك ار" :هو أسلوب تعب ي كستطيع
أن كغل املعو لك فعه إن م تبة األصالة كطة أن كسيط ليه ال ا سيط ةاملة لكستخدمه ل موضعه له ا
جيب أن ككون اللفظ املك ر لثيق ا رتباط ابملعو العام إ إن ةان لف ية متكلفة سبيل إن قبوهلا".73
د أ كال تبدأ بتك ار احل ن لك كل التك ار ملمحا ابرزا ل ع امل قش األصغ لقد ة ه ل ع و ل
صعودا حىت تك ار الب ية ال ية ةاملة.
جلأ ال ع اء -ل سيما اجلاهليون -إن ه ا ال مط من التك ار لهو تك ار احل ن ،أل ما كسم ب اه التك ار
اجلاهلي كسع إن ديفييفه من ط كيفني متيفابلني :أحدمها نبطي كت ل ب ام اليف يد ال ويت ،إذ ةان "ال ا
اليفدمية ...لهو ا لتلام بيفافية لاحد لحب لاحد حيدث هبما ال ا إكيفا ا صوتيا لاحدا ل اليف يد مجيعا ،لالثاين
ل حد فتخلق ل ن قدراته اااصة ل إحداث أصوات بعي ها تتك ر ل ةل بي إبدا ي كك ف فيه ال ا
داخله ج اسا صوتي ا لختتلف من بي إن آخ ،فتخلق بني ه ا البي لغ و من أبيات اليف يد األخ ق لقوافيها
الثابتة ما ك ح أن نسميه طباقا صوتيا".74
لقد ب زت ظاه تك ار احل ن ل دكوان امل قش األصغ ب كل لاضح ل أبيات لصف اام كتك ر صوت ال اء
لهو ح ن ال لي إذ كيفول:
َ ِ
واملال كثري
ين ُ ليث عف ِر َ بوح الذي يَتكِن
الص ُ
منها َّ
وآخر ِ
الليل ضبعا ٌن عثور ُ خادر
ليث ٌ فأول ِ
الليل ٌ ُ
أن ذا مرةٍ ِ
عنك صبور لو َّ ٍ
مشروبة ِ
قاتلك هللاُ من
م ات مما كعطي لألبيات ج سا موسييفيا حببا لل فس ،لكت اةل صوت الالم لرد ح ن ال اء ما كيفارب
م مع صوت ال اء لي كال لحد صوتية متك ر لإكيفا ا متف دا. بورلدو مثان
لتك ف البي ية ال وتية ل ق يدته اليت كعت ر فيها لفاطمة ن هيم ة لاضحة جملمو ة من األصوات من أب زها
اب م سااب لممتدا ابمتداد أسفه (الالم لامليم لال ون لالتاء) اليت تعاضدت مع ح لن املد ف كل ج سا موسييفيا
لا ت ارو قائال:
ك قائِما
وصلُ ِ َأال ي اسلَ ِمي ال صرم يل اليوم فَ ِ
وال أبَداً مادام ْ اطما َ َُْ َ
ه و األصوات ل أبيات اليف يد ب كل متفالت صعودا ل مواضع ،لنلل ل أخ ق لتكسب لقد توز
اليف يد ه ا ال غم الع ب املتموج امل سشم مع معانيها ،حيث تتك ر امليم ل البي األلل لالتاء ل البي الثاين،
ل األصوات املتك ر اليت ددث نغما مؤث ا لدق السامع. لال اء ل الثالث ،لهك ا ت تكل أبيات ال ا
لظاه تك ار ال وت الواحد ل ع امل قش األصغ ةث جدا لم سحبة ل دكوانه ةله ،بيد أن البحث ككتفي
ين فيه أن مجالية تك ار ال وت الواحد ستربز هب و ال ماذج لالنتيفال إن تك ار الكلمة لاجلملة لالرتةيب ،لمما
أكضا من خالل خاصية التك ار املت و ة بني الكلمات لاجلمل لالرتاةيب.
كيف د بتك ار الكلمة هو تك ار ةلمة معي ة ل سياق الكالم لل أةث من موضع ،لإن ةان لتك ار احل ن
الواحد ل ال ص أث موسييفي لقيمة ل السمع فإن تك ار الكلمة سيكون أةث لقعا لأ د أتث ا ل ال فس،75
لللتك ار لظيفة ل ال يفد األديب إذ كك ف ن رؤكة الكاتب ،لكضيئ تمة ال ص األديب ةما كبني موقف الكاتب
أل ال ا ا نفعايل ،فتك ار الكلمة كعكس ل ا طبيعة القة ال ا هبا ،ل ميكن ألحد أن كغفل اليفيمة اجلمالية
ألسلوب التك ار ،فهو كعكس جت بة ال ا فضال ن أن اختيار ال ا ألسلوب دلن غ و من األساليب التعب كة
هو أم ابلغ األمهية إلحداث التفا ل بي ه لبني اليفارئ.76
لك كل تك ار الكلمة ل م شل امل قش األصغ ال ع ي ملمحا ابرزا ،إذ تتك ر الكلمة الواحد لتت يفل بني
ل املتليفي: األبيات ،مما كوحي أبمهية د لتها لأتث ها الوجداين ل ال ا لانسحاب ذلين التأث
َّح ِ
والبالد توض ُ
ُ رحلي
إذا هو ْ اعِن
ابخليال ور َ انتبهت
ُ فلما
َّ
فتك ارو ه ا لكلمة اايال لةلمة رحلي املضافة لياء املتكلم ت سم معامل ذلين ال حيل لأث و املالزم ايال ال ا .
