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0 대한민국

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碩士學位 請求論文
指導敎授 林中水

자연 이미지의 기하학적 단순화를

이용한 텍스타일 디자인연구

成均館大學校 大學院
디자인 學 科

써피스디자인專攻

趙 殷 我
碩士學位 請求論文
指導敎授 林中水

자연 이미지의 기하학적 단순화를

이용한 텍스타일 디자인연구

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成均館大學校 大學院
디자인 學 科
써피스디자인專攻

趙 殷 我
碩士學位 請求論文
指導敎授 林中水

자연 이미지의 기하학적 단순화를

이용한 텍스타일 디자인연구

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이 論文을 디자인學 碩士學位請求論文으로 提出합니다.

2
010年 1
0月 日

成均館大學校 大學院
디자인 學 科

써피스디자인專攻

趙 殷 我
이 論文을 趙殷我의 디자인學
碩士學位 論文으로 認定함.

2
010年 1
2月 日

審査委員長

審査委員

審査委員
 목차
그림목차

작품목차

논문요약

Ⅰ.서 론

1.
1연구목적··
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1.
2연구내용 및 방법··
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Ⅱ.디자인에 나타난 자연이미지에 대한 고찰

2.
1표현대상의 자연 ·
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·5

2.
2자연의 기하학적 이미지·
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·7

2.
3원석의 자연적 이미지와 디자인요소 ·
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Ⅲ.자연이미지의 디지털 패턴 개발

3.
1디지털 패턴디자인의 개념·
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6

3.
2자연을 모티브로한 디지털 패턴디자인·
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3.
2.1.구상적 단순화 ··
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3.
2.2기하학적 단순화 ·
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3.
2.3추상적 단순화 ·
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Ⅳ.작품 제작
4.
1제작 의도 ·
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4.
2모티브의 제작 ··
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4

- i -
 4.
3디지털 텍스타일 디자인 ··
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4.
3.1.구상적 단순화를 이용한 디자인·
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4.
3.2기하학적 단순화를 이용한 디자인 ··
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4.
3.3추상적 단순화를 이용한 디자인 ·
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Ⅴ.결론 ········································································································41

참고문헌 ·
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ABSTRACT·································································································45

- ii -
 그림목차

<그림1> 자연에서 발견되는 기하학적 조형이미지 ·

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- iii -
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<그림2> 기린의 표피 (출처:

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<그림3> 기린표피의 단순화 ·

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<그림4> Pebbl
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<그림8> woodgr
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<그림9> Pane
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<그림10> 마노 원석의 단면과 단면의 확대이미지

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<그림11> <a>마노 원석의 단면이미지,<b>확대 이미지,<c

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<그림12> <a>마노 원석의 단면,<b>염색한 모티브 -조은아 습작일부,2010 ·

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<그림13> AnnaDani
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- iv -
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<그림16> 조은아 작품(2010)·

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<그림17> Desi
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20

<그림18> Mai
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<그림20> 조은아 작품(

2010)··
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<그림24> TheovanDoesburg,aest
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<그림25> TheovanDoesburg,TheCow,1917,TheMuseum ofModernArt

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<그림26> Ai
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<그림27> I
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<그림28> Mai
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<그림29> 조은아 작품 (
2010) ·
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<그림30> 염색작업의 예,조은아 작품 f

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<그림31> 구상적 단순화 과정의 예,조은아 ·

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<그림32> 기하학적 단순화 과정의 예,조은아 ·

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<그림33> 모티브의 발전,조은아 ··

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<그림34> 픽셀화에의한 추상적발전의 예,조은아 ··

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- vi -
 작품목차

<작품1> agat
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<작품2> agat
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<작품3> agat
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<작품4> agat
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<작품5> agat
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<작품6> agat
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<작품7> agat
e-4.
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<작품8> agat
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<작품9> agat
e-5.
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<작품10> agat
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<작품11> agat
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<작품12> agat
e-8 ··
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- vii -
 논문요약

자연 이미지의 기하학적 단순화를

이용한 텍스타일 디자인연구

자연과 조화를 이루며 살아가는 우리는 본능적으로 그것을 표현하고자 하는 욕

구를 가지고 있는 것 같다.이러한 자연이라는 소재는 다양한 방법으로 표현되어

왔으나 시대의 흐름에 따른 표현방법의 새로운 시각과 가능성은 지속적으로 연구해

야할 부분이다.

자연의 구성요소중 원석의 자연적인 이미지와 조형성은 풍부한 미적 요소를 가지고

있으며,그중 마노는 원색의 화려한 색감과 독특한 줄무늬를 가지고 있어 표현대상

이 되기에 충분하였다.

이에 본 연구의 목적은 자연을 구성하는 많은 요소 중에 땅의 이미지라고 할 수

있는 원석의 자연스러운 형태,그 가운데서도 마노원석을 모티브로 하고 단순화 과

정을 거쳐 기하학적인 디지털 텍스타일디자인을 개발하는데 있다.

본 연구에서는 먼저 표현대상인 자연의 개념과 특성에 대해 이해하고 이를 바탕으

로 모티브인 마노의 특성과 종류 등의 이론적 고찰을 통해 기하학적인 디자인 개발

의 방향성을 제시하였다.

또한 디지털디자인 개발을 위한 단순화 과정을 구상적 단순화,기하학적 단순화,추

상적 단순화의 방법으로 분류해보고 그러한 분류 방법을 바탕으로 하여 작품을 제

작하였다.이를 통해 구상적 단순화에 비해 기하학적이고 추상적인 단순화 표현방

법이 디지털화하기에 좀 더 쉽고 빠른 개발방법이라는 것을 인식하였다.

- viii -
구상적 단순화는 기하학적이고 추상적인 단순화에 비해 다양한 변화를 시도하기 어

려워 기하학적이고 추상적인 단순화방법이 다양성을 요구하는 현대사회에 조금 더

용이한 표현방법이 됨을 알 수 있었다.

이와 같이 자연에서 출발한 모티브를 기하학적으로 디지털화하여 인공의 도형을 디

지털화 할 때와 달리 자연이미지와 감성을 담은 디자인을 개발할 수 있었다.

