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오후 8:14 Todes Banden의 그리스도 지연, BWV 4 - Wikipedia

Todes Banden의 그리스도 지연 , BWV 4

Christ lag in Todes Banden ( Todesbanden 이라고도

Todes Banden의 그리스도 지연
함; [a] "그리스도는 죽음의 결박에 갇혔습니다" [2] 또는 "그리
BWV 4
스도는 죽음의 올무에 갇혔습니다"), [3] BWV 4독일 작곡가
요한칸타타입니다세바스티안 바흐(Sebastian Bach)는교회 JS 바흐 의 합창 칸타타
칸타타중 하나입니다. 이 작품은 부분적으로는 문체상의 이유
로, 부분적으로는 아마도 1707년 공연을 위해 작곡되었다는
증거가 있기 때문에 초기 작품이라는 데 동의합니다. 바흐는
계속해서 같은 장르의 다른 많은 작품을 완성하여 모든 경우에
완전한 칸타타 주기를 제공했습니다. 전례의 해.존 엘리엇 가
디너(John Eliot Gardiner)는이를 바흐의 "음악에 서사를 그
리려는 최초의 시도"라고 묘사했습니다. [4]

Todes Banden의 Christ lag는 가사와 음악이 모두 찬송가 를

기반으로 한 스타일인 합창 칸타타 입니다. 이 경우 출처는루
터교회의 부활절 주요 찬송인 마틴 루터 의 동명 찬송 이었다.
이 구성은 중세 모델에서 파생된 찬송가와 그 곡의 7연을 기반
으로 합니다. 바흐는 7개의 성악 악장 각각에서 합창 연의 변
하지 않은 가사를 옴 네스당 합창 변주 형식(모든 연에 대해)으
로 사용했으며, 그 곡을 확고한 칸투스 로 사용했습니다. 오프
닝 신포니아 이후 변주곡은 코러스-듀엣-솔로-코러스-솔로-듀
엣-코러스 등 대칭적으로 배열되며, 삶과 죽음 사이의 전투에
대한 중앙 4연에 초점을 맞춥니다. 모든 악장은 마단조 로 되
어 있으며 , 바흐는 다양한 음악 형식과 기법을 통해 다양성을
달성하고 가사의 의미를 강화합니다.

Christ lag in Todes Banden 은 바흐의 부활절을 위한 첫 번째

칸타타입니다. 사실 이 곡은 축제 첫날을 위한 유일한 현존 작
곡이자 현존하는 가장 초기의 합창 칸타타입니다. 그것은 바흐의 손에 가사가 있는 오프닝 코러스의 소
Mühlhausen 에 있는 루터교 교회 의 직위에 대한 그의 지원과 프라노 부분, 라이프치히 성 토마스 교회 ,
관련이 있었습니다. 그는 나중에 라이프치히 에서 토마스 칸 1724/1725
토르(Thomaskantor )로 두 번 공연했는데, 1724년 그곳에서 열쇠 마단조
처음으로 부활절을 축하하기 시작했습니다. 이 두 번째 버전 기회 부활절 첫날
만 남아 있습니다. 이 곡은 4개의 성부와 코네토의 악기 "합창
합창단 마틴 루터 의 " Todes Banden의 그
단"과 합창성부를 두 배로 늘린 3개의 트롬본(1725년 제2회 라
리스도 지연 "
이프치히 공연에서만 사용됨), 2개의 구성 요소로 구성된 바로
수행됨 1707년 4월 24일 [1]
크 악기 앙상블과2개의 현악기 섹션 으로 악보가 매겨져 있습
니다. 바이올린, 비올라 2개, 콘티뉴오. 이 점수표는 바흐가 처 게시됨 1851년
리할 수 있는 자원을 반영하지만(라이프치히의 도시 밴드 전 지속 약 20분
통 때문에 코네토와 금관 연주자를 사용할 수 있었을 것임) [5] 동정 8
그것은 구식이었고 17세기 합창 협주곡 ( Choralkonzert ) 스타
보컬 SATB
일을 예시합니다. 이전 공연의 잃어버린 득점은 아마도 비슷
했을 것입니다. 수단이 코네토 · 트롬본 3대 · 바이올린 2대 ·
되는 비올라 2대 · 연속
Gardiner는 바흐의 루터 찬송 설정을 "대담하고 혁신적인 뮤
지컬 드라마 작품"이라고 부르며 "그가 루터의 불타고 극적인 찬송의 정신과 문자에 완전히 동일시되는
것"을 관찰합니다. [4]

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 1/15
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작곡 이력