لك ف أمله للجدو من رؤكة آاثر رحيل احملبوبة مك را لفظ رسوم الدار بيفوهلا:
وم
بس ُج ْ ِ
ك من رْسها َ
رْسُها عينُ َ ِأم ْن دي ٍر َّ
تعفى ْ
بل إنه كةل ل اللمن ،لك بط بني أتث و ل حيا احملبوبة لأتث اللمن ذاته ليه ل غياهبا ،في ف ت عمها ،لقلة
أةلها لةث نومها بيفوله:
للعل أب ز أنواع التك ار اليت طغ ل إحدق ق ائد امل قش األصغ هو تك ار اسم احملبوبة (فاطمة) ،لهو تك ار
ك بئ ن ذلين ا ت ال ال لحي بي ه لبني حبوبته من جهة ،ل د ندمه ل ما بدر م ه جتاهها من جهة أخ ق،
فهو كستد ي امسها من مطلع اليف يد لكبثه ل أبياهتا لةأنه ك اجيها لكستحض لجودها:
مث كعود فيك ر امسها ب يغة الت غ لال ت ار للييف هبا من نفسه:
ك ِ
فاطما فردي من نوالِ ِ
إليك ِ
ِ حاجيت اسلَمي مث ا ْعلَمي َّ
ْ أن َ أال ي ْ
ليفد أسهم تك ار اسم فاطمة ل ت كيل حوركة اليف يد ،فأصبح رملا للم ع لالعطاء ،لموئال لال ت ار لال دم،
بل لط ا كستطيع الوصول إليه.
أييت تك ار اجلملة لال سق ممتدا من تك ار احل ن لالكلمة ،لمؤةدا حلضور نسق معني لأمهيته ل الت كيل الب ائي
لليف يد ل مستوق الب اء الفك ي لالب اء اإلكيفا ي ل حد سواء ،لقد لرد تك ار اجلملة ل داخل تك ار ال سق
مما م ح ال ص خ وصية ل التأث لالد لة.
ليفد توات التك ار ال سيفي ل ق ائد امل قش األصغ ،لانبعث ذلين التك ار من اكته بد لة املك ر لغلبته التأث كة
ليه ،لت وع التك ار ل م شل ال ا فهو كك ر ل استخدام نسق لاحد للشملة ا مسية من املبتدأ لاارب لما كتبعهما
من لصف قائال:
وآخر ِ
الليل ضبعا ٌن عثور ُ خادر
ليث ٌ فأول ِ
الليل ٌ ُ
إذ جاء بتك ار نسق اجلملة ا مسية مد ما ابلتضاد ل املعاين ،مما م ح ال ور جالء لأتةيدا ألث اام .
ةما كك ر نسق اجلملة املاضية للد لة ل رحيل احملبوبة ،لأث ذلين ال حيل ليه فييفول ل صدر البي األلل:
ك ِ
رحيل جاريت بو ْش ِ
آذنت ِ
ْ
مث كعود ل صدر البي ال ي كليه فيك ر نسق اجلملة الفعلية املاضية:
ِ
ابلرحيل ملَّا رأتِْن أزمعت
ْ
لكتم ه التك ار ل به اجلملة اارب ،مع نسق التيفدمي لالتأخ ل اجلملة ا مسية من قوله:
ني والعه ُد ِ
قدي َلْ يتَ َع َّف ْ ْ وم ِ
البنة عجال َن ِ
رس ْ
ابجلو ُ
ُّ ٍ ِ
وأي حال من الده ِر ُ
تدوم معا
حنن ً
البنة عجال َن إذ ُ
مث خي ج من نسق به اجلملة ( ب ة شالن) إن اجلملة اإلن ائية من خالل ال داء قائال ل األبيات األلن من
اليف يد :
خطوب كنَ ْح ٍ
ت ابل َق ُدوم ٍ ربِّن على
اص ََ
ي ابن َة عجال َن ما ْ
لاخت اصها إن تك ار استد اء اب ة شالن لالت وكع ال سيفي ل استخدامها كؤةد حضورها ل نفس ال ا
ابحلدكث اهتماما هبا.
وحولِ ْ
ت ِش ْق َوةٌ إىل نَِعيم ُ ذهبت
ْ بينا أخو ن ٍ
عمة إذ ْ
ف املُِقيم
إ ْذ َح َّل َر ْحالً وإ ْذ َخ َّ وبينا ِ
ظاع ٌن ذو ُش َّق ٍة ْ
ك دائِما
وصلُ ِ ِ أال ي ْ ِ
مادام ْ
اليوم فاطما وال أب ًدا َ
ص ْرمَ يل َ
اسلمي ال ُ
ف النَّوى متالئِما
ص ْر ُ
وإ ْن َلْ ي ُك ْن َ ب الطَّل ِْق فاطما اس ِ
لمي ابل َك ْوَك ِ أال ي ْ
فردي من نوالِك ِ
فاطما إليك ِ
ِ اسلَ ِمي مث ا ْعلَ ِمي َّ
أن حاجيت أال ي ْ
ليفد تضاف تك ار نسق الد اء مع تك ار اسم احملبوبة لتك ار ح لن املد ل انسياب امتدت معه املعاين لانعكس
أتث ها الوجداين ل املتليفي ،فكأنه ك ارك ال ا تلين احلالة اإلبدا ية املتدفيفة من ف ط حبه لا تياقه.
