Два світи

равелевської опери-
балету «Дитя і чари»
у постановках Іржі
Кілліана та Лорана
Пелі

Виконали студентки ІІ курсу

Відділу Оперний спів:
Веселовська О.
Тимошенко Д.
 Матіас Шильмьоллер виділяє тему дитинства як
«і д е ю – к л ю ч» до творчості Равеля і зазначає, що
характеризують композитора мудра простота і
чистота дитячого світосприйняття, що отримали
закінчене втілення в опері композитора
«Дитя і чари».

«Геніальність - це дитинство, повернене за бажанням».

Шарль Бодлер
 «Дитя і чари» - одноактна опера-балет (фр. Fantasie lyrique -
музична фантазія ) Моріса Равеля в двох картинах на лібрето Сідоні
Колетт. Створювалася в період з 1919 по 1925 год .
Прем'єра відбулася 21 березня 1925 року в опері Монте-Карло
під керуванням Віктора де Сабат і в хореографії Джорджа
Баланчина за участю Російського балету Дягілєва.

Портрет Коллет 1890—1900 годов
Опера Монте-Карло
 «ДИТЯ І ЧАРИ» – ЛІРИЧНА ФАНТАЗІЯ

ЛІРИЧНА, ФАНТАЗІЯ,
тому що «Дитя і чари» - це тому що у кожній сцені
вказаний композитором композитор звертається
шлях до власного дитинства, до різних музичних
власних потаємних бажань і стилів минулого і
мрій, прихований за сучасності, висвічує різні
ефектною театрально- пласти європейської
сценічною формою культури
 В сюжеті опери чітко Монолог Білочки
простежується уособленням погляду
автобіографічний підтекст Равеля на проблему творчої
(паралель Равель-Дитя) свободи

АВТОБІОГРАФІЧНІСТ Інтер’єр кімнати, в якій

У трьох сценах Равель

Ь ЛІРИЧНОЇ знаходиться Дитя, відсилає

до власної кімнати Равеля в
використовує особливий
граматичний знак z, який
вирізняв мову композитора і
ФАНТАЗІЇ Монфор л’Аморі
його друзів-апашів

«ДИТЯ І ЧАРИ»

Алюзії до власної творчості

композитора (наприклад, до
«Павани на смерть
інфанти»)
 «Я був би радий, якщо б публіка відчула себе як хтось,
хто дивиться в книгу свого дитинства, яка довгі роки
була забутою» - Їржі Кілліан

Постер до постановки Їржі Кілліана,

1986, Нідерландський театр танцю
(NDT), диригент – Лорін Маазель
ТРАКТУВАННЯ СЦЕНИ З
ПРИНЦЕСОЮ

Разом з Принцесою з’являється

Принц - такий, яким себе в своїх
мріях уявляє Дитя поруч з нею.
Принц – це ніби і є Дитя.

Коли в кінці сцени Принцеса знімає з

Принца маску, саме він виявляється
тією злою силою, яка забирає її. Тим,
хто відбирає Принцесу у Дитя, є він
сам.
 ОБРАЗ МАТЕРІ В ПОСТАНОВЦІ
КІЛЛІАНА

Мати в першій сцені – як реальний персонаж, Мати в другій частині опери - у вигляді
в людському вигляді манекена з великою спідницею
 КЛІТКА, ЯК СИМВОЛ СВІТУ З ОБМЕЖЕННЯМИ

Кліткою виявляється каркас спідниці Матері, і в цій же клітці знаходиться Білка – персонаж,
який у Равеля уособлює ідею творчої свободи.
Переломний момент – Дитя розуміє,
що він був неправий, і настав час
змінитися і виправити свої помилки.
Він перев’язує лапку Білочці.

Після цього тварини змінюють своє

враження щодо нього. Вони
перевертають клітку, відбувається
трансформація «клітки»
(недружнього до Дитя світу) в
«колиску» (комфортне, спокійне
місце).
 ЩАСЛИВИЙ КІНЕЦЬ

Тварини вирішують допомогти

хлопцю і повертають йому Маму
Дитя обіймає її. Тобто Дитя
«дотягується» до матері, вони
разом, і це підсилює враження
щасливого кінця.
 Лоран Пеллі:
"« Дитя і чари »це дуже коротка п'єса. Найдовша сцена в ній
триває лише хвилини півтори ... навіть дві. Події розвиваються у
вигляді сновидінь, що дуже важливо. Секрет такої п'єси, по
моєму, укладений в переході від однієї сцени до іншої, в яких є і
грубість, і плинність, і легкість ".

Постановка опери М. Равеля

«Дитя та Чари» на Глайндборнскому
фестивалі у 2012
Режиссер Лоран Пеллі
Диригент Казуші Оно
 «Я вільний!»

Ключова для Равеля творча проблема –

свобода та обмеження, свобода не дивлячись на
обмеження, свобода завдяки обмеженням.
 Крісло та Кушетка

Годинник - швидкоплинність життя.

Його слова: «І може б ніхто у ньому (домі) не вмер,
коли б я міг ще дзвеніти, дзвеніти з любов’ю…» ще
раз підкреслюють автобіографічність опери, власні
муки щодо передчасної смерті мами.
ТРАКТУВАННЯ ОБРАЗІВ ВОГНЮ, ПРИНЦЕСИ ТА
СОЛОВ’Я
Л. Пеллі дотримується рекомендацій Равеля
– Вогонь, Принцесу та Солов’я виконує одна
співачка.

Випустив Вогонь – Попіл знищує його.

що таке свобода? Чи маємо ми позбуватися

«обмежень», якщо хочемо звільнитися, чи
обмеження і дарують нам свободу?..

Вирвав сторінку з книжки із Принцесою – її забирають

темні чари.
 Кішка ти Кіт як провідники із світу дитячої кімнати до Саду...

Друга картина вже візуально

характеризує новий етап у житті
дитини.
Він вже сам на сам із реальним
«без обмеженим світом».
 ЗМІЩЕННЯ АКЦЕНТІВ У ПОСТАНОВЦІ
ПЕЛЛІ
Замість Білочки, яку ранить саме Дитя, у Дитя лікує – бере відповідальність на себе – дорослішає…
постановці Пеллі ранять Солов’я, символ тих
самих мрій (Принцеса), що страждають тепер
від зіткненням із жорстоким світом…
 ФІНАЛ

…тінь чи то його Мами, чи то жінки яка її нагадує, але головне, ми бачимо,

що він все таки сумує за «обмеженнями», сумує за безпекою,
безтурботністю та можливістю творити, любити та бути коханим
безумовно…