배경
Bach는 1707년 Todes Banden에서 Christ lag를 작곡한 것으로 알려져
있습니다. 그는 22세의 전문 오르간 연주자였으며 1703년부터
Arnstadt 에서 새 교회의 오르간 연주자로 고용되었습니다(불타버린
Bonifatiuskirche를 대체했으며 오늘날 Bach 교회 로 알려짐 ). . [6] 18세
에 그는 요한 프리드리히 벤더(Johann Friedrich Wender) 가 만든 새
오르간을 검사했고 어느 일요일 연주에 초대되어 고용되었습니다. 오르
간은 극장 같은 교회의 3층에 지어졌습니다. [6] 교회 음악가로서 바흐
의 임무에는 합창 음악에 대한 책임이 포함되어 있었지만, 그가 칸타타
를 작곡하기 시작한 정확한 연도는 알려져 있지 않습니다. Todes 바흐가 아른슈타트의 새 교회(현재
Banden의 Christ lag는 그의 초기부터 살아남은 소규모 칸타타 그룹 중 바흐 교회 ) 에서 연주했던 복원된
하나입니다. [7] 음악학자 마틴 게크(Martin Geck) 에 따르면 , 악보의 많 벤더 오르간
은 세부 사항은 "유기적 관행"을 반영합니다. [8]

Arnstadt에서 Kantor (교회 음악가) Heindorff는 상부 교회 와 바흐가 오르간 연주자를 맡은 새 교회의 교회

음악을 담당했습니다 . 그는 일반적으로 상부 교회에서 음악을 지휘했으며 새 교회에서는 성악을 담당하는
합창단을 임명했습니다. 음악학자 크리스토프 울프(Christoph Wolff) 는 "그의 작품을 지사의 의심스러운
지도력에 복종시키는 것" [7] 은 바흐가 했을 일이 아니라고 지적합니다. 따라서 이 시기 칸타타의 대부분은
일요일 행사용이 아니라 결혼식이나 장례식과 같은 특별한 행사에만 국한됩니다. Todes Banden의 Christ
lag는 유일한 예외이지만 Arnstadt를 위해 작곡된 것이 아니라 Mühlhausen 에 있는 Divi Blasii 교회의 더
중요한 직책에 지원하기 위해 작곡되었을 가능성이 높습니다 . [9]

바흐의 초기 칸타타
바흐의 초기 칸타타는 17세기 스타일의 합창 협주곡 ( Choralkonzerte )으로,
바흐가 1714년부터 교회 칸타타에 사용하기 시작한 노이 마이스터(
Neumeister) 와 관련된 암송 및 아리아 칸타타 형식 과는 다르다 . [11] 울프는 바
흐의 초기 칸타타와의 연관성을 지적한다. 바흐가 Lübeck 에서 함께 공부했던
Dieterich Buxtehude 의 작품에 대한 칸타타 . [7] Todes Banden의 Christ lag는
동일한 부활절 합창을 기반으로 한 Johann Pachelbel 의 작곡과 유사점을 보여
줍니다 . [11] 바흐와 파헬벨이 만났다는 증거는 없지만 바흐는 튀링겐 에서 자
랐고 파헬벨도 같은 지역에 거주했으며 바흐의 형이자 스승인 요한 크리스토
프 바흐는 에르푸르트 에서 파헬벨과 함께 공부했다 . [12] 파헬벨의 또 다른 작
품은 초기 바흐 칸타타인 Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 에서 참
조된 것으로 보이며 , 최근에는 바흐가 1706년 파헬벨이 죽은 후 파헬벨에게 경
의를 표하고 싶어했다는 추측이 있습니다 . ] [10]
젊은 바흐의 초상(논란)
바흐의 초기 칸타타의 가사는 대부분 성경 구절과 찬송가에서 따왔습니다. [14]
현대 시의 낭송이나 아리아 와 같은 그의 후기 칸타타의 특징은 아직 존재하지 않았지만, [15] 바흐는 북스테
후데의 오라토리오 나 그 이전에 이러한 특징을 들었을 수도 있습니다 . [14] 대신 이러한 초기 칸타타에는 모
테트 와 합창 협주곡 과 같은 17세기 요소가 포함되어 있습니다 . [16] [17] 그들은 종종 기악 신포니아 나 소나
타(소나티나)로 시작합니다. [14] 다음 표에는 바흐가 바이마르 궁정으로 옮겨간 1708년까지 작곡된 현존하
는 7개의 작품이 나열되어 있습니다. [18]

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 2/15
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바흐의 초기 칸타타

날짜 기회 BWV 인시핏 텍스트 소스

Nach dir, Herr, verlanget

1707 ? 회개 150 시편 25 편, 곧.
mich

Todes Banden의 그리스도

1707 ? 부활절 4 루터
지연

Aus der Tiefen rufe ich,

1707 ? 회개 131 시편 130편
Herr, zu dir

주로 시편 146 편, Jakob Ebert 의 찬송 " Du

1708년 1월 1일 ? 설날 143 로브 덴 헤른, 마이네 젤레
Friedefürst, Herr Jesu Christ " 의 두 연

시의회
1708년 2월 4일 71 Gott ist mein König 주로 시편 74편 에 성경 인용문이 추가됨
출범

1708년 6월 5일 ? 혼례? 196 Der Herr denket an uns 시편 115 :12-15

1708년 9월 16일 Gottes Zeit ist die allerbeste

장례식 106 Zeit (악투스 비극) 7개의 성경 인용문, 3개의 찬송가, 자유 시 모음
?