لفاطمة اليت اخت ها ابلد اء هي نفسها اليت اخت ها ابل داء م ارا لتك ارا ،في ادكها م بدلن أدا ال داء:
مث كعود في ع بدنوها من قلبه في ادكها ابهلمل للد لة ل ق هبا الوجداين املكاين:
ض الكري ِ
اجملاِشا العر ِ ُْ ِ ب يع ُفو عن ِ ِ
أفاط َم َّ
َ وَيش ُم ذا ْ القلى إن احلُ َّ
"اجل اس ظاه تك اركة إذ هي ل احليفييفة تك ار للفظ ما تك ارا اتما ،أل تك ار لبعض احل لن لمع أن املعو ل
ألفاظه ككون خمتلفا فإنه حييفق ج سا موسييفيا ك به اآلذان لالعيفول".77
لاجل اس "حسن لف ي موسييفي لهو أ ه ف ون البدكع د الع ب لهو م ه من م اه موسييفية اللغة الع بية"،78
لقد جاءت ق ائد امل قش األصغ مو حة هب ا اللون البدكعي ،بل ككاد ككون طاغيا فيها ،فورد أبنوا ه املختلفة
من ج اس اتم لًنقص ،لقد أحدث ه ا اجل اس أتث ا إكيفا يا ة ف ن اطفة ال ا من جهة ،لأسهم ل ج ب
انتباو املتليفي من جهة أخ ق ذلين أن اجل اس جيعل املتليفي "أ د ميال إن اإلصغاء لالتل ذ ب غمته الع بة ،لجتعل
العبار ل األذن سهلة مستساغة ،فتشد ل ال فس من اليفبول ،لتتأث به أي أتث لتيفع ل اليفلب أحسن موقع".79
لقد ت وع اجل اس ل دكوان امل قش األصغ لأبدق ب ا ته ل الت وكع من خالل استخدامه ب يغ متعدد ،لةث لدكه
اجل اس ال اقص ،إذ لرد اجل اس بني اسم املفعول لاسم الفا ل ل قوله لاصفا خيله:
كنت الئما
اللوم إ ْن َ ِ ِ
ول َ ك ً
فنفس َ ناب ح ْل َفةً فَأَطَ ْعتَهُ
وآىل َج ٌ
ِ عجب ُ ِ ِ
الزمان ج ُّم اخلُبُ ِ
ول يب
ت للعاقد املا َل ور ُ عجبًا ما ِ ْ
للعل أةث ما ةثل من صيغ اجل اس ل م شل امل قش األصغ ال ع ي هو اجل اس بني الفعل لا سم مب تيفاته ،لهو
من اجل اس ال اقص ،لمن ذلين قوله ل لصف اام :
الس ِ
وق ُمربِ ُح جليال َن يدنيِها من ُّ يهود تباعدوا سباها ٌ
رجال من َ
احلتوم
ْ وللفىت غائِ ٌل يغولُه ي ابنةَ عجال َن من وق ِع
لب زت ظاه التش يس د امل قش األصغ ل ألل العشل لآخ و أل ل آخ ال در لآخ العشل لتك رت ةما ل
قوله:
الصديق ِ
اجملاِشا ِ وَيشم من ِ
لوم املرء َْي ِذ ُم َّ أَلْ َتر َّ
َْ َ ُ كفهُ أن َ
وبنفسي ي فُطَيم املر ِ
اْجا ِبا ِ لوصي لر ِ
اجمٌ ت قُ ِ
وإّن وإ ْن كلَّ ْ
ِ
َ
رض الكري ِ
اجملاِشا الع ِ ُْ ِ ب يع ُفو عن ِ أفاطم َّ
وَيش ُم ذا َ القلى أن احلُ َّ ْ َ
ليفد أحدث ه و الكثافة ل اجل اس ج سا موسييفيا بدكعا لنغما مؤث ا لماتعا ،لأةسب الد لة ميفا ل التوةيد
لانسحب أث و من ال ا للمتليفي.
لاستطاع امل قش األصغ أن كسخ اإلمكاًنت ال وتية لاللغوكة ل ع و ليحيفق التأث ل البعدكن :األلل املوسييف
لأداته التك ار ال ويت البدكع ال ي أخ ج ال ص من ال اتبة إن احليوكة ،لالثاين التعب ي ال ي حيفق فيه اجل اس لظيفته
التعب كة.