따듯하고 부드러운 기하학적인 디자인으로 모던한 공간뿐만 아니라 다양한 공간에

활용하기 좋은 디자인의 가능성을 엿볼 수 있었다.

주제어:자연이미지,단순화,디지털 텍스타일디자인,마노원석,기하학

- ix -
 Ⅰ.서 론

1.
1연구목적

우리 인간과 긴밀한 관계를 유지하고 있는 자연은 오랜 세월에 걸쳐 끊임없이

변화하며 균형을 이루고 우리에게 다양한 환경을 만들어준다.때문에 자연의 그 장

엄함과 위엄 있는 모습은 보는 이로 하여금 늘 지적 호기심을 자극하며 표현하고자

하는 미적 대상이 되었다.예술가들에게 있어서도 자연은 그들이 바라보는 시선에

따라 표현 방법에 조금의 차이가 있을 뿐 다양한 예술 활동에 영감을 제공한다.더

욱이 끊임없이 발전하는 현대 사회에서 우리에게 안식처가 되어주는 자연이라는 소

재는 하나의 트렌드로 자리매김하게 되었으며.거의 모든 분야에서 자연이라는 대

상을 직접 또는 간접적으로 표현하고 있다.이러한 현상은 점점 가중되어 나타나며,

중요한 것은 단순히 자연이라는 대상을 모방하여 표현하는 것에 그치지 않고 대상

에 대한 본질적인 이해와 분석을 필요로 한다.

자연의 정형화되지 않은 형태 속에 때로는 기하학적인 형태를 포함하기도 하는

데,그러한 자연의 이미지를 작가의 예술적인 주관에 의해 단순화하여 시각화 하는

것은 시대에 부합하는 디자인을 개발하는데 가장 선행되어야 할 과정인 것이다.

자연을 구성하고 있는 수많은 요소 가운데 원석의 자연스러운 이미지는 조형적

인 요소가 풍부하다고 여겨진다.원초적이며,다양한 형태와 다채로운 색감을 가진

돌(
원석)
은 그 풍부한 미적 요소만큼이나 패턴 디자인을 개발 하는데 적합한 표현

의 대상이다.원석 중에서도 마노(

瑪瑙,agat
e)를 자른 단면은 원색적이며 화려하고
아름다운 색감과 그 어떤 보석보다도 독특한 줄무늬를 가지고 있다.또한 마노 원

석의 단면은 같은 무늬가 없을 만큼 다양하여 디자인적 요소로 적합하다.

- 1 -
 이에 본 연구에서는 마노의 자연적인 요소를 응용함에 있어 현대사회가 요구하

는 디자인에 부합하고자 자연이미지를 단순화시킨 디지털텍스타일 디자인을 개발하

고자 한다.그러기 위해서는 자연에서의 불규칙적인 프랙탈1)이미지를 배제하고,텍

스타일 디자인에 적합하도록 기하학적 요소를 적용했다.또한 본인의 주관에 의해

새롭게 변형하고 재배열 하여 창의적인 패턴 디자인을 개발 하여 친숙한 자연이미

지의 기하학적 단순함을 표현한 텍스타일 디자인을 개발 하는데 그 목적을 두고자

하였다.

1) 간단한 변환 규칙이 상상할 수 없을 정도의 복잡한 구조를 만들어 낸다는 프랙탈의 이론은 자연계의 구조적
불규칙성이나 무한성을 기술하고 분석할 수 있는 새로운 기하학이다.

- 2 -
1.
2연구내용 및 방법

본 연구에서 자연물인 원석 가운데 마노의 신비로운 이미지를 패턴 디자인 개발

에 응용하기 위해 다음과 같은 과정으로 전개하고자 한다.

일차적으로 자연의 개념 및 특성에 대해 조사하면서 표현의 대상인 자연에 대해 이

해하고,모티브가 되는 마노의 특성과 종류 등의 이론적 고찰을 통한 디자인에 방

향성을 제시하겠다.

다음으로 디지털 텍스타일 디자인 개발에 적합한 표현 방법이라 생각되는 단순화

과정을 구상적 단순화,기하학적 단순화,추상적 단순화로 분류하여 연구 하고자 한

다.

패턴을 개발함에 있어 컴퓨터 작업이 우선시 될 경우 작업의 편리성은 있지만

우연의 효과는 기대하기 힘들다.때문에 마노원석의 자연스러운 무늬를 살리기 위

해 먼저 표현대상을 실크에 염색하고자 하며,나무가 해를 거듭하면서 나이테가 생

기듯이 아름다운 마노의 줄무늬를 표현하기 위해 염색하고 말리는 과정을 여러 차

례 반복하겠다.우연의 효과를 기대할 수 있는 다양한 줄무늬와 기하학적이면서도

추상적인 무늬들을 수공예적인 염색으로 자연스럽게 표현하여 이 과정에서 얻어진

무늬들을 하나의 모티브로 사용 하며,이 모티브를 여러가지 디자인으로 재창조해

나갈 수 있다.

본 연구에서는 선행 연구한 세 가지 단순화 분류방법으로 디지털 디자인 작업

을 진행하고자 한다.
첫째,자연스러운 마노의 이미지를 대상의 전체를 바라보는 방법으로 구상적인 단

순화를 한다.

둘째,대상의 일부분을 확대하여 관찰하고 보석으로 연마 되어가는 모습을 생각하

며 기하학적인 단순화 방법으로 디자인 한다.

- 3 -
셋째,앞서 디자인하는 과정에서 이미지를 좀 더 세밀하게 확대 관찰하여 컴퓨터에

서 픽셀화 하는 방법으로 추상적 단순화를 한다.

포토샵 프로그램을 이용해 대상을 디지털화 하는 과정에서 만들어낸 하나의 모

티브는 규칙적으로 배열하면 또 하나의 새로운 모티브가 만들어지며,그렇게 무늬

를 반복적으로 배열하여 기하학적인 패턴을 개발할 수 있다.기하학 적인 형태는

대상을 보다 쉽고 빠르게 디지털화 할 수 있어 대량 생산 하기에 합리적인 형태라

고 할 수 있으며,픽셀화 작업을 통한 표현이 원석의 반짝임을 표현하는데 적합하

리라 생각하고 디자인에 적용시킨다.

