Professional Documents
Culture Documents
255
..¸Τº
*<.*- Ιg
:ξ_*
;t
\
ι
ι
Ξ^ΕΙΘΕΡσfνηιΑ-Υ\ rο ΕΕΠr/ΕΙrΒΡrον 2Φ4
ΙΣΤOΡΙΚΑ
ΑιΛΣ, ΑΝτιΓοΝΗ, τΡΑΧιΝιΑι,
Οιδßπουò Τýραννοò, Ηλεκτρα,
Φιλοκτητηò και Οτδτπουò επß
Κολωνω εßνατ or επιÜ δτασωΒεßσεò
τραγωδßεò του μεγÜλου Αθηναßου
ποιητη ιηò κλαστκηò περτüδου.
ΓεννημÝνοò το 4θ6 η 4θ5 π.Χ., ο
Σοφοκληò, σýγχρονοò του Ατσχυλου
και του Ευριπßδη (λιγο νεüτεροò
απü ιον πρþτο, λßγο μεγαλυτεροò
απü ιον δευτερο), πÝθανε σε βαδý
γηραò (περßπου 90 ειþν) Kar υπηρ-
ξε, συμφωνα με ττò λßγεò πηγÝò που
μαριυρουν ιη ΖωÞ ιου, Ýναò ανθρω-
ΜαρμÜρινη ποò απü ευπορη οτκογÝνετα, ευοεΒηò
προτομÞ Kar αφοστωμÝνοò στην αδηναßκη
του μεγÜλου πολττεßα Kar ιουò θεσμουò τηò, με
ΤρOγΙκOυ
εξατρεττκÜ καλλττεχντκÜ χαρßσματα.
πOΙηΤη Τηò
αρχαιüτητοò, ΜαΖß με ιον Περτκλη, ωò σιραιηγοß,
ΣοφοκλÞ. διεξηγαγαν το Σαμτακü πüλεμο kar
Ρωμοßκü οντßγραφο
ελληνικοý
μειÜ ιην κατασιροφÞ των ΑΒηναßων
πρωτOτυπOυ
οτη Στκελßα εκλÝχδηκε ωò Ýναò απü
του 4ου οιþνα π.Χ. ιουò 10 προΒουλουò ιηò πüληò.
(ΓλυπτοθÞκη Νγ ΣυνολτκÜ ο Σοφοκληò Ýγραψε
Carlsberg,
123 Ýργα και η ιυχη -καλη μαΖß
Κοπεγχüγη)
ιοι;- δεν ιον Üφησε να δετ ιην παρÜ-
δοοη ιηò ΑΒηναò σιουò ΣπαριτÜιεò
πffifl
Η ΖιΗ. ΦΙ^οκτΗτΗΣ ΤRAGEDIES
ΣοΦοκ^ΗΣ
ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ κΑι ΑιΑΣ SOPΙIOCLES, κΑι Ε^ιοτ
aΕιLGιΕΕßß
Πολιτικü ον 0 επικüò ΚειμενικÞ και
με θεολογικÝò και τραγικüò διακειμενικÞ
αναζητÞσειò λüγοò του επισΚOΠηση
και 1 23 Ýργα ΣοφοκλÞ του 0ιδßποδα
Ο «Οιδßπουò»: απü
Nikq ΒαιβιÜlιπαστιò
5
ι
Η Ζοιι Κeι Το Epro Τογ
3. Η κλοσικÞ
ΑθÞνο οποτÝλεσε
το πλοßσιο δρÜσηò
κοι δημιουργßοò
του μεγüλου
τραγικοý.
Γκραβοýρο με
φOντOστΙκη
0νOπOρOστOση
τηò Ακρüποληò,
4. Επιτýμβια
στÞλη νεκρþν του
Πελοποννησιοκοý
πολÝμου. 0
ΣοφOκλÞò
διοβλÝπονταò την
Þττο τηò ΑθÞνοò -**
0πεφυγε ν0 ; .J
ποροσυρθεß σε
υπερπατριωτικÝò
--.,ß"-{^-}ξ
εξÜρσειò
Ι{ ιιροειριlμÝνι1 ακρατq)νþò κοτνωνιολογτκη
προοÝγγιßjη ιηò αιιτκηò φαlι,ιδßιιò, που εδρßιΖειατ
σε μι,γÜλο Βαθμι) ιrtιvιu σε ουγχρονεò 8εωρßεò στε-
ιτκÜ ιιι] ιηι, alι;Onιτkτl ιιτò ιιρüι;ληqιηò ενüò λογο- L-,
η
ΙεΧνιΚου ερΥοι) ιιεοα αΙΙ() ια l(jι(ψlΚα συμφραΖομε-
τ"ακιιτ ι,ποßjηλουμειτι ιου, δει, πρÝπετ σε κιψτÜ πε-
'ι*
ρßπιι,ισιτ \-ιι (jυγχÝεται 1ιε προγενιστερεò. εν πολ-
λοßò μιονοδιασιαιεò κ(ιι απλουσιευιτκÝò, Βα λÝγαμε.
αΠοΠε]τρεò ανt\νευ.jΙlò μεß,α στο ιραΥΙΚο Corpus ε- ß.,
νüò αυστττρÜ προκαθορισlιÝιου πο.\τιτκοý υποσιριυ-
μαιοò. ι1 Ýστω. κατ' Üλ.\οιò. μιαò (ι\οιιlò Kar τσωò
\_ß ι
ò\
αυιÜρισκηq εθνικηò απüχρωσηò. ΠρÜlμαιι.. ο Σιß-
qιokλιrc, ιδßι,-ιò σε προχωρημÝνη ιl-\ικßα, ενιυ π_\Ýον L Ν,,.1
_fu
δταqιαßνειατ ευκριι,þò σιον ορßΖιινια η ειιικι,τμενη
ιτια και συτ,ιρτβη ιηò Αθnναò απο ιη ΣπÜρτιτ προò
.ß\
ιο τελοq ιου ΓΙελοποννιτσιòικου ηιßλÝμου, αιιοφευ- , *'»_
γετ να παρα.jυρειατ σε μεγα,\üοιομτ:ò εξßτροειò ιra- ι
ιρτιι]tτΚηò ιΙερττιÜOεΙιιò. Σιη διιφκετα ιιιυ ιtολυΧρο-
\ι
νου βßου ιου υπηρÝτηc,ε ιιrv ιτολυιιγαπημÝνι-ι πüλη
ιου απß) ιην πι-ρßΒλειιτη θÝσιτ ιου ,E \,\rryorrψιia ιο
-1]3,'.1,12 π.Χ. εξελεγη σιραττlγüò ιουλÜχτò;ιον δßιο
(ρορÝò Kar μÜλισια ευιυχησε να εßναι ουστρατηγοò
του Περτκλη. τι;ι,ιò ακüμιτ του Θουκι_l,δßδη ιου yrou
ιου Μελησßα kar ειτßοιτò ιου Nrxia, του μοτραßου
οιραιη\¼υ ιιιò ι;τκε,\τκηò εκοιραιεßαò. καια τη δταρ-
κιτα ιηò μακρι)χροι,ηò και ιιολυαßμòικιηQ πολτορ-
κßαò ιιτò Σßιμου αιιü ιον αθι-ιναßκü σιολο (440-439
π.Χ.) και πιθανþò εßιε ι;ιον πüλεμιτ ιων Αθηναßων
ετ,,Üνιτα οτουò σαμτακηò καιαγιυγηò Αναιττεò
7.L
--: J2i π.Χ.) εßτε αργüτερα κατÜ ιην περßοδο 5. ΠορÜσταση
-,, ]ι,οτηò
τηò
Νικιειαò ειρηνηò (421-4Ι5 π.Χ.). Ανα- ερυθρüμOρφου
_ : στα πολτιτκÜ αξιþματα του μπορεß ειßσηò να 0γγεßου (5οò
---,:r-ιειρηθουνor πολυÜρτδμεò «πρεοΒεßεò»,
-611ò
οιþναò π.Χ,) με
..ò ÝλαΒε μεροò ωò λαοπρüΒληιοò σχηνÞ οπü τουò
.r.rρJοrrοò
_, _òιιρßδαò του προò Üλλεò πüλετò..rò 0γωνεò Των
Ελλαδο" σιηρtα, η αρχαßα ελληντκη τραγωδßα
- .: αμφτλεγüμενη, καθ. üτι üχι
--.ενη, συμμειοχη
.r.ι"ρrò «;;Ý;"j
αντανακλÜ ΜεγÜλων
ιου ωò ΠροΒοýλου οτο ολτ Διονυσßων.0
--,,ßκü κßνημα ιων Τετρακοσιων, το orιoio, ωò ΣοφοκλÞò
- ].οι., οδηγησε στην προσωρινη αναιροπß βραβεýθηκε 18
ιηò
..- .,αικßò δημοκρατßαò (411 π.Χ.).