바흐는 장례식 칸타타 Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit ( Actus Tragicus 라고도 함) 에서 두 대의 리코더 와
두 대의 비올레 다 감바 와 같은 특이한 조합을 위해 제한된 유형의 악기를 사용합니다 . 그는 Nach dir,
Herr, verlanget mich 의 첼로 , Der Herr denket an uns 의 바순 과 같은 연속 그룹의 악기를 독립된 부분으
로 사용합니다 . [14] 시의회 취임식 칸타타는 트럼펫, 목관악기, 현악기로 풍부하게 작곡되었습니다. [19] 울
프는 다음과 같이 지적합니다.

이 초기 작품의 전반적인 숙달 정도는 18세기 첫 10년 동안의 최고의 교회 작곡과 비교했을 때 젊은

바흐가 오르간과 클라비어 연주에만 국한되지 않고 북스테후데 방문으로 활력을 얻었음을 증명합
니다. , 보컬 작곡에 상당한 시간과 노력을 투자했습니다. 각각 그 자체로 걸작인 극소수의 초기 작
품은 유사한 작품의 더 큰 몸체의 잔재일 뿐임에 틀림없습니다. [14]

바흐 학자 Richard DP Jones는 The Creative Development of Johann Sebastian Bach 에서 다음과 같이 언

급합니다 .

텍스트 일러스트레이션에 대한 그의 뛰어난 재능은 초기 칸타타, 특히 그중 가장 뛰어난 두 곡인

Actus Tragus (BWV 106)와 Christ lag in Todes Banden (BWV 4)에서도 분명하게 드러납니다. 우
리는 이미 모티브의 음표 뒤에 숨겨진 강력한 정신을 감지합니다. 초기 칸타타의 통일성, 모자이크
형식을 하나로 묶기 위한 재현 사용... [20]

낭독과 합창
축일에 규정된 독서는 고린도전서 ("그리스도는 우리의 부활절 어린양이시다" - 고린도전서 5:6-8 )와 마가
복음 ( 예수님의 부활 - 마가복음 16:1-8 )에서 따왔습니다. ). [21] [22]

종교 개혁자 마르틴 루터는 교회 예배에 사용하기 위해 독일어로 여러 찬송을 썼습니다 . 그의 찬송 " Christ
lag in Todes Banden " [23] 은 라틴 찬송 " Victimae Paschali Laudes "에 기초를 두고 있으며 1524년에 처음
출판되었습니다. [24] 이 찬송은 독일 루터교 의 주요 부활절 찬송이 되었습니다 . 찬송가는 삶과 죽음 사이의
투쟁을 강조합니다. 세 번째 연은 고린도전서 15장 에 언급된 "죽음의 독침"을 의미합니다 . 다섯 번째 연은
유월절 어린 양인 " Osterlamm " 과 관련이 있습니다 . 희생의 "피"("그 피는 우리의 문에 표시를 합니다")
[11]는
이집트에서 출애굽하기 전에 문에 표시를 하는 것을 의미합니다 . 마지막 스탠자는 부활절 빵을 굽고
먹는 전통을 회상하며 , "오래된 누룩"은 "은혜의 말씀"과 대조적으로 출애굽을 다시 암시하며, [25] "그리스

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도께서 홀로 영혼에 영양을 공급하실 것입니다. " 바흐가 나중에 라이프치히에
서 작곡한 대부분의 합창 칸타타와는 대조적으로, 합창의 텍스트는 변경되지
않고 그대로 유지되며, 그는 후기 합창 칸타타에서만 다시 이 작업을 수행했습
니다 . [26]

공연
Todes Banden의 Christ lag는 Bach가 라이프치히에서 Thomaskantor (교회
음악 감독)의 직책을 맡았던 1720년대 버전에서 살아남습니다이 부활절 일요
일 칸타타가 1707년에 초연되었음을 암시하는 문서 증거가 있습니다. 바흐는 마틴 루터의 초상, c. 1529
뮐하우젠의 디비 블라시(Divi Blasii) 오르간 연주자 자리에 지원하기 위해 년. 루터는 찬송가의 가사를
1707년 부활절에 자신이 작곡한 칸타타를 연주한 것으로 알려져 있습니다. 썼고 전통적인 옛 곡에서 멜
Todes Banden의 그리스도 지연 이었을 수도 있습니다. [1] [14] 이 무렵 바흐는 로디를 파생했습니다.
이미 노이 마이스터 컬렉션(Neumeister Collection) 의 초기 작품에서 알 수 있
듯이 건반 음악의 독창성을 보여주고 있었습니다. Todes Banden의 Christ lag
는 그의 성악에서 중요한 이정표입니다. 이 작품은 1714년 Himmelskönig, sei
willkommen , BWV 182 와 함께 시작된 바이마르 칸타타 시퀀스보다 7년 전에
완성되었으며,1724년 중반 O Ewigkeit 와 함께 라이프치히에서 연간 합창 칸
타타 전체 주기를 시작하기 17년 전이었습니다 . , 뒤 Donnerwort , BWV 20
. [28]