- 4 -
 Ⅱ.디자인에 나타난 자연이미지에 대한 고찰

2.
1표현대상의 자연

자연은 모든 예술의 근원이며,그 자체로서 완벽하고 아름다우며 무한한 신비를

가지고 있다.인간은 자연이 운영되어 나가는 섭리 안에서 존재하며 인간 자신이

자연에서 태어난 자연의 일부이기 때문에 자연으로부터 끊임없이 동경과 감동을 받

2
으면서 다양한 방법으로 표현되고 있다.)

우리가 흔히 말하는 자연(

自然)
은 사전적인 의미로 “
나와서,자라고,쇠약해져,

사멸하며 그 안에서 생명력을 가지고 스스로의 힘으로 생성,발전하는 것”

이라고

정의하고 있다.그리스에서는 자연을 피시스(

phys
is)
라 하였으며,이 말은 피오마이
(
태어나다)
라는 동사에서 유래한 것으로 본래 '
생성(
生成)
'을 뜻한다.아리스토텔레

스의 정의에 따르면 자연이란 '

그 자체 안에 운동의 원리를 가진 것'
이다.이와 같

은 그리스의 자연관에서는,자연은 조금도 인간에게 대립하는 것이 아니고 오히려

그러한 생명적 자연의 일부로서 그것에 포괄되어 있다.
3)

표현 대상으로의 자연을 작가가 바라보는 시선에 따라 그 특질을 잘 표현하면서

도 생략 변형하거나,더욱 정밀하게 관찰하여 새로운 형태로 재배열 하는 것이 가

공되지 않은 자연 형태를 단순히 모방하는 것 보다 발전된 표현이라고 할 수 있다.

자연은 모든 사물과 현상의 토대가 되므로 자연적으로 발생하는 어떠한 현상도 독

립적으로 이루어지지 않고 상호작용하며 조화롭게 유지된다.그것은 우리가 알지

못하는 어떠한 힘에 의해 균형을 이루면서도 치밀하게 변화해 다양한 현상을 보여

2) 백기수, 미학 , 서울대학교 출판부, 1979, p.1

3) 두산 세계 대백과사전, www.encyber.com

- 5 -
준다.

물,불,흙,공기의 4원소를 바탕으로 그것들이 이루고 있는 하늘,땅,바다,산,그

밖의 여러 동·
식물에 이르기까지 자연은 수많은 구성요소로 이루어져있다.이러한

자연의 서로 다른 형태,다채로운 색채,질감 등의 요소들은 예술가에게 끊임없는

소재를 재공해 주며 영감의 원천이 된다.또한 자연은 규칙성을 가진 일정한 형태

또는 독특한 형태의 추상적이고 기하학적인 형태를 이루며 구조적으로 완벽하고 이

상적인 형태를 지녔다.

자연물의 형태를 유기적 형태와 무기적 형태로 나누어 그 미적 가치를 살펴보면

다음과 같다.

유기적 형태의 자연 중 식물에서 발견되는 미를 예로 들자면 나무의 나이테가 보여

주는 반복적인 선의 유동적인 변화감,선인장의 가시에서 느껴지는 강조와 조화,해

바라기의 꽃잎과 꽃술의 방사와 대비,장미꽃의 가시와 꽃잎의 강한 대비,나뭇가지

의 뻗쳐 올라간 모습에서 나타나는 균형과 변화,완두콩과 벌어진 콩깍지의 대비와

통일과 조화,옥수수 낱알의 반복과 조화,포도송이에서 보여지는 점진과 반복,벌

어진 밤송이의 대비와 강조 등이 이에 속한다.
4)

무기적 자연에서 발견되는 미를 예로 들자면 반짝이는 수면 위의 물방울의 온전한

구형에서의 통일과 조화,수면 위에 퍼져 나가는 파문이나 빛의 파동의 점진,번개

치는 하늘에서의 대비와 강조,비온 후 하늘의 무지개가 보여주는 조화,푸른 하늘

에 떠오르는 뭉게구름에서의 율동감,파도치는 해안 가 파도의 운동감과 바위와의

조화로움,퇴적암의 융기된 현상에서 나타나는 선의 율동,동굴안 종유석의 반복과

통일 등이 모두 이에 속한다.
5)

현대 조형예술의 표현은 자연적 형태의 모방이 아닌 형식적이고 기본적인 선,방

향,형,크기,표면구조,명암,색채에 의해 표현된다.그러므로 자연의 표현은 그 대

4) 윤지윤,(광물의 조형성을 응용한의상디자인 연구), 이화여자대학교 석사학위 청구논문, p.8

5) 김주완,미와 예술,형설출판산.p.98

- 6 -
상물의 이미지를 변형하는 방법으로 미적형식의 원리와 연결시켜 조형적 적응성을
6
갖게 함으로써 형상을 구체화시키고 재구성을 하게 된다.) 즉 표현대상으로의 자연

은 있는 그대로 재현되는 것이 아니라 작가에 주관에 의해 재구성되는 대상인 것이

다.

여기서 자연의 재구성이란 단순화와 양식화의 과정을 거쳐 표현하고자 하는 대상에

서 주된 요소들만 발췌하여 정리한 것으로 미술의 모든 분야,특히 디자인에서는
7
필수적인 요소라고 할 수 있다.)

영국의 사상가이며 비평가인 존 러스킨(

John Rus
kin,1819.
2.
8~1900.
1.20)
은”자
연 형태에서 기인하지 않은 디자인은 결코 아름다운 것을 얻을 수 없다”
고 하며 자
8)
연형태를 모티브로 한 디자인의 중요성을 강조한바 있다.

이렇듯 자연은 조화와 균형을 이루며 끊임없이 변화하고 우리와 긴밀한 관계를
맺고 있으며,변화하는 다양한 현상은 표현의 대상으로 영향을 미치고 있다.