φOρεò στOυò
0γωνεò 0υτοýò
(Μητροπολιτικü
Μουσεßο ΝÝαò
Υüρχηò)
,,-ßΡο
Lιι_ Λιγο μεγαλυτερο ιων φτÜνια ειþν (443-
- Χ.). ειδικüιερα, η Ýνιονη πολττικÞ δρÜση ιου
òε_
ΚαΙ
_ , \ριιηò ευοÝθεταò του Αθηναßου δραματουργου
]ι αρρηκτη δτασυνδεση του
ιιò λαιρετεò του
, με
ριου δεου Ασκληπιου κοτ ιου ηρωα Αλωνα
_, οιατα δε ο ßδιοò
μειÜ το δÜνατü ιου αφηρωß-
: _ :,αι Λατρευειατ οιην Αιιτκη με ιην επrνυμßα
-'.,, ,,, Αναμφßλεκτα, η ετλικρτνηò ογο.r,l .ου γ,ο
.θλιο ιüπο ιου και ο πηγαßοò θαυμοσμüò
: ι λυ
ανυπÝρΒληια επιιευγμαια του αδηναßκου
§ν € Κ§τ€ €ß € "ζην ,º\Ι§ γ:& ,;α ιߺε:ξ*νττ ει
§¾ß3§Ι {:}{&ξ,}
Þγ€tj ν
,. tΙò υΠαρξηò δεν αφηνουν περτθþρτα yra
*{Ι{λ3ζ οß Α{ iJ ßΠßδRζ
:-ιιτκÜ πυροιεχνηματα», που συχνÜ
λειτουρ-
Η ΖΩΗ Krι Το Ερτο Τcιγ
ψÞφισμ0 πρOò «ιισß\ιιοιου ιιßιlοι;ι,ιß ο )ßιιqιιικ \ιßò ιοι ιοß)ιι ιι ιιι ßßlιιι ι()q (jι() ιlιτ\ειßtßικιι ιιει(jιια ιοι). ιrκQ]ιιιß()ι, }ι
τιμÞν Αθηναßων σι1 στιlν Ελλαß)α κ(ιι Lιι,ιßι(ι)ι ι)ι ι ι()\- (ιιιß)ιτ\() ι ιι(, ( ι Υι(ßιΟ(, Ιιε(jCι ΟιΠ\, tιq)()ρΙlιι1 εΙ)η}ιΙα ιοι-
χOρηγων δυσιυιτηι ηò (,υγκι]οι)οιι( Ε\\ ιιιι, ιr, κι ι'Γ1 ιιßιι υι 1,ιι,ιßιι
ι ι,ιιß ιι,.\ιιι, ßιιι ιò,ιιυß)ε,ιι,)\,ι ι(ιι (ιπ() ιιι tjι,ιιι_
θεοτρικþν (,ιο ασq)υκ ιιιßÜ σιε,τ,ü τι\ιι ßι;ιιι ιιιιι; ι ιι ι\ι:ι ιιιß)ιιι; ιιι
1
- νιιι, ßιι,ß(ι)ικι()ι ιιριιιιι(οι) ιδιινικιιυ. ιιλ.\ιι ,
πOρOστOσεων κογÝνι]ι(ιò, üιιου δυιι-ιι, κιιι δυμιιι (ι\-ιιl\ι,ι\,ι7()\ ι(ι] ι - Κ\,ι ι t ιι ι(ι ιιιιt ι]ιι αt,ιιιη111ια μιιρ()(;ια C 111
,
(Εθνικü ιιß ιrκιιντιò κιιι ι:νßοιε ι,κιο(, (,κιι\ ιι(, ι_ιι ι \ ιι\.\ιιι;ι;ιι, ι(L\ιι)\,ι(jιι) ß)ι ιι<ιι Βιιι:\ηr;ιτ. ιικροβτιιι,ιl,ι
Αρχοιολογικü
ιιενη ιιεισιικη υυ\,λι,ιιιßιι.'['ιι (ινι,ιιι 1ιιι ü\ι,ιι,(,ι ιρ(ι- (, ι ι (, ] Ia11.)ι] (| )ε ι, 1ι ιιιι, 1ιε ιι.\ιι; ι ι κüι ι,lιττι, θι,ι, ιρ ι,.
Μουσεßο, ΑθÞνα) ιμκιρlιßνιιò Το ιο
γικüιιlι(ι ßρl,ο Οιδßπι)ι,ι,, º'ι,lιιιι,ι οò ( Ι3()-,Ι2() ιι Χ ) τιιιt)ρι,ιιιιτ,ιιò ε ιι, . κιικι,,ι
oει,ιpιrθιrkε ßιΠο ιοι.Q I_ιε tα\Ι\ε(jιι ι)ιιι
(, ιßι)Ιιιλι)ι (, ι|ιa, ,\Βιιιιιι,ιι ιιι{ι\ ιι.ßοι και ι ιtιι|ιß) ι Πιυιι\(ιι
ιο ατιοκορυ(J)ιýι,ι(ι ιιτò θι òιιl»κιιò ιτ,\\ ιι(, ιιιυ ))ιιqιιι ιι(ι}ßρ()τß)ο\,ιιò ιιcιιι-ιιττιι-ιι, ιιοl_ιεßιιò εßι,ιιι ιß ( )
kλιr, ιδßι,_ιι; ι;ιcι δlι(ιlιcι αι,ιß) ιιτ (;(ι ßιιι(ι ιιιßι (;ι ιιι(ι ιι()|- ι rι Ιιιι_\οιι ι,ß (]06 ιι.Χ.). lιιι; πιφαι;ιßιθιιιτ
palij\' ΚαΙ ()Ι]\'Ι(ΙΙ](ΙΚtΙΚ(,)\ (Ι\'ßΙΙ\'ιιι[)ΙιΙι'( ι\ ι) ιΙ)(ι\ Ι- (ιιß)() ιοι,,\ιιιτ,ιισιτιι ιιι, (τν(ιμεν()μι νιι ß)ριòι.ι_
κüò ιτßιι:lιμινιιò ιιιι, ()τιΒιιò ιι,\ιιιιι οι \ ι ιßιιιιιιιοιι ι ιιιι ι ιßιι ιιι,τ(ι ι() t)ßτι,αιü ιοι] (.1()6,,',1()5 ιι.Χ :
ι ιτ θε ικιß ιτλι,κιανιτ. ιιÝ(,α (,iι ιι\, οι ι()]Γι (,ι ιò,ιß)ι(]ß)()L(,ι τιι\ο1 ιιι ιιροò ιο προιι\º)υ}ιι,νο Ýρl,ιι. ιοτ ß
ι ιαγιß)ε υμßττιò τιι,ι,ιιß1, νι,ιι; ι ιι ι ;ι, ιjλη ι ιι ß) ιαlικι, ιι ι ι ι ιι. /ß ]. ι() ιι λι ι,.ιαßιι (ιl,Lo οτι)Ζ()|ιιßνο ι;ιιιριικ\ε :
10
7. Το θÝοτρο του
Δονýσου, üπου
για πρþτη φορü
ποραοτüθηκε
μετÜ το θüνατο
του ΣοφοκλÞ η
τραγωδßο του
«Oιδßπουò επß
Κολωνþ»
οε Üγονη επανÜληψη kar Üχαρη αναδßπλω- καιÜ το ατοχυλετο πρüτυπο την περαττÝρω απο-
υον παρελθονιτκþν γεγονüτων, üπωò θα περß- οýνθεοη ιηò τσιορτκομυθικßò ενüιηταò ιων ιειρα-
κανεßò, αλλÜ üλωò δταφορεττκÜ or απροσδü- λογτþν, δηλαδÞ τη συμμετοχη κÜθε φορÜ των rior-
συμφτλιωττκÝò απολßξετò των prima facie ηιþν οτουò 0εατρτκουò αγþνεò με ιÝσσερα αυτüνο-
ανττπαραθÝσεων στην ΑθÞνα εγκαρ- μα δρÜμαια,
τουò θεατÝò, ενþ ο ευτκÞδετοò ενθουσια- ΚαιÜ ιην Üποψη Ýγκρττων οýγχρονων μελειη-
ιηò εξüδταò σκηνηò προειοτμÜΖει με δραμα- τþν, που ανÜμεοα σια Üλλα δτερευνοýν ττò λανθÜ-
οßστρο kar ετρωντκß δτÜθεση ιην επüμε- νουσεò αφηγημαηκÝò δομÝò των δραμαιτχþν Ýργων
μυθολογτκη εμπλοκß στη μακρτνη üσο kar με απþτερο σκοπü να δτερμηνεýσουν ιτò δατδαλþ-
πüλη ιων Καδμεßων. δετò θεαιρικÝò κατασκευÝò ιηò αρχαßαò δραματουρ-
μποροýσε να λεχ8εß λοτπüν üιτ ο Σοφοκλßò, γßαò, or προαναφερθÝντεò νεοιερτσμοß πqιÝχουν
απü ενεργüò πολßτηò kar Üγρυπνοò σιοχα- μεγαλýιερη ελευθερßα κτνÞσεων σιον ποτητη yra
υπηρξε πρωτßσιωò Ýναò γνηστοò Üνθρωποò να τεραρχßσετ ιουò δτηγηττκοýò ιρüυουò του, προ-
0εÜτρου, ο οποßοò μÝσα στην Ýξαρση ιηò πor- κρßνονταò κατÜ περßπτωση το λεττουργτκüιερο kar
δημτουργßαò δεν Ýπαψε να αναΖηιεß πρα- δρασττκüιερο, Η αýξηση των υποκρτιþν απü δýο σε
λýσετò yra να αναπτýξει και να ιελετουοτ-
mv τÝχνη ιου. ετδτκüτερα, συμφωνα με ιην
ιρετò, καθþò επßοηò η συμμετρτκüτερη παρÜταξη
)
παρÜδοση, ο Αθηναßοò τραγωδτογρÜφοò εr- Το κýκνειο üσμο του Αδπνοßου τρογικοý
ß
σιο αιιτκü δρÜμα τουλÜχτστον προþθη-
κοι €πüξιο €πιστÝγοσμα μιοò μοκΡüχρονηò
μιαξυ πολλþν Üλλων αλλαγþν, κυρßωò τρετò
τκüτατεò κατνοιομßεò: α) την αυξηση των υ- ηορcßοò του €ßνοι ο «Οιδßπουò Gπa Κοßωνþ»
απü δýο σε τρετò, Β) την αýξηση των με-
ωυ Χοροý απü δþδεκα σε δεκαπÝντε. kar ν)