바흐는 자유 제국 도시 로서의 지위 와 교회의 성악 전통 때문에 뮐하우젠에 매

력을 느꼈을 것입니다 . Wolff는 Bach가 지원서와 함께 두 개의 다른 칸타타 악
보를 보냈을 가능성이 있으며 오디션 날짜를 알고 나면 추가로 Todes Banden
에서 Christ lag를 작곡했을 수도 있다고 지적합니다. 부활절이 있은 지 한 달
뒤인 1707년 5월 24일, 진지하게 고려된 유일한 후보자였던 것으로 보이는 바
흐를 고용하기로 합의했습니다. [29] 칸타타가 처음 연주된 뮐하
우젠의 디비 블라시(Divi
바흐는 라이프 치히 에서 토마스칸토르가 있는 동안 칸타타를 다시 연주했는 Blasii) 오르간
데, 특히 1724년 4월 9일 그곳에서 첫 부활절을 보냈습니다. [30] 그는 또한 이듬
해 1725년 4월 1일에 이 칸타타를 연주했습니다. [30] 라이프치히 칸타타의 두 번째 사이클 에서 루터교 찬송
가를 바탕으로 한 합창 칸타타 . 그 주기에는 새로 작곡된 칸타타 40여 곡이 뒤따랐습니다. 이 초기 작품은
합창을 기반으로 한다는 점에서 주기에 적합하지만 스타일이 다른 작품과 다릅니다. [11]

음악

구조 및 채점
바흐는 칸타타를 8악장으로 구성했습니다. 기악 신포니아와 찬송가 연에 해당하는 7악장으로 구성되었습
니다. 지속 시간은 22분으로 제공됩니다. [삼]

라이프치히 초연의 원곡 제목은 ( 요한 크리스토프 알트니콜 의 자필): "Feria Paschatos / Christ lag in
Todes Banden / a.4. Voc: / Cornetto / 3 Trombon. / 2 Violini / 2 Viole / con / Continuo / Di Sign.
Joh.Seb.Bach", [31] [b] 이 후기 버전에서 바흐는 네 가지 성부( 소프라노 (S), 알토 (A), 테너 (T), 베이스 (B)),
현악기 , 금관악기, 콘티누오로 구성된 바로크 악기 앙상블로 구성되어 있습니다. [30] [32] 때때로 성악과 함
께 콜라 파트를 연주하는 코네토 합창단(Ct)과 3개의 트롬본(Tb)인 금관 파트가 1720년대에 추가되었을 수
있습니다. 또한 17세기 다합창 전통 스타일의 원래 악보를 나타낼 수도 있습니다. [11]

Todes Banden의 칸타타 Christ lag의 스코어링은 "고풍"으로 묘사되었으며 [33] 스타일 은 "중세"로 묘사되었
습니다.

현악 부분은 두 개의 바이올린 파트(Vl)와 두 개의 비올라 파트(Va)로 구성됩니다. 이는 예를 들어 바

흐의 조상이 쓴 17세기 교회 칸타타( Altbachisches Archiv 참조 )와 바흐가 가졌던 18세기 초(또는 그
https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 4/15
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이전)의 수난곡 인 Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet 에서 발견된 것과 같은 오
래된 관행 을 나타냅니다. Todes Banden에서 칸타타 Christ lag를 작곡한 지 몇 년 후에 공연했습니다
. 18세기 전반에 현악 섹션의 표준은 곧 바이올린 파트 2개, 비올라 파트 1개, 콘티뉴오로 발전했습니
다.
칸타타에 사용된 코넷 은 이전 시대의 악기였습니다. 18세기 2분기에는 바흐의 작곡에서 거의 완전
히 사라졌습니다.
금 관악기는 1725년 4월 1일 버전의 작품에만 사용되었습니다. 다른 연주(1707년 4월 24일, 1708년
4월 8일, 1724년 4월 9일)는 금관악기(즉, 코르네토와 3개의 트롬본) 없이 연주되었습니다.
첫 번째 버전(1707 및 1708)은 합창단 7절의 가사로 끝났지만 음악은 2악장(합창단 1절)의 가사로 끝
났습니다. 1724년과 1725년에 바흐는 이것을 현재 사용되는 4성부 합창 설정으로 변경했습니다.
칸타타의 합창 부분과 독창자를 위한 부분 사이에는 상대적으로 차이가 거의 없습니다. 한 편집자 는
"칸타타 전체를 합창으로 부를 수 있다"고 말했습니다. [34] 이는 바흐의 후기 작품에서 합창 악장과
성악 독창자의 악장 사이의 더 명확한 구분과 비교됩니다. 그러나 작곡가가 파트별로 의도한 목소리
의 수는 다소 논쟁의 여지가 있으며, 작품 녹음은 배치된 구성에 따라 상당히 다릅니다.
화성은 현대의 음조 체계 대신 모달 방식 인 경우가 많습니다 . [22]
다음 동작 표에서 채점 및 키는 Neue Bach-Ausgabe를 따릅니다 . 조와 박자표 는 바흐 학자 Alfred Dürr 의
모든 칸타타 책에서 따왔으며 , 공통 시간(4/4)과 알라 브레브 (2/2) 기호를 사용합니다 . [3] 전체적으로 재
생되는 연속체는 표시되지 않습니다.

