«Вічні образи» в літературі та

живописі

Ромео і Джульєтта

Підготували студентки 302 анф групи:

Костенко Є., Піддубна А., Кульбакова С.
Нещасливе кохання — проблема, яка існувала й
існуватиме завжди. У всесвітній художній літературі
образи Ромео й Джульєтти є вічними, бо вони
уособлюють собою цю проблему. Ці образи
демонструють нам, що щире, чисте, самовіддане 
кохання існує, всупереч усім заборонам. Юнак і дівчина,
незалежно одне від одного, вважають за краще
накласти на себе руки, ніж жити без любові всього
свого життя.
На жаль, людство не вчиться на своїх помилках. Історії
кохання, подібні до тих, що описані у безсмертному
творі Вільяма Шекспіра, раз у раз повторюються.
І тому ми вирішили показати як
цей
вічний образ відтворився в
живописі
«Найсумніша повість» з'явилася в мистецтві
задовго до Шекспіра, історія зі схожим
сюжетом зустрічається ще в давньогрецьких
міфах, однак саме в трактуванні
англійського драматурга вона здобула
світову популярність. Тема нещасних
закоханих знайшла широке відображення і в
живописі. Особливо образ Ромео і Джульєтти
був затребуваний художниками 19 століття.
 «Поцілунок»
Франческо Айец, 1859
Головні персонажі картини - відсилання до шекспірівських
Ромео і Джульєтті. В цьому історичному творі любов юної
пари стає символом італійської державності, запанувала над
внутрішніми конфліктами і іноземним пануванням.

Пристрасть зображених на полотні героїв викликала

справжній ажіотаж у публіки: хлопець обіймає дівчину за
талію і притягує її ближче до себе. Це разюче відрізнялося
від більш цнотливих ранніх зображень поцілунків в
мистецтві. «Поцілунок» був ще більш сміливим і
пристрасним: чоловік одночасно пестить обличчя коханої,
притримуючи її потилицю.
Крім того, в персонажах картини Гаєс
прагнув показати зародження італійської
нації. Так він об'єднує в одному сюжеті
кохання особисте з любов'ю до
батьківщини.
Одяг героїв та архітектура свідчать про
те, що сцена відбувається в Середні віки,
проте абсолютно нова іконографія
картини та її патріотичний дух
переконують глядача в її сучасності.
Кольори, використані художником
натякають на Пломб'єрський пакт між
Італією і Францією, що ознаменував
народження італійської нації.
 Эдмунд Лейтон. Абеляр и его
ученица Элоиза, 1882
" Любовь закрыла нам глаза. Наслаждение учить ее любви превосходило
тончайшее благоухание всех прекраснейших ароматов мира", - писал
позднее Абеляр в своей книге " История моих бедствий".

Элеанор Фортескью-Брикдейл.
Абеляр и Элоиза, 1919
 Жан Виньо.
"Каноник
Фульбер
застает
врасплох
Абеляра и
Элоизу"
А. Кауфман. "Прощание Абеляра и Элоизы"
Цей романтичний, хоч і трохи банальний сюжет італійського епосу, відображений в
великому творі, надихнув чимало художників і скульпторів відтворити образи закоханих Э.-Ч. Халле
Паоло і Франчески. У іконографічної традиції їх зображують у нескольно іпостасях: під “Паоло и
час читання любовної книги, в поцілунку, убитими або вже в Аду Данте Аліг'єрі. У Франческа“
найдраматичніших сюжетах присутня також законний розлючений чоловік Франчески.

Паоло и Франческа. Хьюго Ансельм Фридрих Фейербах

Мерле. 1879
 Паоло и Франческа - Ольга Евгеньевна
Бабина.

Трагическая любовь Паоло и Франчески

была воспета Данте Алигьери в
«Божественной комедии».

А. Кабанель. "Смерть Франчески да Римини и Паоло Малатесты"

Гаэтано Превиати, «Паоло и Франческа»

На думку Ж. ле Гоффа, незважаючи на те, що Трістан і Ізольда - типові
герої Середніх століть, можна сказати продукт своєї епохи, їх історія Ньюэлл Конверс
«залишилася значущим чином-символом любові і для Новітнього часу і Уайет 1922
аж ніяк не вичерпується епохою Середньовіччя, оскільки в цьому міфі Illustration of The
яскравіше, ніж в будь-якому іншому, відбився середньовічний образ
жінки, образ закоханої пари і образ того почуття, яке, поряд з Boy's King Arthur:
феодальним обов'язком васальної вірності, залишається найбільшим і Tristram and Isolde -
воістину цінним спадщиною, яке тільки середні віки залишили західній "'Oh, gentle knight,'
культурі, - куртуазної любові » .
said la Belle Isolde,
'full woe am I of thy
departing’»
Rogelio de Egusquiza Tristan und Isolde. 1915
 Д.-Э. Милле “Гугенот и его
возлюбленная католичка накануне
Варфоломеевской ночи“

Сюжет картини навіяний повістю Проспера Меріме

«Хроніка часів Карла IX». Гугенот Рауль і католичка
Валентина таємно зустрічаються напередодні
кривавої ночі. Це не просто обійми: дівчина
намагається змусити свого коханого надіти білу
пов'язку - відмітний знак, що означає відданість
римсько-католицької церкви. Молодий чоловік
пов'язку знімає. Обидва не переживуть цю ніч: його
заріжуть, її застрелять.

 Варфоломі́ївська ніч — різанина у Франції протестантів-гугенотів,

здійснена католиками в ніч на 24 серпня 1572 року (день Св.
Варфоломія).