Η ΖΟΗ I(ΑΙ ΤΟ ΕΡΓΟ ΤΟΥ
ΒΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ
Μ. W. Blundell, Helping Friends and Harming Ener-ε
Α Study ßη Sophocles and Greek Ethics, ΚÝμπρττΖ ι9Ξ
C. Μ. Bo,,vra, Sophoc]ean Tragedy, ΟΕφüρδη 1944.
F. Budelmann, The Language ofSophocles:
CommunaLity, Communication and Involvement.
ΚÝμπριιΖ 2000.
R. G. Α. Buxton, Sophocles [Greece & Rome Νει-ι
Surveys ßη the Classics Νο. 16Ι, Οξφüρδη ιθ84.
ν. Ehrenberg, SophocLes and Peric]es, ΟΕ,φüρδη 15:_
Η. Flashar, Sophok)es: Dichter ßm demokratischen
AfÞen, Μüναχο 2000.
G. Μ. Kirkιryood, Α Study of SophocIean Drama, ΙτllΖ=
και London Ιθθ4'.
Β. Μ. \ry. Κηοχ, ?}e Heroic ºemper: Sfudjes jn
Sophoclean Tragedy, ΜπÝρκλε1 κατ Λοò ΑντΖελεò lsr-
Μ. R, Lefkovvitz. The Lives of the Greek Poefs, Λοιý:π
Ιθθ1, σελ. 75-87.
Α. Lesky, Η ΤραγΜý Ποßηαη ιων Αρχαßων Ελλhι-ωτ
τüμοò Α Απü τη γÝννηση του εßδουò þò τον Σοφοκ,|ιι
μτφρ, Ν. Χ. ΧουρμουΖιÜδηò, Αθßνα 1θ87, σελ. 28τ-4δ6.
Η. Lloyd-Jones, Sophocles Volume 1 [Loeb Classica_
Library Νο. 20], ΚÝμπρτιΖ, Μασ. kar Λονδßνο Ι994. oL.- _
24.
Α. Machin, CohÝrence et continuitü dans le theatτx τ
8. Πορüστοση με Sophoc}e, ΚεμπÝκ Ι98l.
σκηνÞ τρογικοý του Χορου σε δυο ημτχüρτα των εφτÜ μελþν με ιην Α. Markantonatos, Tragic Narrative. Α Narratoιog:.a-
ηθοποΙοý απü ιαυιüχρονη ανÜδυοη ιου κορυφαßου σε ρüλο τÝιαρ- Study of Sophocles' Oedipus at Colonuq Βερολßνο s:-
αγγεßο (Μουσεßο του υποκρττη, δτευκολυνουν συν ιοτò Üλλοτò δταδο- ΝÝα Υüρκη, ιου τδßου, Sophodes: Oedipus at Co]onu,
Martin νοπ χτκÝò αλλαγÝò σιηγ οπττκη γωγßα κατ στο χρüγο ε_
[Duckv,Iorth Companions to Greek and Roman Τ!αα.-_ττ,
Λονδßνο 2ω4, κεφ. l.
Wagner) ποπτεßαò των συμΒÜντων. ΕπτυροσθÝτωò, η σταδτα- Γ. ΜαρκανιωνÜτοò, Εισαγωγη στην Αττικý Τραγι,ιδια
κη αποδυνÜμωοη τηò μυθτκηò αλληλουχßαò ωò ε- Αθηνα 1θθl. οελ. 137-152.
πß ιο πλεßοτον ουμθÜλλει στην αδιÜσυαστη παρου- Κ. Reinhardt, Sophocles, μιφρ. Η. Harvey kar D. Η:_τΒ
σßαση των κεντρικþν γεγονüτων και σιη ραγδαßα ε- Οξφüρδη 1979.
πτιÜχυνση ιου oKnvrκou ρυθμου. W. C. Scott, IlIusica] Design ßη Sophoc]ean Theaτe:
ΑνüΒερο Kar Λονδßνο 1θθ6.
Αξτοοημεßωτο εßνατ üιι ο φιλüοοφοò ΠολÝμων,
D. Seale, Vision and Stagecraft ßη Sophocles, Λοτει-ξ Ξ
που ÝΖηοε κατ Ýδρασε κατÜ ιη δτÜρκετα ιου 3ου ar- ΚαμπÝρα 1θ82.
þνα π.Χ., απÝδωσε σιον Σοφοκλß τον εýσιοχο χα- C. Segal, Tragedy and Civi]ization: Αη Interpreta,;,-ε ß
ρακτηρτσμü «τραγτκüò Ομηροò», ενþ παρÜλληλα Sophocles, ΚÝμπρττΖ, Μαο. 1θΒ1, ιου ιδßου, SopJrocla-
αποκÜλεοε τον παιρτÜρχη ιηò ελληντκηò λογοιε- Tragic World: Divinity, Nature, Society, ΚÝμπριιΖ. l.&π,
1995.
T.B.L. Webster , Αη Introduction to Sophocles. φ =._9τýι
Ο Σοφοκßþò, πÝρα 0πü €ν€ργüò ποηßτπò r969'.
C, Η. whitman, Sophocles: Α Study ßη Heroic
κOι üγρυπνοξ στοχαστÞò, υπþρξε πρωτßστωò I/umanism, ΚÝμπριτΖ, Μαο. 1θ51.
Τ. νοη Wilamorryitz-Moellendorff, Die dramatischx
Ýνοò γνÞσιοò üνδρωποò του 6εüτροιι Technik des Sopiokles, Βερολßνο Ιθ17.
R. Ρ. winnington-Ιngram, Sophoc]es: Αη 1nterprε:=-:Lπ.
ΚÝμπριτΖ 1θ80.
12
χρονολογεßτατ η δημτουργßα ιηò αποκαιασιαση, την απενοχοποιηση
με ιο ΠÜpro Χρονικü, τραγωδßαò Ηλεκτρα, Ýργου ιου ιου Οτδßποδα yra ια
γεwτÝιαι ο Σοφοκληò στο τρωτκοý κýκλου του δραματουργου ανοστουργηματÜ ιου. Την ßδτα
Ιυπßου Κολωνου, γτοò του 4ß 3.4ß ß περßοδο εκττμÜτατ üττ πÝθανε ο
εýπορου τδτοκιÞιη ΜειÜ την καιασιροφß ιων Σοφοκληò
Αθηναßων σιη Σικελßα, ο rωl
Σοφοκληò εκλÝγετατ Ýναò απü Ο εγγονüò του Σοφοκληò ο
ιη θρταμΒευττκß επτκρÜτηση τουò δÝκα προθουλουò ιηò πüληò Νεüτεροò, γτοò του νüθου yrou ιου
ΕλλÞνων επß των Περοþν 4ο9 Αρßστωνα, δτδÜσκετ σιο θÝατρο ιον
στη ναυμαΧτα ιηò Φιλοκτýτηò. Kar αυιü το Ýργο του οιδßποδα επß Κολωνþ
ßναò, οτ Aθnvaior επÝλεξαν τρωικου κýκλου κυρταρχεßιατ απü
νεοlιü Σοφοκλη ωò κορυφαßο ττò συγκροýσετò τηò ανθρþτπνηò
χοροý ιων συνομηλßκων ιου, συνεßδησηò
aoior τραγοιýηοαν τον επrvikro 1ω6/4ο5
φÜφει ιην ιραγωδßα Οιδßιιοη επß ΨηφιδωτÞ πορÜστοση που
Κολωνþ. Πρüκεττατ για ιην πιαεýετοι üτι απεικονßζει του
παρθεντκß ιου εμφÜντση ΣOφοκλÞ
δραματικουò αγþνεò στÝφετατ
Ýνανιι του Ατσχýλου.