2.
2자연의 기하학적 이미지

인간의 시각에 의해 지각되는 물체들은 그들 특유의 다양한 형태를 느낄 수 있으

나 크게 기하학적인 형태와 유기적인 형태로 구분할 수 있다.기하학적인 형은 가

장 단순한 형이며 일정한 규칙을 지닌 것과 불규칙한 것으로 구분할 수 있다.유기

적인 형은 자연을 닮은 부드럽고 자연스러운 형이며 예술적인 느낌과 자유로운 정
9
신을 표현하는 조형 요소이다.)

6) 김삼주,(자연적 형태화 기하학적 형태를 응용한 장신구 조형연구)계명대학교 석사학위논문 1998, p.5
7) Ibid, p7
8) 이건호(편저),디자인 통론, 유림문화사, 1986, p.17
9)한국디자인학회 도서출판위원회, 기초디자인, 안그라픽스, 2004, p.16

- 7 -
자연의 유기적 형태 속에서 발견되는 기하학적 조형 이미지는 자연발생적 이므로

인간에게 자연의 감성을 느끼게 해주며 안정감을 제공한다.

a b c d

e f g h

I j k l
(
그림1
)자연에서 발견되는 기하학적 조형이미지 (
a-l
출처:그림목차 참고)

- 8 -
이렇게 자연의 패턴을 발견하거나 만든다는 것은 관찰과 경험,지각과정을 거쳐 새
10
로운 이미지와 아이디어를 발견하도록 하는 데 기여한다. )

가장 단순한 기하학적 형태는 이미 고대부터 사용되어 현재까지도 조형의 기본

형태로 인식되고 있다.후기 인상파 화가 폴 세잔(

PaulCéz
anne
)이 “
자연은 원통과

구와 원추의 형태로 이루어져있다”고 말하며 기하학적 양식화를 통해 자연을 재해

석한 그림을 선보였으며 피카소(
Pabl
o Pi
cas
so)
나 브라크(
Geor
gesBr
aque)
같은 입
1
체파들도 형태를 추상화 하고 기하학적 평면으로 만든 그림을 선보이게 된다.1)그

후 기하하적 형태는 점차로“

추상이나 비대상 미술까지 이르는 경향을 보여 왔다.
”12
)

또한 기하학적 표현은 산업혁명 이후 대량생산과 대량소비가 이루어지면서 디자인

의 합리성과 실용적 가치를 추구한 바우하우스를 중심으로 진행되었으며,데스틸(

신

조형주의)
과 구성주의자들의 기하학적 표현방법은 바우하우스에 영향을 주었다.
기하학적인 표현은 대상의 원형을 쉽게 파악 할 수 없는 모습으로 변형한다.표

현대상으로의 자연을 보다 세밀하게 관찰하여 단순히 있는 그대로 표현하는 것이

아니라,그 안에 내재되어있는 본질을 찾아 표현하므로 자연이미지를 디자인에 이

입 시킬 수 있는 것이다.

기하학적 형태는 복잡하고 불규칙한 자연형태로부터 간결하고 단순한 추상형태

13
로의 추구하고 할 수 있다. ) 여기서 추상형태란 기하학 형태를 내포하는 의미로

자연의 원초적인 이미지가 인간의 디자인의지에 맞도록 변형되고 재창조된 것이다.

자연형태에서 프랙탈이미지를 배제하면 극도의 단순한 형태만 남아 기하학적이

고 추상적인 이미지가 남게 된다.이러한 기하학적 이미지는 보는 이에게 단순하고

명확한 느낌을 주지만 그에 따라 본질을 이해하고자 하는 노력이 필요하다.

우리가 어떤 이미지를 마주할 때 그 “

형이란 대상을 관찰하는 순간 눈에 와서

10) 문찬. 김미자. 신희경. 임남숙. 이상훈, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.122
11) 한국디자인학회 도서출판위원회, 기초디자인, 안그라픽스, 2004, p.15
12) 루돌프 아른하임,미술과 시지각, 김춘일 역, 미진사, 2006 p.142
13) 한석우, 입체조형-이론과실제, 미진사, 2006, p.86참조

- 9 -
닿는 자극만이 아닌 그 이상의 것에 의해 결정된다.
”예를 들어 (
그림3)
을 볼 때 그

것이 기린의 표피를 표현한 것이라는 설명을 듣거나,

(그림2)
와 같이 보게 되면 의미
가 불분명한 도형에서 뜻이 있는 형태로 본질을 파악할 수 있게 된다.
14
)

(
그림2)기린의 표피 (
그림3)
기린표피의 단순화

수작업을 통해 디자인을 하던 과거와는 달리 컴퓨터를 이용한 디자인 활동이 일반

적인 현대사회에서 기하학적인 형태는 대상을 보다 쉽고 빠르게 디지털화 할 수 있

게 한다.복잡한 자연물을 최대한 단순화시켜 시각적인 전달의 용이성뿐만 아니라

패턴개발 또한 용이하기 때문이다.따라서 기하학적 형태는 대량 생산 하기에 가장

합리적인 형태이며 모던하고 심플한 디자인을 추구하는 현대사회에 가장 합리적인

디자인이라고 할 수 있다.

돌이나 나무 같은 자연에서 발견한 기하학적 이미지를 단순화시킨 몇 가지 디자

인의 예를 살펴보면 다음과 같다.

14) 루돌프 아른하임,미술과 시지각, 김춘일 역, 미진사, 2006, p.54 참조

- 10 -
(
그림4)Pe
bbl
es (
그림5)Pe
bbl
es,
htt
p:/
/hat
chpat
ter
ns.
com

(
그림6)woodgr
ain1 (
그림7)Wavyf
acewoodgr
ainwi
ths
pec
ks

ht
tp:
//hat
chpat
ter
ns.
com

(
그림8)woodgr
ain2 (
그림9)Pane
lfac
ewoodgr
ain,hal
fel
li
pse
,

ht
tp:
//hat
chpat
ter
ns.
com

- 11 -
2.
3원석의 자연적 이미지와 디자인요소

대부분이 고체상태로 존재하는 광물은 동.