Todes Banden , BWV 4 에서 그리스도 의 움직임이 지연됩니다.

아니요. 제목 유형 보컬 놋쇠 문자열 열쇠 시간.

1 신포니아 2Vl 2Va 마단조

Todes Banden의 그리스도 지연

대1 합창 SATB Cct 3Tb 2Vl 2Va 마단조
할렐루야

대2 덴 토드 니만드 츠빙엔 쿤트 아리아 듀에토 SA 코네티컷 결핵 마단조

대3 예수 그리스도, 고테스 손 아리아 티 2V1 마단조

대4 Es war ein wunderlicher Krieg 합창 SATB 마단조

대5 Hier ist das rechte Osterlamm 아리아 비 2Vl 2Va 마단조 3/4

대6 그러니 feiern wir das hohe Fest 아리아 듀에토 성 마단조

대7 Wir essen und leben wohl 합창단 SATB Cct 3Tb 2Vl 2Va 마단조

찬송가 곡
루터의 찬송은 12세기 부활절 찬송 " Christ ist ersstanden "(그리스도는 부활하셨다)에 기초를 두고 있는데,
이 찬송은 본문과 멜로디 모두에서 부활절 순서 에 의존하고 있습니다. Victimae paschali laudes . [24] [35]
새 버전은 1524년 루터에 의해 출판되었으며 요한 발터(Johann Walter) 가 비텐베르크 합창단을 위한 찬송
가인 Eyn geystlich Gesangk Buchleyn (1524)에서 각색했습니다. 약간 수정된 버전이 1533년 Kluge의 찬송
가에 등장했습니다. 이 합창 곡 은 바흐의 회중들에게 친숙했을 것입니다. 바흐는 자신의 경력 동안 두 개의
합창 전주곡 BWV 625와 BWV 718, 그리고 "Fantasia super Christ lag in Todes Banden ", BWV 695를 포함
하여 다른 편곡을 작곡했습니다. 바흐의 오르간 작품과 칸타타 버전(아래 참조)은 패싱을 사용합니다 . 1533
년 버전의 음표 와 규칙적인 리듬 패턴. [24]

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 5/15
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움직임
바흐의 후기 칸타타와는 달리 모든 악장은 같은 조로 되어 있습니다. 칸타타는 기악 신포니아로 시작됩니다.
7개의 스탠자는 7개의 악장에서 (모든 스탠자에 대해) 옴니당 합창 변주로 처리되며 , 멜로디는 항상 칸투스
퍼무스 로 존재합니다 . 모든 연은 할렐루야 라는 단어로 끝납니다 . [36]

7연의 대칭적 순서는 바흐의 성숙한 작곡에서 더 자주 발견되는 특징입니다: 코러스 – 듀엣 – 솔로 – 코러스
– 솔로 – 듀엣 – 코러스. [16] 음악학자 캐롤 트라우프만-카(Carol Traupman-Carr)는 동일한 조성과 멜로디
를 유지하면서 7개의 연을 다양하게 처리한 점에 주목합니다. [35]

1. 다성 합창 판타지아
2. 듀엣 , " 워킹 베이스 " 연속 연주
3. 트리오 소나타
4. 합창 멜로디를 중심으로 짜여진 다성적이고 모방 적인
5. 정교한 연속선을 이용한 동음이의어
6. 듀엣, 트리오 소나타 질감을 폭넓게 모방 한 곡
7. 4성부 합창 설정(라이프치히 버전)
2000년에 바흐 칸타타 순례를 지휘한 존 엘리엇 가디너(John Eliot Gardiner)
는 바흐가 설정한 루터 찬송을 "대담하고 혁신적인 음악 드라마 작품"이라고
부르며, 바흐가 "중세 음악의 뿌리(찬송가 곡은 11세기 일반 노래 Victimae
paschali laudes )", 바흐의 "루터의 불타고 극적인 찬송가의 정신 및 문자와 완
전히 동일시됨"에 주목합니다. [4] 바흐는 "음악이 텍스트에 생명을 불어넣는
루터의 이상"을 따를 수 있었습니다.