لمن ًنحية مسات األصوات اليت كل م شل امل قش األصغ ال ع ي كتضح أن اإلكيفاع فيها ك يفسم إن قسمني:
كتشل ه ا اإلكيفاع ل ع امل قش األصغ متمثال ل اهلمس ال ي أصبح لسيلة كبث هبا ال ا حلنه للجدو،
ل وقه ،لندمه لا ت ارو "ألن اهلمس لليد ال دق ال عوري لا نسياب التعب ي ،إذ كرتك ال ا خواط و ال قييفة
ت ساب ل ح كة لسكون دلن تدخل لتحوكل مسارها أل إثيفاهلا بتهوكل محاسي خطايب قد كللر حيفييفة التش بة
اص اللغة لاستخدام تلين الع اص ل د كين ال فوس ال ع كة ،لاهلمس ليس مع او ا رجتال إمنا هو إحساس بتأث
ماتلال به حىت ن ل ي مبا كفعل لإمنا هو غ كلته املست ككون من ال ا ل فائها مما جتد له ا ل الغالب
كيفع ل ما ك كد".80
فهو حني ك ف رحيل احملبوبة ك ور األمل احلاد ال ي كعت و لهو كيفف ل رسوم دارها ،لأيس و اايال املوجع
ال ي كستث أ شان قلبه لكدفعه للوجد لالبكاء ةل تلين املعاين جاءت ل قالب لف ي زالج فيه امل قش األصغ
بني ح لن اهلمس (التاء ،الثاء ،احلاء ،السني ،اااء ،ال ني ،الكان ،اليفان ،الفاء) لح لن املد:
ِح
متزحز ُ
ط ْ ور ْحلِي ساقِ ٌ
ح أَلَّ َ
اخليال املطََّر ُ
عجال َن ُ أمن ِ
بنت ْ ْ
َّح ِ
والبالد توض ُ
ُ إذا هو رحلي اعِن
ابخليال ور َ انتبهت
ُ فلما
ح
أبر ُ
الدمع َ
َ ووجدي ِبا إذ ُُت ِد َر
ِ يح ما َترى
َّت تبار َ فولَّ ْ
ت وق ْد بث ْ
"لتت كل مالمح ال غم ال ع ي نتيشة لطبيعة األصوات املكونة له ،لالعالقات بني ه و األصوات فيبدل العمل
ال ع ي سلسا أل ل ا ،لقد ن ع بطالل املوسييف ال ع كة لحاللهتا أل ن ع بغ ذلين ،لقد تبدل املوسييف جه
أل خافتة ،لأييت ال عور ابلسالسة لالليونة من سهولة نطق األصوات املكونة ةلها أل مع مها ،لة لين من حسن
اجلوار بني األصوات لأ ل به أن تكون األصوات املتالصيفة أل املتيفاربة حبيث كسهل ا نتيفال من ال وت إن ما
كليه" 81له ا ما ميثله قول امل قش األصغ :
خليال تس َّدى م ِ
سقيم
لب ْ أ ْش َع َرِّن اَلَ َّم فال َق ُ وهنًا َم ْن ٍ َ ُ
السليم
انم َّ َل أ ْغتَ ِم ْ
ض طُوَلَا حىت انْ َقضت أَ ْكلَؤها بع َد ما َ
تلوم ِ
فيم ُ
ت يف حبها َ
فعمرك هللاُ هل تدري أذا ما لُ ْم َ
ُ
ح لن اهلمس ل ه و األبيات لت درها ح ن اهلاء املوحي ابهلم لاحلس ،لهو من األصوات ليفد تلامح
املهموسة احل ش كة ال ي كت ج دما "كتخ الفم الوضع ال احل ل طق احلةة ةالفتحة مثال لمي اهلواء خالل ا نف اج
الواسع ال اتج ن تبا د الوت كن ال وتيني ابحل ش حداث صوات مهموسا لاحتكاةيا" 82لقد تك ر اهلاء ل ه و
م انسشاما مع معانيها: األبيات أربع
أخا يل صارما
َمافةَ أن تل ًقي ً ِ
ألستحييك واخلَْر ُق بيننا ِ
وإّن
ف النوى متالئِما
ص ْر ُ ب الطَّ ِ ِ
اسلَمي ابل َكوَك ِ
لق فاطما وإ ْن َلْ يكن َ أال ي ْ
ك ِ
فاطما فردي من نوالِ ِ
إليك ِ
ِ لمي أنض ِ
حاجيت أال ي ْ ِ
اسلمي مث ا ْع َ
تك هائِما
وأنت أبخرى التَّب ْع ِ
ِ أن النساء ٍ
ببلدة ِ
أفاط َم لو َّ
َ َ
ما بدر م ه جتاو حبوبته فاطمة لاليت ليفد ةثل إكيفاع ال قة لال بابة بكثافة ل ه و األبيات اليت كعت ر فيها ال ا
أسهم تك ار امسها أكضا ل ث اء الب اء اإلكيفا ي فضال ن الد يل.
لألن ا ت ار من املعاين املوجبة للتأةيد حىت كبلغ املعت ر غاكة اليفبول من الط ن املعل فيفد جاءت ه و
كن األبيات غ ية ابلتك ار ل مستوق احل لن لالكلمات لاجلمل لاألنساق ،لت دد صوت امليم فيها مخسة ل
م ،لهو صوت حيدث ج اء م لر "اهلواء ابحل ش فيح ك الوت كن ال وتيني لهو صوت جمهور متوسط بني ال د
لال خال كتكون أبن مي اهلواء ابحل ش فيهتل الوت ان ال وتيان مث كتخ جم او ل احللق ل ل جانيب الفم ل جم ق
ضيق حيدث فيه اهلواء نو ا ضعيف ا من احلفيف لل م لر اهلواء من أحد جانيب الفم أل من ةليهما كت ل ط ن
اللسان أبصول الث ااي العليا فال مي اهلواء من لسط الفم فيتس ب من جانبيه " لةل ه و العملية اليت كتطلبها خ لج
ح ن امليم جاءت متالئمة مع ما كتطلبه ا ت ار من ال ا .
ابل غم من أن الغلل لذة احملبوبة لا ت ار مثل اجللء األ م من دكوان امل قش األصغ ،لتفوق فيه إكيفاع ال قة
لال بابة ب سبة تتضا ف ن إكيفاع اليفو لاحلماسة إ أن ه ا اإلكيفاع أليف ب الله ل الب اء املوسييفي مل شل
ال ا لتداخل مع إكيفاع ال قة م كال جتانسا صوتيا متف دا.
لميكن اليفول :إن إكيفاع اليفو لاحلماسة جاء متف دا مبيفطو ات لصف اام اتر ،لمتشانسا مع ق ائد الغلل
لا ت ار ذات اإلكيفاع اهلامس ال قيق اتر أخ ق.