식물과는 분명 다른 자연의 구성요소

이다.자연을 구성하는 물질인 광물은 ‘

천연에서 무기적 과정으로 생성된 균질한 고
1
체로서,일정한 화학성분과 물리적 성질,그리고 일정한 결정구조를 가지는 물질’
.5)

이라고 정의 할 수 있다.

이러한 광물 중 마노(
瑪瑙,agat
e)는 화산암의 빈 구멍 내에서 석영(
石英)·
단백

석(
蛋白石)·
옥수(
玉髓)등이 차례로 층을 이루어 침전하여 생긴 것이다.따라서 빈
구멍 안에서 불규칙한 형태에 평행하게 줄무늬가 발달하는 것이 보통이다.회백색

또는 담적색이나,불순물 때문에 적색 ·
황색 ·
녹색 ·
흑색 등을 띠기도 한다.적색의

것을 홍마노,유백색과 흑색의 줄무늬가 있는 것을 줄마노(

onyx)
,홍색과 다른 색의
줄무늬를 이루는 것을 홍줄마노(
sar
donyx)
,녹니석 등을 함유하여 이끼가 낀 듯이

보이는 것을 이끼마노(
mossagat
e),마노의 파편이 교결(
膠結)
되어 있는 것을 성지

마노(
城址瑪瑙:
rui
n agat
e)라고 한다.일반적으로 불규칙한 구상(
球狀)또는 타원 구
상을 이룬다.중앙에는 흔히 빈 구멍이 있어서,그 속에 수정(
水晶)결정이 뭉쳐서

나는 경우가 많다.굳기 7,비중 2.

65,인공으로 적색 ·
청색 ·
녹색 ·
황색 ·
흑색 등으

로 염색하여 시판되는 것도 있으며,주산지는 독일 ·

체코 ·
슬로바키아 ·
시칠리아 ·
인도 ·
브라질 ·
우루과이 등이다.질이 좋은 것은 장식품이나 공예품으로 이용되며,
1
막자사발의 재료로도 쓰인다.6
)

(
그림10)
은 마노원석을 편으로 자른 이미지와 그것의 특징을 확대한 이미지이다.이
것을 토대로 (
그림11,
그림12)
와 같이 염색작업으로 옮겨가는 것은 디자인을 위한 단

순화 과정의 일부이다.

15) 김원사, 보석학, 우성문화사, 1992 14p

16) [
출처]마노 [瑪瑙,agat
e]|네이버 백과사전

- 12 -
 (
그림1
0)마노 원석의 단면과 단면의 확대이미지,ht
tp:
//www.
sej
ins
.com

(
그림10)
과 같이 마노단면은 원색의 컬러로 시각적으로 매우 화려하고 신비로움을
준다.그 다양한 색채는 마치 치밀하게 색체계획을 세워 인공적으로 만들어 낸 것

처럼 같은 톤 안에서 조화롭게 변화를 주면서 구성되어있다.대상을 확대해서 보면

다양한 기하학 도형의 이미지를 발견할 수 있어 디자인 모티브로 충분한 조형성을

제공한다.

- 13 -
 < a> < b> < c>
(
그림11)
<a>마노 원석의 단면이미지,<b>확대 이미지,<c
>염색이미지-조은아 f
low s
eri
es일부,2010

- 14 -
< a>

< b>

(
그림12) <a>마노 원석의 단면, <b>염색한 모티브 -조은아 습작일부,20
10

- 15 -
 Ⅲ.자연이미지의 디지털 패턴 개발

3.
1디지털 패턴디자인의 개념

디지털(
digi
tal
)이란 사전적의미로는 여러 자료를 유한한 자릿수의 숫자로 나타내

는 방식이다.우리가 디지털 디자인이라고 하는 것은 이러한 디지털 방식의 기기를

이용하여 표현하는 디자인이라고 할 수 있다.

패턴(
Pat
ter
n)은 직물 디자인 분야에서 일반적으로 반복 단위가 되는 도형 또는

문양을 뜻하는 전문 용어로 전체 디자인 구성을 위하여 단독 모티브나 몇 가지 모

티브를 섞어서 사용한다.
1) 패턴을 만드는 것은 어떠한 구조나 현상을 이해하고 패
7

턴을 분해하여 다른 패턴으로 결합하는 과정을 이해함으로써 훈련할 수 있다.작은

하나의 요소를 일정한 원칙에 따라 반복하는 것만으로도 패턴이 만들어지며,여기

에 다른 요소를 결합하거나 반복하는 방법을 어떻게 변화시키느냐를 통해 독창적이
1
고 혁신적인 새로운 패턴이 만들어진다.8
)

21세기를 살아가는 요즘 컴퓨터라는 매체는 많은 디자인의 수단 가운데 편리한

기능성을 가지고 있어 다양한 표현을 가능하게 하는 도구로 사용된다.이는 급변하

는 시대흐름에 부합하는 가장 적합한 도구라고 할 수 있다.컴퓨터를 이용한 패턴

디자인은 원본디자인에 컬러웨이(

col
orway)
를 통한 색채의 다양성을 표현하기에 용
이하다.또한 디자인을 쉽게 수정 할 수 있고 사본을 만들기도 용이하다는 장점을

가지고 있다.다양한 디자인 프로그램과 그 프로그램의 툴(

tool
)을 가지고 원본디자

17) 정지숙, (자연 이미지 패턴 디자인 연구)이화여자대학교 석사학위논문, 1996, p.11

18) 문찬외, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.126

- 16 -
인의 변형도 자유로워 예상치 못한 효과와 함께 다양한 디자인의 창조를 가능하게

한다.이는 수작업으로 할 수 없었던 다양한 새로운 표현들을 가능하게 하여 컴퓨

터가 사용되기 이전에는 표현 할 수 없었던 디자인 영역으로의 확장을 가능하게 한

다.

패스트패션(
fastf
ashi 19
on) ) 이라는 시대적 흐름을 반영하는 디자이너들은 보다

새롭고 다양성 있는 디자인을 디지털텍스타일을 통해 구현 할 수 있으며,수작업을

통한 과정보다 소비자와 쉽고 빠르게 커뮤니케이션을 할 수 있다.이러한 패턴디자

인의 디지털화를 통하여 발 빠르게 변화하는 트렌드를 주도해 나갈 수 있고 고객의

니즈를 디자인에 적극 반영 할 수도 있다.