신포니아

2007년 바흐 칸타타 순례를

지휘한 존 엘리엇 가디너
(John Eliot Gardiner)

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 6/15
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칸타타는 화음 구절과 가끔 다성 음악이 포함된 현대 베네치아 오페라 의 서곡 스타일의 작품인 기악 신포니

아 로 시작됩니다 . [11] 멜로디의 첫 줄을 소개합니다. [37] 분위기는 침울하며, 찬송가 첫 번째 줄의 "죽음의
속박", 즉 그리스도의 십자가에서의 죽음과 장사를 회상합니다. [35]

대1
오프닝 연인 " Christ lag in Todes Banden "(그리스도는 죽음의 속박에 누워 있음) [2]은 합창 환상곡 으로 취
급됩니다 . 악기의 개방 없이 악장은 소프라노가 매우 긴 음표로 부른 합창곡으로 시작되며, 소프라노가 각
합창문을 시작한 직후에 다른 모든 부분이 들어갑니다. 알토 라인 은 코랄 곡에서 파생된 반면, 비올라 부분
은 주로 알토와 테너 목소리를 강화합니다. 바이올린 부분은 독립적이며 Traupman-Carr가 지적했듯이 "16
분 음표 조각을 사실상 연속적으로 교환하여 질감을 더욱 활성화합니다". [35] suspiratio (한숨) 로 알려진
바이올린의 모습은 "죽음의 손아귀에 갇힌 그리스도의 고통"을 반영합니다. [4]

마지막 할렐루야는 더 빠르며 모든 악기가 성부를 두 배로 늘리는 모테트 스타일의 4부 푸가에 대한 환상곡
형식을 포기합니다. [35] [38] 이 악장의 스타일은 16세기 스타일 안티코(stile antico) 를 연상시키지만 , 그 스
타일은 여전히 ​확실히 바흐의 스타일입니다. [33]

대2

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24. 4. 3. 오후 8:14 Todes Banden의 그리스도 지연, BWV 4 - Wikipedia
두 번째 절인 " Den Tod niemand zwingen kunnt "(아무도 죽음을 이길 수는 없습니다), [2]는 오스티나토 연
속주 위에 소프라노와 알토 이중창으로 설정되어 있습니다 . [38] 그것은 "죄에 대한 하나님의 심판을 기다리
는 무력하고 마비된 인류"를 다룬다. 바흐의 음악은 첫 단어인 " den Tod "(죽음)에서 거의 정지 상태에 이르
고, " gefangen "(투옥됨) 이라는 단어 는 소프라노와 알토 사이의 날카로운 불협화음 으로 표시됩니다 . [39]
할렐루야에서는 성부들이 긴 음표로 빠르게 연속해서 서로를 모방하여 일련의 중단을 생성합니다 . [35]

대3

0:00 / 0:13

세 번째 연인 " Jesus Christus, Gottes Sohn "(예수 그리스도, 하나님의 아들)은 테너 3 중주 , 두 대의 오블리
가토 바이올린, 콘티누오 입니다 . 테너는 합창 멜로디를 거의 그대로 노래합니다. [38] 바이올린은 먼저 그
리스도께서 적을 베는 방법을 보여줍니다. 음악은 "nichts"(아무것도)라는 단어에서 완전히 멈춥니다. 그런
다음 바이올린은 십자가의 윤곽을 네 음표로 표현하고, 마지막으로 테너는 거장 바이올린 반주에 맞춰 즐거
운 "할렐루야"를 노래합니다. [39]

대4
" Es war ein wunderlicher Krieg, da Tod und Leben rungen "(죽음과 삶이
벌어지는 이상한 전투였습니다), [2] 는 대칭 구조의 중심입니다. 이 곡은
연속주만 반주하여 4개의 성부로 노래됩니다. 알토는 5도 단위로 B-
Dorian 으로 조옮김된 Cantus Firmus를 노래 하고 [38] 다른 성부는 하나
씩 사라질 때까지 한 비트 간격으로 진입하는 푸가 스트레토 로 서로를 따
릅니다. 네 성부의 마지막 할렐루야에서는 베이스가 거의 두 옥타브 내려
갑니다. [40]

대5

루터 성경 의 제목 페이지에 있
는 예수의 부활 , 1769년

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 8/15
24. 4. 3. 오후 8:14 Todes Banden의 그리스도 지연, BWV 4 - Wikipedia

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제5연, " Hier ist das rechte Osterlamm "(여기에 진정한 부활절 양이 있습니다), [2] 는 베이스만으로 노래되
며 처음에는 연속체에서 하강하는 반음계 선이 동반됩니다. B 단조의 미사이지만 음성이 들어가면 "연속 8
분음표의 춤추는 듯한 구절"로 변경됩니다. [35] 연의 모든 라인에 대해 베이스는 합창 곡을 노래한 다음 현
에서 반복되는 곡 부분에 대위법으로 단어를 반복하며 때로는 조옮김됩니다 . [38] Taruskin은 다음과 같이
설명합니다. "가수와 덩어리진 현 사이의 반음 교환으로... 이 설정은 1640년 빈티지 파사칼리아 스타일의
베네치아 오페라 아리아를 패러디한 것처럼 들립니다." 베이스 는 두 옥타브에 걸쳐 최종 승리의 할렐루야를
노래합니다. [41]