وقصري
ْ طويل
وامللك منه ٌ
ُ الز ُّق ٌ
ملك ملن كان له ِ
عثور وآخر ِ
الليل ضبعا ٌن ْ ُ خادر
ليث ٌ فأول ِ
الليل ٌ ُ
ور أن ذا َّ ٍ ِ
لو َّ ِ ِ
صبُ ْ
مرة عنك َ مشروبة قاتلك هللاُ من
ليفد تعان صوت احل لن ا نفشاركة ل ه و األبيات بني (الباء لالتاء لالضاد لالطاء لالكان لاجليم لاليفان) لهي
أصوات "ك حبس اهلواء احنباسا اتما ل جم او د ال طق هبا ،حيث كضغط اهلواء مث ك طلق س اح اجمل ق اهلوائي فشأ
في دفع اهلواء حداث صوات انفشاراي" 83للعل ه ا التأث ال اخب ل اإلكيفاع ك سشم مع د لة لأتث اام اليت
جعلته كد و ليها ل بيته األخ ،بل إن ه ا التكثيف لألصوات ا نفشاركة تعاضد مع التضعيف ل (اللق ،ف ِّكن،
أن) لالت وكن (ملين ،ليث ،خادر ،م ٍ
لبة). َّأللَّ ،
ُ
لل موضع آخ ك به فم احملبوبة ابام فتت ا د فيه أصوات اجله لالتف ي كيفول:
فالكأس رذوم
ُ الد ِن كأن ِف ْيها ُع َق ًارا قَ ْرقَ َفا نَ َّ
ش من َّ َّ
ط أبخر ِ
اب هز ْي َّش ٌن منو ٌ ابرد َّش َّن عليها ٍ
ِباء ٍ
لمع هيم ة أصوات اجله (ال اء لالعني لالدال لالالم لامليم لال ون) لما أحدثته من قو اإلكيفاع كضيف صوت
التف ي املتمثل ل ح ن ال ني قو ل لوا لل غم لالتأث لإحياء اب نت ار ذلين أن صوت ال ني حيدث بي"أن كلتيفي
ط ن اللسان أي ميفدمه مبؤخ اللثة لميفدم احل ين األ ل حبيث ككون ه اك م ف ضيق مل لر اهلواء ل لكن ه ا
امل ف ألسع من امل ف املوجود ل حال نطق صوت السني لل ه و احلالة ةل جلء من جسم اللسان ككون م فو ا
حنو أ ل احل ين ل تت ب ب األلاتر ال وتية د ال طق به". 84
لل مع ض لصف الف س خي ج امل قش األصغ من إكيفاع ال قة لاهلدلء لاهلمس ،إن إكيفاع أةث صخبا لجلبة ليت اسب
لصفات اايل من س ة لصوت فييفول:
أمري أربَح
أي َ وأ ْغ ُم ُز ِس ًرا ُّ الندي َمايِالً
على مثله آيت ِ
ل تك ار (الغني لالعني لامليم لالالم لالدال لال اء أصوات اجله زمامها ل ه و األبيات فتمثل ليفد أحكم
لالضاد لال اء) بل إن صوت التف ي من خالل ال ني اليت تك رت س م ات قد م ح ال ص إكيفا ا قواي مؤث ا
ت سشم د لته اإلكيفا ية بد لة صفات اايل اجلسدكة.
اخلامتة
انته ه و الدراسة إن رسم ال ور اإلكيفا ية لدكوان امل قش األصغ ،لقد حالل الك ف ن جوانب اإلكيفاع
املختلفة املتمثلة ل املوسييف ااارجية لزًن لقافيةَ ،لاملوسييف الداخلية أبمناطها من ت كع لةاثل ل اإلكيفاع لتك ار
لج اس ،مع اإل ار إن دلر األصوات ل ت وع اإلكيفاع بني إكيفاع ال قة لال بابة لإكيفاع اليفو لاحلماسة.
لقد أظه ت الدراسة ل املبحث األلل (املوسييف ااارجية) أن امل قش األصغ قد ن م ق ائدو لميفطو اته ل
ثالثة حبور فيفط هي :الطوكل لجمللء البسيط لاافيف ،لأنه ن م أطول ق يدتني ل الدكوان ل حب الطوكل ملا
ن لجدو لحبه لا ت ارو هل ا البح من قدر ل استيعاب املعاين ،لال ا ةان أحوج إن تلين املساحة للتعب
لندمه لألن اافيف جي ح دائما صوب الفخامة لالوضوح فيفد ن م ليه امل قش األصغ أبياات ل احلكمة خياطب
فيها زلجته ،أما جمللء البسيط لهو لزن قدمي مهشور من ال مط ال عب فيفد ن م ليه امل قش األصغ ق يد
لميفطو ة للوحظ فيهما ا رتاةهما ل اليفافية امليفيد مما زاد اإلكيفاع قو لحد لتةيلا.
الدراسة أح ن اليفافية اليت ن م ليها امل قش األصغ م شلو ال ع ي لجاءت ل أربعة أما اليفوال فيفد أح
أح ن هي (احلاء لال اء لالالم لامليم) لت درج ةلها د ت يف اليفوال ال لل ،ةما لقف الدراسة ل أنواع اليفافية
أن اليفوال ل دكوان امل قش األصغ ت و بني قو ٍ
ان مطليفة للردت أبنوا ها من حيث اإلطالق لالتيفييد لخل
الثالثة (اجمل د لامل دلفة لاملؤسسة) لقو ٍ
ان ميفيد لردت ةلها م دلفة.