3.
2자연을 모티브로한 디지털 패턴디자인

자연의 유기적 형태 속에서 자연 그대로의 불규칙하고 복잡한 프렉탈 이미지를

배제한다면 대상을 디지털화 하는데 적합한 기하학적이며 단순한 형태를 얻을 수

있다.복잡한 이미지를 제거하는 과정을 단순화 과정이라 하며 이러한 단순화를 설

명하기위해 게슈탈트(
Ges
tal
t)
이론을 활용 할 수 있다.
게슈탈트는 ‘
형태’
라는 의미로서 인간의 지각성향은 혼란하고 무질서해 보이는 여

러 대상들의 자극들을 스스로 정리하고 구조화함으로써 가급적 단순한 형태로 보이

2
고자 한다는 것이다.0)

단순화는 서로의 의미를 내포하며 표현될 수 있는데,기하학적이면서 추상적이기

도 하고,구상적이면서 기하학적이기도 한 표현이 가능하다.

19) 최신 트렌드를 즉각 반영하여 빠르게 제작하고 빠르게 유통시키는 의류를 가리키는 말

20) 문찬외, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.84

- 17 -
대상의 단순화 과정을 구상적 단순화,기하학적 단순화,추상적 단순화의 세 가지

방법으로 분류하고 이미지를 예로 들어 정리해 보았다.

3.
2.1.구상적 단순화

구상적 단순화는 표현하고자 하는 대상의 특성을 파악하고 단순화 시키는 과정

에서 대상의 원형을 인식 할 수 없는 수준까지 변화하지 않고 원형이 추정 가능한

범위 내에서 단순화시킨 표현 이라고 할 수 있다.구상적 단순화의 의미는 기하학

적 단순화의 의미를 포함하지만 추상적 단순화의 의미는 포함할 수 없다.그것은

구상적 표현이 대상의 본질적인 이미지를 잃지 않아야 하기 때문이다.

(
그림1
3)De
signe
r:AnnaDani
els
son, (
그14)
Des
igne
r:Mai
jaLoue
kar
i,
mar
ime
kko mar
ime
kko

- 18 -
 (
그림15)
Des
igne
r:Mai
ja& Kr
ist
inaI
sol
a, (
그림16
)조은아 작품(
2010
)

mar
ime
kko

3.
2.2.기하학적 단순화

자연에서 불규칙한 선들을 제거하고 대상의 일부를 강조하는 기하학적 단순화는

직선이나 곡선의 단순한 선을 이용하거나 원,삼각형,사각형 등의 기하학적인 도형

들을 이용하여 규칙적인 배열과 반복을 통해 표현 된다.

이때 선이나 면은 계획된 형식일 수도 있고,우연에 따른 것일 수도 있다.21)

반복을 통한 표현은 시각적으로 통일감을 주어 이미지가 강조되는 힘을 가지며,이

러한 기하학적 단순화는 표현대상과는 별개의 새로운 이미지를 만들어내고 잘 정돈

된 느낌의 이미지를 얻을 수 있다.

21) 문찬외, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.128

- 19 -
(
그림1
7)De
signe
r:Mai
ja& Kr
ist
inaI
sol
a, (
그림18)
Des
igne
r:Mai
jaLoue
kar
i,
mar
ime
kko mar
ime
kko

(
그림19)
Des
igne
r:Mai
jaLoue
kar
i, (
그림2
0)조은아 작품 (
2010)

mar
ime
kko

- 20 -
3.
2.3.추상적 단순화

대상을 추상적으로 표현하기 위해서는 먼저 자연그대로의 사물의 실체를 완벽히

이해하고 불필요한 부분은 제거하며 본질적인 것을 단순화하여 표현한다.즉 대상

을 관찰하고 핵심적 의미를 추출하는 과정을 거쳐 본질을 강조하는 것이다.먼저

대상의 본질을 찾기 위해 자연물의 특징을 관찰하고 떠오르는 생각들을 확장시켜나

간다.생각을 정리해 가다보면 대상에서 가장 중요한 부분만 남게 되는데 관찰자에

따라 생각하는 기준은 달라지므로 무엇도 정답이 될 수는 없다.

추상적 단순화는 본래의 형상에서 완전히 벗어나거나 작가의 상상과 개성 있는

표현 방법에 따라 작품의 주제나 의도를 전혀 이해할 수 없을 때도 있다.우리가

일반적으로 생각하는 범위나 편견에서 식상하게 떠올리는 추상이 아니라 상상력 넘

치는 추상을 창조해 내도록 해야 한다.
22
)

(
그림21
)Pi
etMondr
ian, (
그림22)Pi
etMondr
ian, (
그림23)Pi
etMondr
ian,

Re
dTr
ee,1908 TheGr
ayTr
ee,19
11 Appl
eTr
eei
nFl
owe
r

(
그림21-23)
은 몬드리안의 나무의 연작인데 (
그림21)
에서는 표현대상이 나무라는 것

을 쉽게 알 수 있다.하지만 (
그림22)
에서는 나무이미지가 더욱 단순화되고 선들이

22) 문찬외, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.113

- 21 -
분해되어 표현되었다.또 (
그림23)
에서는 기하학적인 조형요소만 남아 제목과 이전

의 그림에 대한 이해 없이는 표현 대상이 나무인지 파악하기 어렵다.

(
그림24)The
o van Doe
sbur
g,ae
sthe
tic
all
ytr
ans
-(그림25)The
o van Doe
sbur
g,The Cow,1917,
f
orme
dSubj
ect
,19
17,Bauhaus
-Ar
chi
ve,Be
rli
n. TheMus
eum ofMode
rnAr
t,Ne
w Yor
k.

