Композиція літературно-художнього твору

1. Композиційна організація літературно-художнього твору

2. Типи композиційної організації літературно-художнього твору

Композиція (від лат. Зітри - складати, будувати) - це побудова

художнього твору. Мопассан так відгукнувся в листі про новий роман Золя:
"Золя прочитав нам два розділи з" Нана "... Розподіл книги невдало. Замість
того щоб розвивати свій сюжет прямо від початку до кінця, він поділяє його на
глави, що утворюють ці акти, так як дію в них відбувається в одному місці і
містить в собі тільки один епізод, словом, він уникає будь-якого роду переходів
... ".
Композиція завжди здавалася чимось невловимим, що виникають
мимоволі, з натхнення, підкоряючись природному почуттю гармонії автора.
Багато дослідників при визначенні композиції зверталися до суміжних галузей
мистецтва. Так, Л. С. Виготський писав в роботі "Композиція новели": "... саме
розташування подій в оповіданні, саме з'єднання фраз, уявлень, образів, дій,
вчинків, реплік підпорядковується тим самим законам художніх зчеплень, яким
підкоряються зчеплення звуків в мелодію або зчеплення слів в вірш ...
композиція була завжди предметом крайньої турботи, свідомою чи несвідомою
з боку поетів і романістів ".
Композицію можна розуміти широко - до області композиції тут
зараховуються не тільки розташування подій, дій, вчинків, але і з'єднання фраз,
реплік, художніх деталей. В такому випадку окремо виділяється композиція
сюжету, композиція образу, композиція поетичних засобів вираження,
композиція оповідання і т.д.
"Щоб будувати роман, - Писав Антон Павлович Чехов, - необхідно добре
знати закон симетрії і рівноваги мас. Роман - це цілий палац, і треба, щоб читач
відчував себе в ньому вільно, не дивувався б і не нудьгував, як в музеї. іноді
треба дати читачеві відпочити і від героя, і від автора. Для цього годиться
пейзаж, що-небудь смішне, нова зав'язка, нові обличчя ... ».
Способів передачі однієї і тієж події може бути дуже багато, і вони, ці
події, можуть існувати для читача і у вигляді авторської оповіді або спогади
одного з персонажів, або у вигляді діалогу, монологу, багатолюдній сцени і т.д.
Використання різних композиційних компонентів і їх роль в створенні
загальної композиції у кожного автора відрізняється певною своєрідністю. Але
для композиції оповідання важливо не тільки те, як поєднуються композиційні
компоненти, а й те, що, як, коли і яким чином виділяється, акцентується в
загальній побудові оповідання. Якщо, скажімо письменник користується
формою діалогу або статичного опису, кожне з них може потрясти читача або
пройти непоміченим, з'явитися "відпочинком", за зауваженням Чехова.
Заключний монолог, наприклад, або багатолюдна зчепу, де зібрані майже всі
герої твору, можуть надзвичайно виростати над твором, бути його
центральним, ключовим моментом. Так, наприклад, сцена "суду" або сцена "в
Мокрому" в романі "Брати Карамазови" є кульмінаційними, тобто укладають в
собі вищі точки сюжетного напруження.
 Композиційними акцентами в оповіданні потрібно вважати найбільш
яскравий, виділений або напружений сюжетний момент. Зазвичай це такий
момент сюжетного розвитку, який разом з іншими акцентними моментами
готує найнапруженішу точку в оповіданні - кульмінацію конфлікту. Кожен
такий "акцент" повинен співвідноситися з попередніми і наступними так само,
як співвідносяться між собою розповідні компоненти (діалоги, монологи, опису
та ін.). Певне системне розташування таких акцентних моментів -
найважливіше завдання композиції оповідання. Саме воно створює в
композиції "гармонію і рівновагу мас".
Ієрархія оповідних компонентів, одні з яких виділені яскравіше або
приглушені, сильно акцентовані або мають службове, прохідне значення, і є
основа композиції оповідання. Вона включає в себе і оповідної рівновагу
сюжетних епізодів, і їх пропорційність (в кожному випадку свою), і створення
особливої системи акцентів.
При створенні композиційного рішення епічного твору основним є рух до
кульмінації кожної сцени, кожного епізоду, а також створення потрібного
ефекту при поєднанні оповідних компонентів: діалогу і багатолюдної сцени,
пейзажу і динамічної дії, монологу і статичного опису. Тому композицію
оповідання можна визначити як поєднання в межах епічного твору різних за
тривалістю оповідних форм зображення, що мають різну силу напруженості
(або акцентні) і становлять у своїй послідовності особливу ієрархію.
Розшифровуючи поняття "композиція сюжету", ми повинні виходити з
того, що на рівні предметної образотворчості сюжет має свою початкову