ιται οτι θνα απο τα
τηò ντκηιρταò τετραλογßαò
η ιραγωδßα Τριπτüλεμοò
στραιηΥοò, μαΖτ με
Περτκλη δτεξÜγουν ιον
πüλεμο
1α
?ζ{.ξ1 ß ,"
ξ'?ξ§ Ý
*&?Ι
*ξ
ÝÝlιξß ß.
ι]
Φι,ηοκτυτΗ:-Αιι:
,Ι
ι} Τροßα ιοποδειεßτατ μειÜ ιο ΒÜνατο ιου Παριι
Ιß
*
κιüò /,λιαδαò). Γιναι Γνοωμαιυ)μΓ\,Γò υιΟ\, ι.
ιιυν πλοßων που απαρτδμεß ιτò συνολτκεò ß,.
ßÜ. ιι,ιν Ελληνων στην ιρωικη εκστραιεlα (Β ;1 ' --
{
εκεß αναφÝρειατ η εγκατÜλειqιη ιου ßΙ)ι,\οκιι,.
ιουò Ελληνεò στη Δημνο εξατιßαò ιηò πλιι,,
ιου ιιροκÜλεσε το δÜγκωμα ιου qιlδrou σιο πι,'
ακüμη. οε μτα προληιιικη μνεßα ιιου ξεπε 1,
αφηγηματικη εμΒÝλετα ιηò Ι\ταδαò, η α\,ι],
πιη αναγκατüιητα που θα ανÜγκαΖε ιουò Ε,_ .
5. 0 Αßοò
προετοιμüζει την
0υτOκτOνΙ0 τOυ.
ΠαρÜστοση οπü
μελονüμορφο
ογγεßο
16
6. Η ΤÝκμησσα
ονακαλýπει το
ιπþμο του Αßοντα.
ΠαρÜσταση οπü
μελονüμορφο
αμφορÝο του
Εξηκßο (Δημοτικü
Μουσεßο
Βουλüνηò).
7.0 ΦιλοκτÞτηò
εγκαταλειμμÝνοò
οτη ΛÞμνο.
Παρüοτοση σε
ερυθρüμορφη
λÞκυθο του
430 π.Χ.
(Μητροπολιπκü
Μουσεßο ΝÝοò
Υüρκηò)
ι\ετου Νεοπιüλεμου που δεν μπορεß ιελτκÜ, παρÜ πÝδου συμμετρτκÜ ωò προò τη σκηνÞ ιου ΑχιλλÝα,
υò οδηγßεò και ιην επßδραση ιου ΟδυσσÝα, να α- που εivar η τελευταßα ιηò δεξτÜò (ανατολτκηò) πιÝ-
mρνηOεß, απÝνανιτ στον Ýρημο kar πονεμÝνο Φτ- ρυγαò (Δ 7-9). Θεωρεßιατ ο γεννατüιεροò Ελληναò
]οκτÞιη, την ετλτκρßνεια Kar ιη γεννατοφροσυνη πολεμιστηò μειÜ ιον ΑχτλλÝα (Β 76S-9), χαßρετατ
πχ, ο πατÝραò του, ο ΑχτλλÝαò, του Ýχετ εκ φýσεωò ιον πüλεμο kar παρομοτÜΖετατ με τον Αρη (Η 20S-
τ-\ηροδοτησε1 (121Β- 140Β). 212), εßναι ενιυπωστακÜ μεγαλüσωμοò κατ δυνατüò
(Γ 226-º) κατ χαρακτηρßΖετατ με το γνωσιü λογüιυ-
μεσüιεροò και ενιυπωστακüτεροò εßνατ ο πο Ýρχοò ¶χαιþν (Γ 229 πβ. πυργοò, Οδ. λ 556).
δτÜλογοò που ο Σοφοκληò δταιηρεß με το ε- Αμýνετατ με εντυπωσιακß ευψυχßα σιην επßθεση
πτκü υλτκü ατον Αßαντα, ÝIryo με αθÝβαιη του Εκτορα σιο ελληντκü στραιüπεδο και σια κα-
χρονολüγηοη αλλÜ, κατÜ πÜσαν πτδστüτα- ρÜθτα kar μονομαχεß μαΖß ιου (Η 182 κ.εξ.) σιην
τα, το πρþιο χρονολογτκÜ σωΖüμενο δρÜμα υερßφημη μονομαχßα που δεν καταληγετ σιην επι-
π Σοφοκλη, Οπωò εßνατ γνωσιü, το Ýργο αυιü πα- κρÜιηση κανενüò απü τουò δυο, αλλÜ σφραγßΖετατ
ια,ταωετ ιην τρÝλα που Ýσιετλε η ΑθηνÜ στον Αßα- με την ανιαλλαγη δþρων, Ýνα θÝμα που αξτοποτεß-
ττJL τη σφαγη ιων κοπαδτþν του ελληντκου στραιο- τατ δραματτκÜ στην τραγωδßα του Σοφοκλη, αφου
πδου αυü τον κενιρτκü ηρωα, που νüμτΖε, στην πα- με το σπαθß που πßρε ωò δþρο ο Αßανταò απü τον
ιΕχρουση ιου, üττ ττμωρεß ιουò Αχατοýò επετδÞ Üδι-
π απÝνετμαν, ατ,τß στον ßδτον, ια üπλα του ΑχτλλÝα
ασι, ΟδυσσÝα, τη ουντρýß και, σιη συνÝχεια, ιην Ο «Αßοντοò», ΕΡγο μ€ οΒÝΒαιη χΡονοßΙüγηση,
ιιοκτονßα του ηρωα αιü ιην ουοßα οýτε η ομüκλι- eivoι κοτü πüσον πιδανüτοτο το πΡþτο
τη του ΤÝκμηοσα οýτε η υπqιξ,η του μτκροý ιου yr-
c. ιου ΕυρυοÜκη. δεν αρκοýν yra να ιον αποτρÝ-
απü το σωζüμ€νο δρüμοτο του Σοφοκf,η
τιι¾. ιη διαμÜχη yra ιην ταφη του νεκροý σþματüò
Ε που or Ατρεßδεò òιπαγορευουν kar ο αδελφüò του
Ιιι*κροò διεκδτκεß kar, τÝλοò, ιη μετρτοπÜθεια ιου
(DιοσÝα που, cτv kar κýρτοò αποδÝκτηò ιηò οργηò Εκτορα, με αυτü θα αυτοκιονÞσετ. ΣυμμειÝχετ σιην
α- Αßανια, συνατνεß και πετυχαßνετ να αποδοθουν πρεσθεßα σιον ΑχτλλÝα (Ι 624-642) kar Βρßοκειατ
r ιρÝπουσεò ιτμÝò οτη σορο του νεκροý ηρωα. πÜντα στο πλευρü του Τευκρου (Θ 266). Η ενιυπω-
-\v Kar η σχÝση με το Ýποò εßνατ συχνÜ το πρþιο στακüτερη ßσωò αμυνÜ του καταγραφετατ στη μαχη
τΡαγμα που αναΖηιοýν γεντκüιερα or μελετηιÝò υου Ýγτνε γýρω απü ιη σορü ιου Παιρüκλου (Ρ
π δρÜμαιοò, κοτνÞ εßνατ η πεποßδηση üιτ στη ου- 132). Εκτüò απü τη συγκρτση με τον Αρη υπÜρχετ
μΕò,ρψÝνη τραγωδßα οτ αναφορÝò σιο ομηρτκü κεß- σιην 1,ΙτÜδα η σýγκρτση του Αßαντα με λτοντÜρι (Ρ
1:το εivar uro Ýντονεò και πιο SαθτÝò. αυτü εßνατ ε- 133) kar η σýγκρτση με πετσματωμÝνο γÜιδαρο (Δ
L\ou αναμενüμενο αν 0υμηθεß κανεßò τη σημα- 55Β-55θ) κατ με θüδι (Ν Β24), η πεισμαιτκß ιου αυ-
που Ýχετ το υρüσωπο του Αßαντα στην 1Ζ\ττßδα. τη φυση εßνατ ßσωò εκεßνη που θα αξτοποτηθεß πε-
-{ßανταò φτÜνετ οιην Τροßα απü ιη Σαλαμßνα με ρτοσüιερο στο δρÜμα, γτατß η σωφροοýνη, η λογτ-