(
그림24)
는 데스부르크(
The
o van Does
bur
g,1883~1931)
의 작품인 소(
The Cow)
가

어떤 과정을 거쳐 추상적인 형태로 변화하는지를 보여주고 있다.소의 특징적인 모

습은 선과 도형의 형태로 단순화되어 원래 소의 모습은 거의 남아있지 않고 기하학

적인 형태만 남아 있는 것을 알 수 있다.(
그림25)
를 먼저 보았을 경우 소의 형태라

는 것을 쉽게 알아차리기 어렵지만 변화과정을 살펴보면 대상의 본질을 파악할 수

있게 된다.
이처럼 추상적 단순화란 ‘
어떤 대상의 전체를 재현하는 것이 아니라 일부특성만을
23
나타내어 추상화하는 것을 볼 수 있다.
’ )

23) 문찬외, 기초조형Thinking, 안그라픽스, 2010, p.112

- 22 -
 (
그림2
6)De
signe
r:Ai
no-Mai
jaMe
tsol
a, (
그림27
)De
signe
r:I
lkkaSuppane
n,
mar
ime
kko mar
ime
kko

(
그림2
8)De
signe
r:Mai
ja& Kr
ist
inaI
sol
a, (
그림29)조은아 작품 (
2010)
mar
ime
kko

- 23 -
 Ⅳ.작품 제작

4.
1제작 의도

자연에서 발견할 수 있는 기하학적인 패턴들은 현대사회에서 요구하는 디자인

욕구를 충족시켜줄 수 있는 디지털디자인 개발을 하기에 적합한 조형성을 가진다.

아름다운 줄무늬를 포함한 많은 기하학적 요소를 담고 있는 마노원석의 이미지를

앞서 고찰한 세 가지 단순화 분류방법에 따라 디자인하였다.이러한 단순화는 컴퓨

터 디자인의 장점과 결합하여 쉽고 빠르게 다양한 변화를 가지는 디자인으로 발전

시킬 수 있다.

1차적인 단순화 과정으로 염색작업을 이용하여 다양한 마노의 이미지를 표현해보

고자 하였고 이것을 1차적 모티브로 하여 2차 3차의 다양한 모티브로 발전시킬 수

도 있으며 배열을 달리하고 반복하여 다양한 디자인 제작을 진행하였다.

4.
2모티브의 제작

자연의 불규칙한 선들을 배제하고 디지털 텍스타일디자인에 적합한 단순화과정

의 일부로 염색작업을 통해 1차적인 모티브를 제작하였다.

염색에는 실크, 산성염료, 염색용알코올(

DILUANT CONCENTRE)
, 농담저하제

(
DILUANT CONCENTRE)
가 사용되었다.마노 원석의 다양한 색과 줄무늬의 자연
스러운 표현을 위해 마르고 재 염색하는 과정을 수차례 반복하여 나이테와 같은 자

연스러운 줄무늬를 만들었다.이같은 방법으로 마노원석의 불규칙한 요소를 보다

- 24 -
단순화된 이미지로 재현할 수 있었다.

27x36 28x29 28
x29
(
그림30)염색작업의 예,조은아 작품 f
low s
eri
es일부,2010

4.
3디지털 텍스타일 디자인 개발

4.
3.1구상적 단순화를 이용한 디자인

구상적 단순화를 통한 디자인에서는 마노라는 자연의 가공되지 않은 신비로움을

색과 색의 중첩을 통해 시각적으로 정돈되어 나가는 아름다움을 표현하고자 하였

다.인접한 서로의 색과 이미지는 보는 이의 시각으로 정돈되어 마노라는 원석에서

꽃과 같은 형상으로 보이기도 하며,그 속에서 보다 정교한 이미지로 시각적인 자

극을 주고자 하였다.

염색을 통해 제작한 1차적 모티브를 디지털화하기 위해 먼저 염색작품을 스캔하

고 스캔 받아 배경(
backgr
ound)
이미지로 만들어진 모티브를 복사하여 레이어

- 25 -
(
layer
1)이 되게 한다.레이어1의 블렌딩모드를 e
xcl
usi
on 으로 조정하여 색이 겹쳐
지면서 강조되거나 제외되는 라인이 생기게 하였다.이렇게 만들어진 이미지에

f
il
ter
>bl
ur>gaus
sian bl
ur효과를 조절하여 희미하게 남아 지저분해 보일 수 있는

라인은 색으로 정리되도록 하고 강하게 보이는 선도 분위기와 어울릴 수 있도록 만

든다.필요에 의해 남겨야할 라인들은 주변과 비슷한 색채 값을 찾아 펜툴로 그려

나가기도 하며 점차적으로 단순화 시켰다.이렇게 만들어진 이미지의 컬러 값을 조

절해가며 컬러를 맞추고,모티브를 재조합해 <작품1>과같이 완성하였다.

⟶ ⟶

(
그림31)구상적 단순화 과정의 예,조은아

- 26 -
<작품1>

마노원석을 염색한 1차적인 모티브에서 선들이 정리 되고 단순화 되었지만 그

이미지는 남아있다.옐로계열의 오렌지와,블루로 이어지는 보색대비를 이용해 마노

처럼 화려한 느낌을 주고자 하였다.

agat
e-1

- 27 -
<작품2>

agat
e-1.
1

- 28 -
4.
3.2기하학적 단순화를 이용한 디자인

원석의 이미지가 1차적으로 단순화된 염색작품에서 모티브로 필요한 일부를 컴

퓨터 작업으로 단순화하여 기하학적인 패턴을 만들었다.먼저 염색작품에서 곡선적

이면서 줄무늬가 잘 표현된 부분을 잘라 하나의 곡선형태의 도형처럼 2차 모티브를

만들었다.이것을 배열해보고 패턴화 해보았는데 기하학적인 느낌이 적어 2차 모티

브를 다시 배열해 보았다.모티브를 단순화해 가면서 몇 개의 선 만이 남아있는 타

원형의 모티브를 얻게 되었다.이 모티브를 다양한 방법으로 배열하여 기하학적인

이미지를 구성하였다.딥(
deep)톤의 그린에 인접한 컬러인 오렌지와 블루로 배색하

였으며 반복되는 기하학이미지가 단조롭지 않도록 라이트한 그린톤으로 강조하여

표현하였다.