أما املوسييف الداخلية فيفد ة ف الدراسة من خالل استيف اء الت كيل اإلكيفا ي الداخلي لليف ائد أن امل قش
األصغ قد ألن املوسييف الداخلية اهتماما ابلغا ةثل ل التلام الت كع أن ال مط السائد لليف يد اجلاهلية ،مث
ةاثل اإلكيفاع مما م ح األبيات ج سا م ت ما ،مث التك ار ال ي ةثل ل م شل ال ا أبلوانه املختلفة ،بدءا بتك ار
ال وت ةأصغ لحد حىت ا نتهاء بتك ار ال سق لاجلملة لرمبا ط البي ةامال ،لمما لوحظ ل التك ار د
ال ا تك ارو سم احملبوبة بلف ه أل بك يته لذلين اهتماما هبا لا رتافا ابل نب لال دم جتاهها .لت وع اجل اس ل
ع امل قش للعل أةث ما لرد م ه اجل اس اليفائم بني الفعل لا سم مبختلف م تيفاته مما م ح اإلكيفاع ج سا مميلا
لملفتا.
إن صفات األصوات اليت استخدمها امل قش األصغ لأتث ها الد يل تبني أن دكوانه قد بل ل إكيفاع ال قة لابل
لال بابة ال ي ةثل ل ةث استخدام ح لن اهلمس لاملد لاهلاء ،لذلين ل مع ض الغلل لذة رحيل احملبوبة
لا ت ار إليها لقد ةان ه ا اإلكيفاع هو املسيط ل الدكوان ،بيد أنه ظه إكيفاع اليفو لاحلماسة امل بثق من ح لن
اجله ،لاحل لن ا نفشاركة ،لالتف ي ةل ذلين ل مع ض احلدكث ن لصف اام للصف اايل.
لميكن اليفول أخ ا :أبن الب اء اإلكيفا ي لدكوان امل قش األصغ قد أسهم ب كل ةب ل جتلية املعاين لب اء الد لة
م شلو ال ع ي اجللالة لإحداث األث ل املتليفي ،إذ تف د اإلكيفاع دو ابلتلوكن لتو ح ابحملس ات اليت م ح
لالتأث .
املراجع
إمسا يل ( لالدكن) ،ال ع الع يب املعاص لقضاايو لظواه و الف ية لاملع وكة ،دار العود ،ب لت ،1الطبعة الثالثة.
األخفش (أيب احلسن سعيد بن مسعد ) اليفوال ،ديفيق أمحد راتب ال فاخ ،دار األمانة ،ط1974 ،1م.
األصفهاين (أبو الف ج) ،األغاين ،ح لي مه ا لمس جاب ،دار الفك للطبا ة ،ب لت ،ط .20
األندلسي (ابن حلم) مجه أنساب الع ب ،دار الكتب العلمية ،ب لت ط.1
األندلسي (ابن سعيد) ،ن و الط ب ل اتركخ جاهلية الع ب ،ديفيق ن ت بدال محن ،مكتبة األق
ب لت1982،م.
أنيس (إب اهيم) موسييف ال ع ،دار الطبا ة احلدكثة ،م 1981 ،م ،ط1.
أنيس (إب اهيم) األصوات اللغوكة ،مكتبة األجنلو امل كة ،1979 ،ط .5
ابن خلدلن ( بدال محن) امليفدمة ،دار الكتب العلمية ،ب لت ،لب ان.
ابن جل ،س ص ا ة اإل اب ،دار الكتب العلمية ،ب لت2000 ،م
ميوت (غازي) حبور ال ع الع يب ،دار الفك اللب اين ،1992 ،ط .2
ب لةلمان( ،ةارل) ،اتركخ األدب الع يب1،ت مجة بداحلليم ال شار ،دار املعارن ،م ،ط.5
،اليفاه .1998 ، (ةمال) ،دراسات ل لم اللغة ،دار غ كب للطبا ة لال ب
الب ي ( بداجلبار دالد) فضاء البي ال ع ي ،دار ال ؤلن الثيفافية العامة ،بغداد.
بوم شل ( بدامللين) املوازنة بني اجللائ كني مفدي زة اي لم طف الغماري دراسة نيفدكة أسلوبية موازنة ،دار ق طبة
لل لالتوزكع،2015،ط .1
اجلمحي (حمد بن سالم) ،طبيفات فحول ال ع اء ،ح لديفيق :حمود حمد اة ،دار املدين ،جد .
ااطيب (أمحد مبارك ) ،ا نلايح ال ع ي د املت يب ،دار احلوار ،الالذقية2009 ،م.
خض (سيد) التك ار اإلكيفا ي ل اللغة الع بية ،دار اهلدق للكتاب ،ةف ال يخ ،ط14418 ،1هي
الدك وري (ابن قتيبة) ،ال ع لال ع اء ،ديفيق د .ام الطباع ،دار األرقم بن أيب األرقم ،ب لت1418 ،هي.
راضي ( بداحلميد) ،ح دفة االيل الع لض لاليفوال ،مؤسسة ال سالة ،بغداد،1975 ،ط.2
،ط1999 ،2م . ال اب ي ( بداليفادر) ال ور الف ية ل ع أيب ةام ،املؤسسة الع بية للدراسات لال
السك ان ( حمود) لم اللغة ميفدمة لليفارئ الع يب ،دار املعارن اليفاه ط.،1962 ،1
ال اكب (أمحد) ،األسلوب دراسة بالغية ألصول األساليب األدبية ،مكتبة ال هضة امل كة ،اليفاه .1976 ،
ال رتكل (أبو بك حمد الكال) ل لم اليفوال ،ديفيق حمد الداكة ،املكتب اإلسالمي ،دم ق.1971 ،
ال يباين (حيىي بن لي) ح اختيارات املفضل للتربكلي ديفيق د.فخ الدكن قبال ،دم ق1319 ،م.