υλοßα (Β 557). Η σκηνÞ ιου εßνατ η τελευ- κÞ kar η ευοÝβεια (που δεν τον χαρακτηρßΖουν
τηò αρτστερηò (δυιικßò) πτÝρυγαò του στραιο- σιην τραγωδßα του Σοφοκλü) δεν ιου λεßπουν στην )
.1η
ΦιΖιοκτυτΗ:-Αιτ:
-'
8. πορÜστοση οπü
τOν κρOτηρ0 τOυ
--Ξ -- 'lJ
«ζωγρüφου τηò
Γ-
ΦΙüληò» (450
Ι
π.Χ.) με σκηνÞ ,J }
οπü τη χομÝνη :
τρογωδßο του ,ß
ΣοφοκλÝουò
.,ΑνδρομÝδο,, e
(Εθνικü
Αρχοιολογικü
Μουσεßο
,']
ΑκρÜγοντοò) ß,,
,'ß
\/
επτκιß του προσιι)πο\ιρaι(lιιιοι-ι (πρθ. ειtjεικτικιß Η Λρκιßνου. ιιε,ρßιιου 776 ττ.Χ. ) και ιr ,\flιpcι
21]t], Ι) 645 κ.ιι.). Η ι:τκüνα ιιιυ Λßανια σιην ΟÝjι)σ- (πεò-ιßπου 700 π.Χ.). Απιj ιòι ελÜχισιιι πρtηlιιιι
σε,τα δταρκεß λßγο kar εßνιιι ι;υγκλονισιικη. Ο γνωριΖουμε για ια ßßυο αυιßι Ýπιι σι,ν(ιγι,ιαι υι]
Οδιι;ι;ßαò αq,ιιγι ιιαι αιγιομ(ι ιιι\, ι(,ιοριο \ ια ιιι\ .4ΙαΙ()πιò,α\,ι ψCρΓ ιΙιν ι(;ιορι(ι ιιιò ΚριυιΙò ιω\,, ,,
κρßση ιι,ιν üπλι,ιν με αγι,ιιοOÝιη ιη ΘÝτιß)α Kar κρ1- και ιιι\,ιιιιιικιοι,ßα ιοι Αßατ,ια υ\ι απαραιιι],
τß:ò τιιιιò º'ριr.ιεò και ιην ΑθιινÜ. ιιι τιιτοιι,λει;τια ιιιò ιρελα ιοι oUιr ειιομßνωò και ιην ι\º)χιι ιυι,ßιπ
οιιοßαò εγινε η ιιιτßα yrrι την οργη του Αßανια (λ οιουò Ελληνεò. ΑνÝqιερι: ιιδανüιατα και ιπ,ει_ ,
513-J47). Σιη ΝÝκυτα ο ΟδυσσÝαò προσπòιΒει να μτ- συμ(ι)ωνα μι: ιην οποßα τ1 επτλογη ιου νικηιιι ,,,
ληοει εξιυμιτιτσιτκÜ στον Αßατ,ια arpo\ ια(, ιη\, Ý- (;ΙΙΙΚß σΙΙΙ \'\'ωμη Ιω\- º'ρþ(,)\' ΠΟι' ι ΚρΙ\'α\' ll, ,
χΒρα μεταξυ ιουq, αλλÜ ο Λßανιαq δεν του απα- πü ιιιυò Ελληνι ò πυ,\εμισιι,ò nιav ιιιο ι,πικ]\
ντÜει αντττασιßονιιιò μτα σιωπη που θιιυμÜσιιτκε συ- για ιουò ßδτουò (ιην εκδοχιτ αυιη avaqιÝpιι .
χνßτ oιιrv ισιορßòι ιιrc qιιλο,\ογßαò (λ 53Β 565). ()δυò;σε:κι).2) Η ,Llιkpri 1,ΔιÜò ιηρÜλλα()στ ι] ,
Δυο Üλ.\α ßρ\α ιοι] επικοß; κυκ_\ου. lιου ß)ι,ν ι;ιυ- t)oxτ-ι αιιιτ,τ για ιιι γνþμιι τ(ι)ν εχδριýν συμιι,,.-
ΖΟνΙαΙ, μνημΟνεΙ)αν Ιην ΙσΤΟρΙα Ιηò ΚρΙσηò tΙι")ν Ο- Ýνα ι;χüλτο ιßιου( 7ττεß; ιου ΑρισιοqιÜνη (στ -
πλων και ιου δανÜτου ιου Αιανια: η ArOlorriò (ιου η Μιχφßι '/,ßιιß< ιινÝqιερε üττ tjuo Τρι,ιαδßτιοτ,ι
μιλιιßισαν ι;ια ιε:ßχττ Kar Ýγτνcιν ανιτληπιε
''!, ]]" , .:1j ] ]; |' , ] ι ] Ι]_\λιιι,εò κατιßσκüπουò ειδτκ(ι σιαλμÝνουq, εκι-,
1_ιια ανδρειüτερο ιον Αßαντα και η Üλλιß ι.._
σμÝνη απü την ΑδηνÜ. ιον ΟδυσσÝιτ με ιc) 1.
ριlμα οτι και μτο γυναικα θα μιιοριιυσε νòι 1.,
ρεΤ ß'να πιþμα 1-19μ Αχιλλιττ), ιιρÜγμα ποι ..,
,ιξ{,ψÝ*gÝμ*Φξξ¸&tΦξΦιξr-s.Jß] Αιαò. αλλÜ üχτ να ιολεμιηοετ. Με Βßιση òιυιιι
1R
,'
'ιβ'
9 Ποραστοση
ιιιι)]ß.,ιιιιι ,ιι,ß(ι\ιßιιιιι\ιιιßιιιι()ßιι,ιι, ιιιΒlιßι,ιιιιΑιιιιι(ι}((ιιιι(ι(,ι)ι\()\ι]ιι)ι_:ΙΙ, òγγεßOιj με σκηνη
,, \ßιlßι, ß]ι.;] \ ιι)ß\(ιt)ι]ιßι ε(jιιιιιι!,ι ιιß \ιιtιιι ιτι(|(jσι,ι(ιι ιιι(ι ιιιß)ιιßιι ι;ι \\ιιιßßιι ι 1ι.ιßjl!ι,ß!μι]ßΙΙ με
ι, ιι ß,] Ι\,ιι\ι,, ι\ι] ßιι\ι)\ΙΙ(jΙ ΙΙι (ιΙΙ()(Ι)(ι \i)aqrι'l ιΙΙ(Ι εΚΙ()(,(,\τ)ρ]ι(ι(, ;ιß]ι )ι ßι, -' ,υßι: ßπΠειò,, τOυ
'\,ßιιιι ]ι\1]\ι] Lß ]Ι ι \ ΙΙß\ι ι]ΙΙ ι(, ι ι Ι\'ßι] () _\ιßι\'τι1(, ι;l ,' Αρ ιστοφονουò
,ι, ,ι| ::ι ' ,rlι ßι ,, ι,\,ι ß (jιιιΒιιιιι.ß(ι (Αρχοιολογικο
ι ßla(;(ι I
ß)ι (,){,
LΙι Ι!Ι\ΙΙ{j()\'ι \ι (ßιß ρΙΙ 1 ΙΙΙΙ\Ιß ß]ß]ι,ßιι ß, 1 ]ßß )( ßι ιιιßι ιιß ß)ι ιta ι ßΙι fιιιrι ιι
'lι ιιΙ ι( ()ιι(ι(ιιι|ι\(ι ι(ι ß)ε\(]\ι(Ιι J]]it ιι] ιΙι ß ßι ,11 ι ι.,,(ιι ι ιß ιιlιιιιιι1 ι ιιιι ß',ι
ι ιι)ß (.jιιß)ιιιιιtΙ ιßιι()ιιι\ ιι{]1-ιιßßιιιι;ι]ιιιι!)ιι\ß: ,_ι, ,]ιι1 , ιß ιßιιιι ιι ιlιι\ιι (]Ιι(ι( ιt()ι ιιßιtlιι
,(ßß\(ιι ι] ()|)ιι;ιßι /ß/ιι|\(ιιμι ß\(ιι(ι\ριι(ßιιιßlι \] ,ι1 ι\().,\ιß(ι]ιß\(]\,ιι ιßιιιιιι l.]λ,\ιιιι(, ιι\(ιι (ιiι()ti
]]ß ]Ι 1r\,ι (,ιι tιιι -ιtιιι ßιι ιι. ßßß ß,ι ι] (ιι|ιιιιι}-ß ':,, ι(ι ι\(ιι ιι\] (ιιιιιι L]ιιιι ιι ι Βlιιι ι()ι ßjß)ιι)()ι\ \ι'ι()ι
ι,ι)ιιJ)ι1 ,ιι(ß \(ιι]ιι(ι(,ιι ιιιßιιtlιιßιιlιιιι ß)ιι: '\],ι, (| |Ιιιß)(ι}ιιιιι ιιι),\ι,ιιßιι,τιηιtι 1ιιι\\ιιι ιιι;ιιlι
,ßa)ιι,)ι,Ιι(,ß)ι,ιßι ιιιιι(,ιι ιιιß,\t(,ιι ιι)ι ßιΙ)ιΙ||ιßιι)(] ιιιj ι]ιßι) ι()\,ΙΠ)ιιιι]ι 1ι)(] ß)ιιι(ι ιj()ι ι,\ιß υι{()ιι(),,ιι ι-
)
|ι, , Ι \ι,\ι, ΙΙΙι ,']|\Ι]Ι ']ι |ιιΙιι(ιι,||, Ι|ι,:
ι ι ι(ι] ιιß ι(ιι ι]]ι ιιι\ι)ι ι\ι'ι\\ιιι ιßιιι ι ιßιιιrιιιι
ι\ .lι(|ßßßιllß(jßß κιιι ιιι ,\/J;ιl;ιß Ι \ιιιßιιι ιιιιιß ι]