⟶ ⟶ ⟶

⟶ ⟶ ⟶ ⟶

(
그림32)기하학적 단순화 과정의 예 ,조은아

- 29 -
<작품3>

마노원석을 하나의 보석처럼 생각하여 단순화시킨 하나의 모티브를 다이아몬드

형태로 배치하였다.그 빛나는 모습은 밝은 색으로 포인트를 주었고,단순한 디자인

에서 형태의 변화를 주고자 배경의 de

epgr
een과 비슷한톤의 de
epbl
ue를 사용하여

깊이감을 주었다.

agat
e-2

- 30 -
<작품4>

메인디자인과 같은 모양의 패턴은 크기가 작아짐에 따라 de

epbl
ue부분이 더욱
깊어지고 형태가 변해보이는 느낌을 준다.

agat
e-2.
1

- 31 -
<작품5>

agat
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<작품6>

agat
e-4

- 33 -
<작품7>

agat
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1

- 34 -
4.
3.3추상적 단순화를 이용한 디자인

기하학적 단순화를 포함하는 추상적 단순화를 디지털 디자인으로 표현하기위해

마노를 확대하여 관찰했을 경우 발견되는 수정과 같은 기하학적인 형상을 생각하였

다.마노의 줄무늬사이에 발견되는 기하학적인 도형의 형태이며 반짝이는 결정들의

모습을 픽셀화 하여 디지털 디자인으로 표현하였다.이러한 픽셀화는 기하학적 단

순화의 모티브에서 표현된 가는 선 적인 느낌을 단색의 색으로만 정리하게 하여 더

욱 대상의 모습을 발견하기 어려운 추상의 형태로 변화한다.

⟶ ⟶

(
그림33)모티브의 발전,조은아

(
그림3
4)픽셀화에의한 추상적발전의 예,조은아

- 35 -
<작품8>

기하학적 단순화에서는 모티브에 선적인 느낌이 표현되었지만,이것이 픽셀화되

면서 모든 선들은 색으로 정리 되었다.따라서 그 형태가 거의 불분명 해지고 추상

적으로 변하였다.

agat
e-5

- 36 -
<작품9>

agat
e-5.
1

- 37 -
<작품10>

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- 38 -
<작품11>

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- 39 -
<작품12>

agat
e-8

- 40 -
 Ⅴ.결론

우리는 만물의 근원이며 인간에게 기본적인 환경을 제공하는 자연 속에서 살아

간다.자연과 인간의 긴밀한 관계 속에 자연은 늘 표현하고자 하는 대상이 되고 있

다.수많은 자연요소들은 저마다의 아름다움을 지니고 있지만 특히 땅은 다른 요소

들에 비해 다양하게 변화하는 현상들을 관찰하기에 유리하여 디자인적인 요소를 쉽

게 발견할 수 있다.

이에 본 연구에서는 자연을 구성하는 많은 요소 중 땅의 이미지,그중에서도 마

노원석의 이미지를 기하학적으로 단순화하여 보다 새롭고 창의적인 디지털 텍스타

일디자인을 제시하고자 하였다.마노원석은 직선과 곡선의 조화로운 줄무늬와 다양

한 기하학적 도형의 이미지를 가지고 있어 이를 단순화하여 디자인적인 요소로 활

용하기에 충분했다.
따라서 구상적 단순화,기하학적 단순화,추상적 단순화의 표현방법을 통해 디지털

디자인을 전개해본 결과 기하학적 단순화와,추상적 단순화가 다양한 디자인을 개

발하는데 좀 더 용이한 표현방법 이라는 것을 인식했다.

구상적 단순화를 통하여 디자인으로 발전시킬 경우 모티브에서 표현대상의 이미지

가 남아있어 다양한 변화를 시도하여도 비슷한 디자인 같은 느낌을 주어 기하학적

이거나 추상적인 단순화에 비해 디자인의 다양성을 엿보기가 힘들었다.하지만 기

하학적이고 추상적인 단순화는 어떻게 배열하느냐에 따라 더 재미있고 다양한 디자

인을 창조할 수 있어 다양성을 요구하는 현대사회에 좀 더 적합한 표현방법이 된다

고 생각한다.
자연에서 출발한 모티브를 기하학적으로 디지털화 하는 방법은 계산적으로 만들어

진 인공의 도형으로 디지털화 하는 결과와는 달리 자연적인 이미지가 텍스타일 디

- 41 -
자인에서 느껴진다.자연의 감성을 담은 모티브일지라도 모티브의 단순한 반복 표

현은 자칫 디자인에 지루함을 줄 수 있으므로 색채에 변화를 주어 생동감과 심미적

니 효과를 증대시키는 결과를 가져왔다.

무수히 많은 영감을 제공하는 자연이라는 소재를 단순화하기 위해 어떠한 본질을

강조하느냐하는 것은 디자이너의 직관에 의해 결정되므로 끊임없는 실험정신이 필

요하다.다양한 형태로 끊임없이 변화하는 자연의 형태는 기하학적인 형태를 포함

하기도 하고 때로는 그 의미가 상반되기도 하지만 기하학적인 이미지로 단순화를

시도하여 디지털 디자인으로 개발해봄으로써 모던한 디자인 속에 자연이 주는 편안

함을 느낄 수 있었다.계산된 도형으로 만든 기하학적인 디자인은 차가운 느낌이

많이 나는데 비해,수공예적인 터치를 더하여 따듯하고 부드러운 느낌이 나는 기하

학적인 디자인은 모던한 공간 뿐 아니라 다양한 공간에 활용하기 좋은 디자인이 되

리라 생각한다.또한 자연형태의 기하학적 단순화라는 미적가치를 디지털 디자인에

적용함으로써 소비자의 욕구를 충족시켜 줄 수 있는 창의적인 디자인을 개발하였

고,고부가 가치를 창출 할 수 있는 가능성을 확인할 수 있었다.

이러한 결과를 통해 기하학적 모티브로써 다양한 발전 가능성이 있는 자연의 미적

가치를 가지고 자연의 감성을 담은 기하학적인 디지털 텍스타일 디자인을 개발하는

데 도움이 되었으면 한다.

- 42 -
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- 44 -
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