يخو (لوكس) ع اء ال انية مطبعة األابء امل سلني ،ب لت1890،1 ،م.
الفارايب (أبون حمد بن حمد) ،ةتاب املوسييف الكب ،ديفيق غطاس بدامللين خ بة ،دار الكتاب الع يب
للطبا ة لال ،اليفاه .1967 ،
اليف طيب (أمحد بن حمد) التع كف ل األنساب لالت وكه ل لي األحساب ،ديفيق د .سعد بدامليف ود ،دار امل ار،
اليفاه .
اليف لاين (ابن ر يق) العمد ل نيفد ال ع ،ح لضبط فيف حاطوم ،دار صادر ب لت ،ط 2006 ،2م.
صادر (ةاركن) ،دكوان امل ق ني امل قش األةرب م ل بن سعد ،لامل قش األصغ م ل بن ح ملة ،دار صادر ،
ط1998 ،1م.
اجلاهلي من اتركخ األدب الع يب ،دار املع فة ،ط 11. ضيف ( وقي) ،الع
1981م ،ط .6 ضيف ( وقي) ل ال يفد األديب ،دار املعارن ،م
الط ابلسي (حمد اهلادي) ل مفهوم اإلكيفاع ،حوليات اجلامعة التونسية ،دد 1991 ،32م.
،السودان ،1991 ،ط.4 الطيب ( بدهللا) امل د إن فهم أ عار الع ب لص ا تها ،دار جامعة اا طوم لل
لي) ،العاطفة لاإلبداع ال ع ي ،دار الفك ،دم ق1423 ،هي ط.1 العاةوب ( يس
بد ربه (أمحد بن حمد) ،العيفد الف كد ،ديفيق بداجمليد الرتحيل ،دار الكتب العلمية ،ب لت
بدالتواب (رمضان) املدخل إن لم اللغة لم اهج البحث اللغوي ،مكتبة اااجني ،اليفاه 1997 ،م ،ط.3
بدال محن (إب اهيم) ،ال ع اجلاهلي قضاايو الف ية لاملوضو ية ،مكتبة ال باب ،اليفاه .1399 ،
تيق ( بدالعلكل) ،لم الع لض لاليفافية ،دار ال هضة الع بية ،ب لت1987 ،م.
ل الدكن (السيد) التك ك بني املث لالتأث ،دار الطبا ة احملمدكة ،اليفاه ،ط 1978 ،1م.
العسك ي (أبو هالل) ،مجه األمثال ،ديفيق حمد أبو الفضل ،دار الفك 1988 ،م ،ط.1
الكليب (ه ام بن حمد) ،مجه ال سب ،ديفيق حمد ف دلس الع م ،دار الييف ة ،دم ق.
ني ( بدالفتاح) البدكع ل ضوء أساليب اليف آن ،دار املعارن مب ،ط.1997 ،5
امل زابين (أبو بدهللا حمد) ،معشم ال ع اء ،صححه ة نكو ،دار اجليل ،ب لت1411 ،هي ط.1
.2000 ، حمد (إب اهيم بدال محن) ال ع اجلاهلي قضاايو الف ية لاملوضو ية ،ال ةة امل كة العاملية لل
املالئكة (ًنزك) ،قضااي ال ع املعاص ،دار العلم للمالكني ،ب لت ،ط.1992 ،8
( أمل) التك ار ل ع األخطل ،جملة مؤتة للبحوث ،جملد ،20دد. 8 ن
لهبة (جمدي) معشم م طلحات األدب ،مكتبة لب ان ،ب لت1974 ،م.
1طبيفات فحول ال ع اء ،حمد بن سالم اجلمحي ،ح لديفيق :حمود حمد اة ،دار املدين ،جد ،ج ،1ص 24
اجلاهلي من اتركخ األدب الع يب ،د .وقي ضيف ،دار املع فة ،ط ،11ص ،191 2الع
3قضااي ال ع اجلاهلي ،لي العتوم ،مان 1984 ،م ،ص14
4ميفدمة ابن خلدلن ،بدال محن ابن خلدلن ،دار الكتب العلمية ،ب لت ،لب ان ،ص347
5العمد ،أبو لي احلسن بن ر يق اليف لاين ،دار الطالئع ،اليفاه ،ج،1ص.18
6ةارل ب لةلمان ،اتركخ األدب الع يب1 ،ت مجة بداحلليم ال شار ،دار املعارن ،م ،ط51/ 5
، حمد بن حمد الفارايب ،ديفيق غطاس بدامللين خ بة ،دار الكتاب الع يب للطبا ة لال 7ةتاب املوسييف الكب ،أبون
اليفاه 15-1 ،1967 ،
8السابق 436-2
9
لالدكن إمسا يل ال ع الع يب املعاص لقضاايو لظواه و الف ية لاملع وكة ،دار العود ،ب لت ، 1الطبعة الثالثة ،323. ،ص 3
ً 10نزك املالئكة ،قضااي ال ع املعاص ،مكتبة ال هضة بغداد ط 3295. 9ص 3
11أبو الف ج األصفهاين ،األغاين ،ح لي مه ا لمس جاب ،دار الفك للطبا ة ،ب لت ،ط 145-6 ، 20لأمحد بن
حمد اليف طيب ،التع كف ل األنساب لالت وكه ل لي األحساب ،ديفيق د .سعد بدامليف ود ،دار امل ار ،اليفاه 109 ،
12ابن حلم األندلسي ،مجه انساب الع ب ،دار الكتب العلمية ،ب لت 533 -1لحيىي بن لي ال يباين ،ح اختيارات
املفضل للتربكلي ديفيق د.فخ الدكن قبال ،دم ق1319 ،م 1090 -2 ،لابن سعيد األندلسي ،ن و الط ب ل اتركخ