]ιι ι(ιι ι.,ιιι ι,ι Ιjιιιιßιιιι ßΙιιιιι
ιιι(ß(ιLι]ι ()]ιι )ι, ιjι ; \,(ι ΙΙι}ι(ι L]()ι ιι)(]ι\ι ι(ι] \ιι
(;ιιιι(ιι\()\ ιιι 1ιι.ι\ιι ß,ι]ι\, ßι|ι(ι\ ßιιιιι ι (l]ι ßι)ι]
\ι(ß\ ι(ι (ιιι(ι ιι)\ ).()ßι,(Jι. \ιι Ι Ιι ι(, ι)ι)ιιι ι(]ι
]s]
ΦιηοκτπτΗ:-Αιe:
ξυπηρειησετ ιτò ανÜγκεò ιου συγκεκρτμÝνου Ýργου Αßανια- καθορßΖετατ αποφαστσιτκÜ απü m
. Kar να ατιτολογηοετ με üρουò ηθτκßò τη μανßα του νιηση ιου ΟδυσσÝα με τον Αßαντα στη ΝÝκυη
Αßαντα, ενιÜοσονιαò οε Ýνα λογτκü σχημα εγκλη- Οδýσσειαò. Δεν ξÝρουμε με ποτο Ýποò
ματοò Kar ιτμωρταò ιην ανανιιστοιχßα που υυÜρχετ ποτηιßò ιηò Οδýσσεταò Kar πora ετκüνα ιου
ανÜμεοα σε μτα σωματτκη kar ψυχτκß δτÜπλαση σÝα, παραδοσηκÞ Þ νεοτερτκη, θÝλετ να διßιο
που ξεπερνÜετ τα συνÞθη ανδρþπτνα μÝιρα Kar τον βÜΖετ να εξευμενßΖετ τον Αßα,υτα οτη
οτην ανÜγκη συνδταλλαγßò αυιþν των μεγεδþν με var πÜνιωò πολυ δυσκολο μετÜ ιη οκηνÞ αιπß
ττò κοινωνικÝò ιροιερατüτητεò που δεν ια προθλÝ- Οδυσσειαò να θεωρησετ Ýναò ιραγτκüò
πουν. Or υπÝρμειρεò αρετÝò ιου Αßανια εßνατ επτ- ιο μßσοò ιου ΟδυοσÝα yra τον Αßαντα
θυμητÝò kar αποτελεσμαιτκÝò σε συνθßκεò πολÝμου Εχουμε Ýιστ μτα ετρωνικη υπüμνηση αυτηò
Kar μÝσα σιον αδτÜλλακτο πολεμτκü κþδτκα ιτμηò, δυσσετακßò σκηνηò που μπορεß, νομßΖω, rπ
αλλÜ ανευτ8υμητεò και αναποιελεσματτκÝò σε ουν- χνευδεß σιην ιελευταßα φρÜση που κλεßνετ ισò
θηκεò ετρηνηò kar μÝσα στο δταλλακιτκü κοτνωντ- κü μονüλογο του Αßα,υτα (τÜ δ'ßjλλα Ýγ'¶ιδου
κü κþδτκα ιψηò. Ωò προò ιο θÝμα τηò δταλλακττκü- τω μυθÞσομαι, Β65), δεν ξερουμε ιτ εßπε ο
τηταò, η Οδýσσεια μαò προσφÝρετ, νομßΖω, Ýνα μÝ- οιον Αδη, πÜντωò στον ΟδυσσÝα δεν εßπε
ιρο σýγκρτοηò η, τουλÜχτσιον, προοÝγγτσηò τηò συ- Σε σχÝση πÜντα με την προσωπογρÜφηοη
γκεκρτμÝνηò ιραγωδßαò kar ιο μÝτρο αυιü εßνατ η Αßανια θα πρÝπετ να προσιεθοýν ακüμη δýο
προοωπογρÜφηοη ιου ßδτου του ΟδυσοÝα. Ο σοφü- δτκÜ θÝματα που ανιχνευονια1 στην εικüνα
κλειοò ΟδυοοÝαò οτον Αßαντα εμφανßΖετατ με μτα δßνετ η ιραγωδßα ιου Σοφοκλη.
\ι"
λ
ilti)p(ι Ii{ιJ ι()ι ( º'[)(,)ß ò: ι,[Ιιιιι,ριι ,\ιßι ι;ι,ι(;ι] (ι ;ιιιι']ι,]] ι)(| Ι Ι( ιß)ι, ι ι ι,
'|'IΙ Ι, \\(,l)sl('ι ,rι ß )ßι,,, 1, . ß'ß)ιιιιι ιι,|ι,, Ιßι ιι ιι)ιι7 ΙΙιΙ(ι
,ιιιηιttßt ι()υ(, \ ι()ι](, ι(ι)\ ι\\(ιι(ι)\ tιι,ιι)ι, κιιß)òιlιιι
(, Ζ;ιιιΙιι,ι ,,\ιιlιlιιιι,lL τ \ιιιι ιιιι,Ι Llιι |Ιι, ,ιßι \ 11Ιl ι,, ιι
ß) }(ι (tι,ι \(ι fJ\ι,ιι()ι,\ ιßι ιι(ιιι(ι ιι(ι(, ιßι (ι(ι)()ι, ι
ΙΙιι, ] ß;LιΙ ('(J Ι] ß ]ιß,ß:]ι ι,ι \, ]ι] ]
,
)
.ι)(ι)(ι(,iι(jι ζ (ßκ{)ι{ι){ßι, 1ιιιι, ιοι.\ßιχιòßι()\- ]]ι (ßιι ('ι() \Ι \,,ι,,,, ι,,, \,,, \ß /, Ι,ι\,,,Ι,|ι,] ,, ι\]ι], ,ι,
,'l ι)ß q ιßι ι Ζιιι ßß).ι,τιιιιι,). ]]|1ι)ι)ι )ιι/ ßιι \Ι)ιιτι ](Ιι)ßι ,,ι \ ι Ι
'
1( (ι1(,)\,| (, ι,ιι ι(ι ι()\ ()1ιιιριι ιι ι\ιιιß)ιιrιι ιιριι
ιι)ι] ]\ιßι\ΙΙ(ι (,ιιι\ '|'ι)οι(ι ε ι(j(]ι(()L,('iιιΙι.ßι ι,ιιJι,ι
,.1ι ιρ(ι\ιιß(ι ι ιι[)()λρ()\ι('ιιι\ιl. 1,ιιι;ιι ι;ιιι ß)ιιι
,\ιιιι υι;ιιι ι;ι ιιι, .\t)ιßιτι, cι \ιιμιι.ιτ,ιι ιιιι,. \ι,ιlιιι,
.ιι\, t() Χ()ρ() \/(ι t()ι (,υιιιιßιι]((]ιι,Κι,ι(ιι ειΙιιò(ι,
ι)(, ]ßτιι ιι(ι \ι τιι ιlιι,ιι,. () (j()(ι|()ιß \ι ιιιι, ,\ιιιτ,ιιιι,
,)\,ι1(,ε
Lιι \ιßιß,ιιιò σιιιι [Ι.\ιο
2ι
Σοοοκτε¶ ΕκΔοχΗ
ff
1υ
74'
Ι
'*ψ
κ,
νΙ
¸',
jr
f
ri
ιJ,
ι
22
τουΑινιρε,η 'l. 0 0ιδßπουò και
ΟΙ
ηο,
4 Η ολληλο
εξονιωση Ε{εOχλη ΙΙΙΙ)ι)(Ι('ιι (,ιιι\ ι Ι ι \ιß ιι ιιιι, ßιlιιιι,ιιι 1ι, ,ι
ιιιß Πολυνι:ικη σε ι)ι ι| () \ι ι)Ι \(ι 1
ι)\1)\ Ι(ΙΙ ι]ι \(ΙΙΙ()Ι Ιß()]\ß
ιιγγειOυ ß4Oι; ß,.ιΙ]Ι Ιι(ι] ßι) (],\ι ι ΙΙ\(ι ß)ι ι_Ιι ß,ι ι ()ι ('(ι(, (,LΙß] ι
--ι.Ιt7 -Jιl**_j-
=-i--,-l_L-__ -.L_
-Ξ.}
7^
(
\
ι-
)
6. Ετοιμασßα
ηθοποιþν πριν απü
την παρüστοση
τραγωδßαò.
ΠαρÜοτοση απü
ερυθρüμορφο
αγγεßο του 5ου
αιþνα π.Χ.
(Μουσεßο Καλþν
Τεχνþν, Βοστüνη)
ιποσιηρßΖετ η δτακεκρτμÝνη φιλüλογοò σττò εμπε- kar αστüχαστη περτφρüνηση ιηò Sαοτλικßò προ-
;αýταιεò μελÝιεò ιηò αναφορτκÜ με τη οοφüκλετα κηρυξηò απü ιην πλευρÜ ιηò Ανιτγüνηò εν üψετ
--l,ιττγοτΖη, or ποτκßλεò ερμηνευττκÝò απüιετρεò αλλων, αυτÞ ιη φορÜ Üγραφων και απαραοÜλευτων
σsεττκÜ με την prr'rna facie αμφßρροπη συγκρουοη θεßκþν νüμων. Iδταßιερα, η δτακεκρτμÝνη Αμερτ-
αò κüρηò του Οτδßποδα με ιον αυθενττκü ιαγü ιων κανßδα φτλüλογοò Ελεν Π. Φüλεß (Helene Ρ.