대6

0:00 / 0:14

" So feiern wir das hohe Fest "(그래서 우리는 높은 축제를 축하합니다), [2]는 오스티나토 콘티누오만 반주
하는 소프라노와 테너의 이중창입니다. 합창 은 성악으로 공유되며, 소프라노는 E 단조로, 테너는 B 단조로
노래합니다. 이 동작은 기쁨의 춤입니다. "Wonne"(기쁨)이라는 단어는 Gardiner가 Purcell 을 연상시키는
비유로 표현되었습니다 . [41] 바흐는 이 구절에 프랑스 서곡 의 장엄한 리듬을 통합하여 본문에 " feiern "(축
하하다) 이라는 단어가 있음을 반영합니다 . 바흐가 이러한 리듬을 사용한 것은 아마도 처음일 것입니다.
[33]

대7

0:00 / 0:12

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 9/15
24. 4. 3. 오후 8:14 Todes Banden의 그리스도 지연, BWV 4 - Wikipedia
바흐의 마지막 연 " Wir essen und leben wohl "(우리는 잘 먹고 잘 산다) 의 원래 설정 [2] 가 사라졌습니다.
오프닝 코러스의 반복이었을 수도 있습니다. [1] [33] [38] 라이프치히에서 그는 간단한 4성부 설정을 제공했
습니다. [41]

원고 및 출판물
바흐의 원래 악보가 손실되었습니다. 사인 부분 세트가 살아남아 라이프치히 바흐 아카이브 에 보관되어 있
습니다 . 해당 부분은 6명의 서기관이 자필 악보에서 복사했으며 그 중 4명은 작곡가를 포함하여 이름이 알
려져 있습니다. [31]

c.부터 시작되는 Franz Hauser 의 원고 악보 . 1820-1839년에는 Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer

Kulturbesitz 가 개최했습니다 . 178페이지에 다음과 같은 설명이 있습니다. "Nach den auf der
Thomasschule befindlichen / Original / : Autograph: / Stimmen in Partitur gebracht. / Lp. d 16. Oct. 33. /
fHauser"( Thomasschule 의 원본 사인 부분 이후 , 악보로 표현됨(라이프치히, 1833년 10월 16일). [42]

칸타타는 Moritz Hauptmann 이 편집한 Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA) 의 첫 번째 권에 4번 으로 1851

년에 처음 출판되었습니다 . [43] 반세기 후 Novello의 Original Octavo Edition 에 칸타타의 성악 악보가
Christ Lay in Death's Dark Prison이라는 제목으로 등장했습니다 . 피아노 축소는 John E. West가 맡았고,
칸타타의 가사는 Paul England가 번역했습니다. [44] 1905년에 이 성악 악보는 H. W. Gray에 의해 미국에서
재출판되었습니다. [45] 헨리 S. 드링커(Henry S. Drinker )의 번역 그리스도는 Arnold Schering 이 편집하고
1932년 Eulenburg 가 출판한 악보에 등장했습니다 . [46] 1967년에 Schering의 악보판은 W. W. Norton 에
의해 확장된 소개와 참고문헌과 함께 재출판되었습니다. 게르하르트 헤르츠. [47] BGA 출판사인 Breitkopf
& Härtel은 칸타타의 다양한 버전을 별도로 제작했습니다. 예를 들어 1968년에는 Arno Schönstedt의 피아
노 축소판과 Charles Sanford Terry 의 번역판( 그리스도는 죽음의 암울한 감옥에 누워 있음 )이 포함된 보컬
악보를 제작했습니다. [48]

New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA)은 1985년에 Alfred Dürr 가 편집한 악보를 출판했으며 다음
해에 비평 논평을 출판했습니다. 1995 년 에 Carus는 Reinhold Kubik 이 편집한 Hänssler 의 1981년 Christ
lag in Todes Banden 의 개정판을 제작했습니다 . Hänssler 판과 Carus 판에는 모두 Jean Lunn의 그리스도
가 죽음의 차가운 감옥에 누워 번역되어 포함되어 있습니다. Carus는 독일 타이틀에 대해 NBA의 ... Todes
Banden 철자를 따랐습니다. 2007년 Carus는 Hans-Joachim Schulze 의 소개로 악보 에디션을 다시 출판했
습니다 . [50] Bach Digital은 사인 원고 부분과 하우저 악보의 고해상도 팩스 이미지를 출판했습니다. [31] [42]
또한 21세기에 Serenissima Music은 BGA를 기반으로 Kalmus 의 연주 자료 와 호환되는 Todes Banden의
Christ lag 보컬 악보를 출판했습니다. [51] [52]