композицію. Іншими словами, сюжет окремого епічного твору композиційно
ще до свого оповідного оформлення, бо складається з індивідуальної
послідовності обраних автором епізодів. Ці епізоди складають ланцюг подій з
життя персонажів, подій, що відбуваються в певному часі і розташованих в
певному просторі. Композиція цих сюжетних епізодів, ще не пов'язаних із
загальним розповідним потоком, тобто з послідовністю засобів зображення,
може розглядатися як така.
На рівні композиції сюжету можливо розчленовування епізодів на
"сценічні" і "поза сценічні":
по-перше, розповідається про події, безпосередньо що відбуваються;
по-друге, - про події, які відбуваються десь "за сценою" або відбувалися в
далекому минулому.
Такий підрозділ є найзагальнішим на рівні композиції сюжету, але воно з
необхідністю призводить до подальшої класифікації всіх можливих сюжетних
епізодів.
Композиція літературних творів тісно пов'язана з їх жанром. Найбільш
складними є епічні твори, визначальними ознаками яких виступають багато
сюжетні лінії, різнобічний охоплення явищ життя, широкі описи, велика
кількість дійових осіб, наявність образу оповідача, постійне втручання автора в
розвиток дії і т.д. Особливості композиції драматичних творів - обмежена
кількість "втручання" автора (по ходу дії автор вставляє лише ремарки),
наявність " поза сценічні " персонажів, що дозволяють дати більш широке
охоплення життєвого матеріалу, тощо. Основу ліричного твору становить не
система подій, що відбуваються в житті героїв , що не розстановка
(угрупування) персонажів, а послідовність викладу думок і настроїв, вираження
емоцій і вражень, порядок переходу від одного способу-враження до іншого.
Зрозуміти до кінця композицію ліричного твору можна, лише з'ясувавши
основну думку-почуття, виражену в ньому.
Найбільш поширені три типи композиції: проста, ускладнена,
складна.
Проста композиція заснована на принципі "нитки з намистом", тобто
"нашарування", з'єднання окремих епізодів навколо одного героя, події або
предмета. Цей спосіб був розроблений ще в народних казках. У центрі
оповідання один герой (Іван-дурник). Потрібно зловити Жар-птицю або
завоювати красуню-дівчину. Іван вирушає в дорогу. І всі події
"нашаровуються" навколо героя.
Ускладнена композиція також в центрі подій має головного героя, у якого
зав'язуються стосунки з іншими персонажами, виникають різні конфлікти,
утворюються побічні сюжетні лінії. Поєднання цих сюжетних ліній і становить
композиційну основу твору. Така композиція "Євгенія Онєгіна", "Героя нашого
часу", "Батьків і дітей", "Панів Головльових". Ускладнена композиція -
найпоширеніший тип побудови твору.
Складна композиція притаманна роману-епопеї ( "Війна і мир", "Тихий
Дон"), такого твору, як "Злочин і покарання". Безліч сюжетних ліній, подій,
явищ, картин - все це поєднано в одне ціле. Тут кілька головних сюжетних
ліній, які то розвиваються паралельно, то перехрещуються в своєму розвитку,
то зливаються. Складна композиція включає і "нашарування", і відступу в
минуле - ретроспекцію.
Всі три види композиції мають загальний елемент - розвиток подій, дії
героїв у часі. Таким чином, композиція - найважливіший елемент художнього
твору.
У твір можуть бути включені різні відступи, вставні епізоди, докладні
описи. Ці елементи хоча і затримують розвиток дії, однак дозволяють
багатогранніше намалювати героїв, повніше розкрити задум автора,
переконливіше висловити ідею.
Особливий інтерес викликає така композиційна особливість літературного
твору, як ліричні відступи, в яких відображаються роздуми письменника про
життя, його моральна позиція, його ідеали. У відступах художник звертається
до злободенних суспільних і літературних питаннях, нерідко вони містять
характеристики героїв, їх вчинків і поведінки, оцінки сюжетних ситуацій твори.
Ліричні відступи дозволяють зрозуміти образ самого автора, його духовний
світ, мрії, його спогади про минуле і надії на майбутнє. В водночас вони тісно
пов'язані з усім вмістом твори, розширюють рамки зображуваної дійсності.
У ліричних відступах виражається також ставлення автора до героїв і
подій: не раз зі співчуттям або іронією він відгукується про Онєгіна, називає
Тетяну "милим ідеалом", з любов'ю і жалем говорить про Ленський, засуджує
такий варварський звичай, як дуель, і т.д . У відступах (в основному в розділі
першої) відбилися і спогади автора туги за минулою молодістю: про театральні
зустрічі і враження, про бали, жінок, яких він любив. Глибоким почуттям
любові до Батьківщини пройняті рядки, присвячені російській природі.
Важливе значення в літературному творі має конфлікт.