،ب لت1982،م125 -2 ، جاهلية الع ب ،ديفيق ن ت بدال محن ،مكتبة األق
13ه ام بن حمد الكليب ،مجه ال سب ،ديفيق حمد ف دلس الع م ،دار الييف ة ،دم ق257-2 ،
14
أمحد بن حمد بن بد ربه ،العيفد الف كد ،ديفيق بداجمليد الرتحيل ،دار الكتب العلمية ،ب لت 273-3 ،
15أبو بدهللا حمد امل زابين ،معشم ال ع اء ،صححه ة نكو ،دار اجليل ،ب لت1411 ،هي ط10 ،1ل التع كف ل األنساب
109
16ابن قتيبة لدك وري ،ال ع لال ع اء ،ديفيق د .ام الطباع ،دار األرقم بن أيب األرقم ،ب لت 1418 ،هي ط136 ،1
17أبو هالل العسك ي ،مجه األمثال ،ديفيق حمد أبو الفضل ،دار الفك 1988 ،م ،ط283 -1 ،1
18األغاين 136-6
19السابق 145-6
20لوكس يخو ،ع اء ال انية ،مطبعة األابء امل سلني ،ب لت328 -1890،1،
1981،م ،ط17 ،1 21موسييف ال ع ،إب اهيم أنيس ،دار الطبا ة احلدكثة ،م
22فضاء البي ال ع ي ،بداجلبار دالد الب ي ،دار ال ؤلن الثيفافية العامة ،بغداد1987 ،م158-157 ،
23ل مفهوم اإلكيفاع ،حمد اهلادي الط ابلسي ،حوليات اجلامعة التونسية ،دد 1991 ،32م12 ،
51اليفوال ،لإلمام أيب احلسن سعيد بن مسعد األخفش ،ديفيق أمحد راتب ال فاخ ،دار األمانة ،ط1974 1م 1 ،
52الكال ل لم اليفوال ،أبو بك حمد ال رتكل ،ديفيق حمد الداكة ،املكتب اإلسالمي ،دم ق1971 ،م97 ،
،ط1999 ،2م 291 ، 53ال ور الف ية ل ع أيب ةام بداليفادر ال اب ي ،املؤسسة الع بية للدراسات لال
:امل د 79/58-1 54ك
55موسييف ال ع 248
56امل د 60-1
57س ص ا ة اإل اب ،ابن جل ،دار الكتب العلمية ،ب لت 2000 ،م75-1 ،
58األصوات اللغوكة ،إب اهيم أنيس ،مكتبة األجنلو امل كة ،1979 ،ط 64 ،5
59املدخل إن لم اللغة لم اهج البحث اللغوي ،رمضان بدالتواب ،مكتبة اااجني ،اليفاه 1997 ،م ،ط25 ،3
60امل د 66-1
61موسييف ال ع 248
62
لم الع لض لاليفافية ،بدالعلكل تيق ،دار ال هضة الع بية ،ب لت 1987 ،م165 ،
63
بدالعلكل تيق ،لم الع لض لاليفافية 155 ،
64السابق 161
65
لم الع لض لاليفافية ،بدالعلكل تيق ،دار ال هضة الع بية ،ب لت 1987 ،م ،164 ،إذ كرتك
66الدكوان 94
77 ،2000 ، 67ال ع اجلاهلي قضاايو الف ية لاملوضو ية ،إب اهيم بدال محن حمد ،ال ةة امل كة العاملية لل
68موسييف ال ع الع يب ،إب اهيم أنيس ،مكتبة األجنلو امل كة ،1952 ،ط43 ،2
1981م ،ط ،6 69ل ال يفد األديب ،وقي ضيف ،دار املعارن ،م
70العمد 145 /1
71معشم م طلحات األدب ،جمدي لهبة ،مكتبة لب ان ،ب لت 1974 ،م ،473،
72التك ك بني املث لالتأث ،السيد ل الدكن ،دار الطبا ة احملمدكة ،اليفاه ،ط 1978 ،1م 138-137 ،
73قضااي ال ع املعاص ً ،نزك املالئكة ،دار العلم للمالكني ،ب لت ،ط264-263 ،1992 ،8
74ال ع اجلاهلي قضاايو الف ية لاملوضو ية ،إب اهيم بدال محن ،مكتبة ال باب ،اليفاه 271-270 ،1399 ،
75التك ك بني املث لالتأث 79
،جملة مؤتة للبحوث ،جملد ،20دد49 ، 8 76التك ار ل ع األخطل ،أمل ن
77التك ار اإلكيفا ي ل اللغة الع بية ،سيد خض ،دار اهلدق للكتاب ،ةف ال يخ ،ط14418 ،1هي 12 ،
78امل جع السابق 14
،ط155 ،1997 ،5 ني ،دار املعارن مب 79البدكع ل ضوء أساليب اليف آن ،د .بدالفتاح
Al Baha University
Editorial Board of Al Baha University Journal for Human Sciences …………………....................
Prof. Mohammad Hasan Zahir Al Shihri Description of the Holy Quran in Surat Ash-Shuraa’, an Objective Study 846- 872
PO Box: 1988
Tel: 00966 17 7274111/ 00966
17:7250341
Ext: 1314
Email: buj@bu.edu.sa
Website:
https://portal.bu.edu.sa/ar/web/bujhs
Published by Al Baha University