녹음 및 연주
바흐의 칸타타는 그의 죽음 이후에 모호해졌고, 그들의 부흥 의 맥락에서 Todes Banden의 Christ lag는 일
찍 녹음되었고 자주 녹음된 것으로 눈에 띕니다. 2016년 현재 바흐 칸타타 웹사이트에는 77개의 서로 다른
완전한 녹음이 나열되어 있으며, 가장 이른 녹음은 1931년에 나온 것입니다. 첫 번째 녹음은 Lluís Millet이
지휘한 Orfeó Català 와 함께 Francesc Pujol이 편곡한 카탈로니아어 버전이었습니다 . 이 1931년 연주는 3
개의 78rpm 디스크로 출시되었습니다. 1932년에 "La Voz de su Amo"( 그의 주인의 목소리 ) 라는 레이블이
붙었습니다 . [21] 칸타타는 Nadia Boulanger 의 지시에 따라 두 번 녹음되었으며 , 1937년 버전은 파리에서
녹음되었고 1938년 버전은 보스턴에서 녹음되었습니다. [21]

전쟁 직후 수십 년 동안의 녹음이 여러 개 있습니다. 로버트 쇼는 1946년과 1959년에 칸타타를 다시 녹음했

습니다. 귄터 라민은 바흐 사망 기일인 1950년에 토마네르 합창단을 지휘했습니다 . 같은 해 프리츠 레만은
솔리스트 헬무트 크렙스(Helmut Krebs) , 디트리히 피셔- 디스카우(Dietrich Fischer-Dieskau) 와 함께 프랑
크푸르트 음악원 합창단을 지휘했습니다 . 칼 리히터(Karl Richter) 와 그의 뮌헨 바흐 합창단(Münchener
Bach-Chor) 은 1958년에 이 곡을 처음 녹음했습니다. [21]

https://en.wikipedia.org/wiki/Christ_lag_in_Todes_Banden,_BWV_4 10/15
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Nikolaus Harnoncourt는 1971년 Todes Banden에서 오리지널 악기와 남성 가수가 함께 역사적 정보를 바탕
으로 한 연주 로 Christ lag를 녹음했습니다 (상단 두 부분은 소년과 카운터테너 Paul Esswood가 부릅니다 ).
이것은 Teldec 에서 바흐의 신성한 칸타타 "JS Bach – Das Kantatenwerk" 를 녹음하는 첫 번째 프로젝트의
시작이었습니다 . [21] Todes Banden의 Christ lag는 이후 Rilling , Gardiner , Koopman , Leusink 및 Suzuki
가 지휘하는 다른 "완전한 세트"에 포함되었습니다 (이 녹음에 대한 자세한 내용은 음반 기사에 나와 있습니
다). [21]

칸타타의 음악은 1914년 프롬 스 (당시 Queen's Hall 에서 열림)에서 연주되었지만, 이 콘서트 시리즈에서는
전체 작품이 St Augustine 교회인 Kilburn 에서 연주된 1978년까지 들을 수 없었습니다 . [53]

사본
1926년 Walter Rummel은 칸타타의 네 번째 악장인 "Jesus Christus, Gottes Sohn"의 피아노 편곡을 출판했
습니다. [54] 조지 코플랜드는 이 필사본을 1938년에 녹음했고(CD 2001로 재발행), [55] 조나단 플로라이트 는
2005년에 녹음했습니다.

1931년 BWV 718 의 Todesbanden에서 합창 전주곡 Christ lag 의 오케스트레이션을 녹음한 후, [57] Leopold
Stokowski는 1937년 BWV 4의 네 번째 악장의 교향악 오케스트라를 위한 편곡을 녹음했습니다. [58] 부활절
칸타타 그리스도의 합창 으로 Todesbanden의 지연 이 편곡의 악보는 1951년 Broude Brothers에 의해 출판
되었습니다. [59] [60] 나중에 이 편곡은 José Serebrier 와 Robert Pikler 에 의해 녹음되었습니다 . [61]

메모
a. 두 단어 버전은 Luther의 원본이었고 NBA 에서 다시 채택되었습니다 .
b. 영어 부분 제목: Feast of Easter Christ lag in Todes Banden 4성부, 코르네토, 3성 트롬본, 2성 바이올
린, 2성 비올라(연주 포함).

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추가 읽기
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33674-3

외부 링크
Todes Banden, BWV 4의 Christ lag : 국제 악보 도서관 프로젝트 의 악보
(https://www.youtube.com/watch?v=3ffg4mU7FNE)YouTube의 Todes Banden의 Christ lag (https://w
ww.youtube.com/watch?v=3ffg4mU7FNE) , Ensemble Orlando Fribourg 공연, Laurent Gendre(지휘
자), 2016
(https://www.uvm.edu/~classics/faculty/bach/BWV4.html)버몬트 대학 에서 주최하는 Z. Philip
Ambrose의 영어 번역 (https://www.uvm.edu/~classics/faculty/bach/BWV4.html)
민참, 줄리안(2010). "제42장 BWV 4 & BWV 42, 각각 신포니아로 시작함" (http://www.jsbachcantata
s.com/documents/chapter-42-bwv-4-42/) . jsbachcantatas.com . 2010년 4월 16일에 확인함 .

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