Εοδμεßων πολτιþν δεν λαμθÜνουν καθüλου υπ'ü- Foley) -θαοτΖüμενη εν πολλοßò στιò ρηξικελευθεò
ψπ, τουò ιο τστορΙΚο ΠερτΚετμενο ιου ερΥου Kar ττò
*
τ§ s μ€\ι€ζ τ§3α Ýòζ
διαßιερεò κοτνωντκÝò παραμÝιρουò ιηò Αδηναò ιου
ωυ ατþνα π.Χ. Με αλλα λογια, ενþ or ανιßδρομεò
¾ ò*ζ α;,ι τßζ
,ßl-=νÜμειò, που αδυ ο þπ ητα αλληλογρ ονθοκοπου- ¾,ξ}υ ΓΝζ {{§¾ Ý &ν¾§§ ιj §Γ§ ξ ßßπ *tιk
ßτατ Ýωò üτου ιο δρÜμα αποληξετ οιο θλιθερü του §,§ § ßºα §,ºζ ft *'Χ q §§§ ßΚ§ºξ ΟιΚΟ €\j€ι{3ζ
τι\οò, δημτουργοýν με τη σφοδρüιητÜ ιουò ιην
τ\ανερß ενιυπωοη στουò συγχρονουò μελειητÝò ü-
η η Ανττγüνη ανυποχþρητη υπεραμýνεται ανα-
m_\λοτρßωιων δτκατωμÜιων του ανθρþπτνου γÝ-
τ¼υò, μτα πτθανη θεþρηοη ιηò δραμαιτκηò δταδι- δταπτοιþσετò ιων Λ.ΤΖ. ΜπÝνετ (L. J. Bennett) και
τοοßαò μÝσα απü τα μÜιτα ιου αρχαßου δεαιß με τη Ου. Μπ. ΤαßρÝλ (W. Β. Tyrrell) yra ιο Ýνιονα δη-
σι-νεπτκουρßα τσιορικþν kar αρχατολογτκþν δεδο- μοκραττκü υπüσιρωμα ιηò εν λüγω σοφüκλεταò
ιενων θα αποκÜλυπτε μτα ολωοδτüλου δταφορειτ- ιραγωδßαò επτχεßρηοε επßμονα να ανασκευÜσετ με
τr ετκüνα: η αδτÜλλακιη οιÜση ιηò Ανιτγüνηò δα εξατρεττκÜ πετσττκÞ ευγλωιτßα ιη θεωρßα που προ-
-φταλλασσüιαν σε αναφÝρδηκε. Η ενδταφÝρουοα συΖÞιηση, που επα-
μυωπικη τσχυρογνωμοοýνη kar
], αγÝρωχη γυνατκεßα φυση ιηò δα μεθερμηνευü- κολουθησε οιο πλαßοτο ιηò ευηρεποýò üντωò φιλο-
!ßΠ, ωò επτκßνδυνη kar αυτüΧρημα «μαtναδtκη» λογτκηò ανιτπαρÜθεοηò, καθωò ειιßσηò η εν εßδετ
mραφορÜ, τκανÞ να επτφÝρετ ανÞκεσιο βλÜβη σια αφορτσττκοý επτλüγου πρüσφαιη δημοσßευση τηò
παδτερωμÝνα θÝσμτα μιαò ευνομουμενηò πüληò, ü- δτεξοδτκηò μονογραφßαò οχειτκÜ με την Αντιγüνη
ιrò εν προκετμÝνω ιηò δημοκραιτκηò Αδηναò. ιου Σοφοκλη απü ιουò Λ. ΤΖ. ΜπÝνει κατ Ου. Μπ,
ΒεΒαßωò, οι ττερτσποýδαοιεò εργασßεò ιηò Σουρ- ΤαßρÝλ υπü ιο χαρακιηρτσττκü τßτLο Recapturing
ýτνου-Ινγουνι Ýδωοαν το Ýναυομα yra περαττÝρω Sophocles' Antigone (Lanham, MD 19θΒ), εριξε
qιοθληματτσμü οßεττκÜ με ιη δηδεν πετομαιτκη Üπλετο φωò σε δυσερμßνευιεò πτυχÝò.ου ο»γο.- )
25
Αχτιτοχιι
7. Επτü επß
0Þβοò. κρτμÝνου δρÜματοò κατ καιÝδειξε για Üλλη μτα φο- ξßα τηò Αντιγüνηò, που συμπαρασυρει σιß
,
26
8. 0 Αθηνοßοò
7-Ι0) και του Ισοκlýτη (Ιlανιιγυριχüò 5Β,
ρÞτοραò Λυσßοò.
.ß θιι ι;α;κüò 16B- 1 7 αßσθημα υπερηqιÜνεταò
1) μ ι: Ρωμαßκü
ιιryιl8ιrkav τ1 Ýστ('l σκτα\?α(ιηlσ(ι\, yra ιτò κα- αντßγραφο
aò γενιÝò ιι,lι. Αθτιι,òιßι,ιν ιτò ατιτt)τοιε:λειι, προ- ελληνικÞò
1.1εò των ευκλεþν πριιγüνιυν ιουò για το ßßßκιιιο προτομÞò τOυ 4ου
.1,ιιισ}-ιü ιων Αργεßων νεκρþν ανÜλογει; απü- οιþν0 π.Χ.
, :ò. αυιιι ιιι φ()ρÜ δριιμαιιιποτησηò ιων (jλι τι- (Εθνικü
_τιΒικοlν γιγονüιß)\,,, ιτποιεκιυν ιπτσηò ()ι ιρα- Αρχοιολογικü
_.ò Eiεoσrιrror ιου Αισχýλου και 1κε'τ,ιß)ε,ò του Μουσεßο
:,_-,ιπßδη, οι οποßεò με: τιr σειρÜ ιουò διιξολογοß-τ- Νüποληò).
_..γαλοqτυχßα ιων Αθηναß(ιν. Ο Δυσßιιò. 1ιÝτοι- 9. Κοι ο ΙσοκρÜτηò
ι ßδτοò σε μlα οπαρòιßjοüμενιl αιιü τιολτιτκÝò εßχε τοχθεß υπÝρ
_ιιασßεò και Ýρτδεò
ΑOττττι, σε Lιια εκτει(ιμß\-η τOυ εντOφιOσμOυ
- .,,,θηκη οτον επιιÜιlιτο λüγιι. που ουτιεδεοε πι.ιοò των Αργεßων
]-\ τιýν Αθηναßι,ιν ιιεσüνι(ι)ν ò;τον Koprr-θraιrü νεκρþν. Ρωμοßκü
αντιγρOφ0
-.μο (3θ5 3Β6 π.Χ.), υπογραμμτΖετ ιm,επιι(ικιι-
κλOσικÞò
ι\Üγκη ιηρησηò τοιν κιτδτε:ριοllÝνι,)\, εθιιι(,)ν ια-
προτομÞò του 4ου
ιιιν νεκριιιν μειÜ το τÝ,λοq ιι,ιι, εχθροπριιξιιßιι,,,,
οιþνα π.Χ.
- ιΒÝιονιαò ανÜμεσα οια Üλ.\α ιιι òικü.\ουΒιι ειιτ-
_-ΙlμOτα: ((Οταν ο Αδρασιοò κòιι ο Πο_\υγε:ßκηò
ρατευσαν ενανττον τηò ΘιιΒòιò κ(ιι ιlιιτιδιlκαν
εν(, οι Καδτιετοι αιιαγüρει_(ι\, ιον ενιιι-
.(ι\11,
:;ιü ιων νεκρυ]\ß οι ΑΘιι\ιατοτ 0ι,ιυριισαl, üιτ. ε(ιν
ι ειχαν tßιατιρÜξει κßιπιι,ια ιιδικßα ιτ \ιιpιι](lcι\- ιο
, _ ]ιο ιΙμημα με ιο θαναι() τουò kar (,ιΙ tιΚοΙΙη ιιε
,ι)üπο αυιüν δεν αποδτt)ονιαß οι πρÝιτου(jεò ιι-
, -,ιιουò θεουò του ΚÜιιυ Κüσlιου, καθιυ( ι πßιjιτò ι;-
.πτδι:ικι.υετατ ασÝβεlι1 προò ιουò Ο.\υlιιιιουò
,ò
με το να μιταßνονιιιτ ια τι,ρÜ [ενν ιιιτü ιιι σιr-
_, ιν ιιτO]μÜιιυν]»» (Ezrrriφroc 7).
Ο ΚρÝων οΠοΙτCß τυφηÞ υποταγÞ οπü λüπνοα τδαντκÜ, που με τüσο πÜθοò
η αγÝρωχη Ανττγüνη, δεν Þταν τßποιε üλλο
τουò συμποΑßτCò του, ο!(üμη Κοι üτον ια iδra ια τδαντκÜ ιηò δημοκραττκηò
η γνþμπ του €ßνοι οf,ωσδιüf,ου σφοη€ΡÞ λτσια, σιο υλαßστο τηò δημοκραιτκßò
ιηò ιραγωδßαò αξησημεßωιοò εivar ο
λüγοò ιου Αßμονα: «ΚαμτÜ πüλη δεν υπÜρη
ν' ανÞκετ σ' Ýναν Üνθρωπο» (737).
κüμη kar συνετδητÜ σε θανÜστμο κßνδυνο ιην ßδτα
την πüλη ιου. πομÝνωò, εÜν δεχθοýμε üιτ με ια
ΑυιÞ η ολÝθρτα αδυναμßα ιηò προσωπτκüτηιαò κρττßρτα ιηò εποχηò εκεßνηò ιο
ιου ΚρÝοντα καθßσιατατ περτσοüιερο παρÜ ποιÝ Ýν- δρÜμα συσιοτχεß με κομθτκÜ σημεfoτ
δηλη σιη συγκλοντσιτκη ανιτπαρÜθεσß ιου με ιο θηναßκßò δημοκραιτκßò ιδεολογßοΕ
yro του Αßμονα, ο οττοßοò ετò μÜιην προσπαδεß να φωνα με ια οποßα η υπεροψßα, η
ιον μεταυεßσετ, αναφερüμενοò σκüπτμα σιη θÝληση νη και η δυσβουλßα ιου ΚρÝονια δεν
τηò κοτνηò γνþμηò και σττò μυχτεò πεποτθßσετò των μüνο οιην προοωτττκη ιου εξουθÝνωση,
Θηβαßων πολττþν, ωσιüσο, ο ΚρÝων παραμÝνετ α- ρßωò αποιελοýν θανÜστμη απετλß yra τιw
μειακßνηιοò σττò θÝσειò ιου, απατιþνταò αυιαρχτκÜ μη λεττουργßα ιηò δημοκρατßαò, τüτε μ
τυφλη υποιαγη απü τουò συμπολßτεò του, ακüμη εξηγßσουμε ακüμη και ιον παροξυσμü τω
kar üταν η γνþμη του εivar ολωοδτüλου σφαλερη: δελφου συνατσθßματοò απü την πλευρÜ q
«Oπorov üμωò η πüλη Üρχοντα θγÜλετ, σ' αυιüν γüνηò, üιαν με στενιüρετα φωνß δτακ
πρüπετ να υπακοýνε üλοτ/ kar στα μκρÜ και σια λüγουò που ιην παρþOησαν να μην αφßτοε
δßκατα και σια αντßθειÜ τουò» (666-667). Ευλογο εß- κρü Πολυνεßκη θορÜ σια σκυλτÜ και στα
ναι üιτ τÝτοτεò απüψετò, που αντßκετνιαι σε κÜθε Ýν- νþ ανÜλογη στÜοη θα αυοκλετüταν εκ
vora λογτκηò kar δτκαßου, ηταν αναμενüμενο να yra χÜρη πτδανοý συΖýγου Þ τÝκνων: «
προκαλÝσουν την Ýνιονη αντßδραση ιου αθηναßκου εßχα Üλλον, αν πÝθατνε αυιüò,,/ kar πατδ 7
κοτνοý, δεν εßνατ μÜλτοια ουμπτωμαιτκü üιτ, σýμ- χιοýσα απ'Üλλον Üνιρα αν Ýχανα αυιü,/
φωνα με αρχαßεò πηγÝò, ο Σοφοκληò εξελÝγη μωò Που η μηιερα Kar ο Πατεραò μου
σιραιηγüò οιην Α8Þνα (440 π.Χ.) μετÜ τη θρταμΒτ- Βεß στον Αδη,/ κανÝναò αδελφüò δεν
κÞ επττυχßα τηò Ανττγüνηò οια ΜεγÜλα Δτονýοτα. πra να γεwηθεß» (909-912). Μολονüιι ιο
Ανεξαριητωò τηò üποταò αξιοπτσιßαò ιων παραπÜνω λοýò ερμηνευιÝò ανανιßρρηια «οοφτστυ<üι
θτογραφικþν σιοτχεßων, δεν θα ηιαν υπερΒολτκü ρημα ιηò Ανιτγüνηò ενÝΒαλε ιουò
να τσχυρτσιεß κανεßò üττ ο Σοφοκληò «ευδοκßμηοε» υΠοψτα Yra τη ΥνησΙοιητα ιου συΥ
òπη δτδασκαλßα τοý εν λüγω Ýργου, δτüιτ ια υψη- ποσπÜσματοò, η αμεßλτκια λογτκÞ
:.ηξεων ιηò απηχεß απαρÝγκλτιεò αρχÝò τηò αθη- Λονδßνο 2004, κεφ. 4.
τιlκηò πολτιεßαò, η οποßα σε κατρü πολÝμου αιαι- Γ. ΜαρκανιωνÜτοò, Σοφοκßε'ουò Αντιγüνη. Kp]τMn κα1
Ερμηνευυκη Εκδοση, ΑθÞνα Ιθθ5'
Ξι ιην υπÝριαιη θυοßα απü τουò Üρρενεò πολßιεò
C W. Oudeιnans κατ Α. Ρ Μ. Η Lardinois, ?ragjc
Ξα ιην προÜσπτση ιων δημοκραιτκþν ελευδερτþν AπbiquitJI : AnthropoIogy, PhiLosophy and Sophocles'
Ξ]ι ιων δτκατωμÜιων ιουò. ΕιτλÝγονιαò τον «ÜΖυ- Antigone, ΛÝlνιεν 1θ87
Ρ θιο», η Ανιτγüνη κυρτολεκττκÜ αποδετκνυειατ Α Παναγοπουλοò, Θουκυüßδηò: ΑlχμÜλωτο1 Ομηροη
ται,ιι-γονη)), δηλαδη θυοτÜΖετ εν προκειμÝνω ιη Εξüριστοι, ΦυγÜδεò και Πρüοφυγεò σιον Πελοποννιισιακο
οτκογÝνετÜ ιηò («τι)ι, γιινιjν») σιο βωμü Ιlüλεμο, ΑδÞνα 2002'
=_\_\ουοα
:ηεριατων ηθτκþν αξτþν, or οποßεò ωοτüοο αποιε- C. Sourvinou-Ιnlvood, ιιAssumptions and the Oreation
ιrlυν ιτò ακλüνηιεò κρηπßδεò ιου δημοκραιτκου of Meaning: Reading Sophocles' Antigone», JHS rOθ
(19Β9α), σελ. 134-].48, ιηò ιδßαò, «The Fourth Stasimon of
:.ßτιεýμαιοò.
Sophocles' Alltigone», B/CS 36 (1θ8θΒ), σελ. 141-165, τηò
Ξ3^\ΙΟΓΡΑΦΙΑ τδταò, «Sophocles' Antigone as α "Bad Woman"ιl, σιο F.
Dieteren καß Ε Kloek (επlμ.), l4lΙjlrJτg WoIneI1 into
- J Bennett και W Β Tyrrell, «Sophocles'Antigone History, Αμστερνταμ 1θθ0, σελ. 1ι-38, ιηò τδιαò,
;:,] Euneral Oratory», AJP ΙΙΙ (1θθ0), σελ. 44Ι-456.
Ξ Ρ Eoley, «Tragedy and Democratic ldeology: The «Sophocles' Antigone θ04-20: Α Reading», Α.lΟ Ν. ΙΧ,Χ
-α_òe of Sophocles' Antigone», οιο Β. Goff (επιμ.), (1987-1θ88), σελ Ιθ-35.
Ξ_<τοτγ, Tragedy, Theory: Dialogues ου Athenian W Β Tyrrell και L J Bennett, Recapturing Sophoc]es'
_:αιηα, Οσιτν 1995, οελ. 131,150. Aιltigone, ΛÜνχαμ. MD 1998
ΞΡ Foley, «Sacrificial Virgins: Antigoιιe as ΝΙοταΙ Μ. Χρτοιοπουλοò. ,\{τρτισειò Πραξει,ιι, Αιρýγηση κα] Δομη
,:j.nt», σιο Η Ρ Foley, Fenla]e ACts ßD Greek TΓagedy, οτιò Τραγωδßε:ò των Κλασικþτ, Χροιιυι, .\θηνιι 2002. σελ
:-_,ινστον και Οξφüρδη 200Ι, σελ. 172,200. 54-57 Ι
}Ι Griffith, SophocJes Alltigone, ΚÝμπρlτΖ 1θθθ.
]ß Loraux. The Inventior1 of Athens: The Fυηeι,α] º'ò: υ ηߺε*νσο ß *νßκ§ ßº ß"} ijriξ α§ßιιζ€ξζjß
-raτion ßι t]le C]assica] Ciry, μτφρ Α Sheridan.
Ξ;]πρττΖ, Μασ ].986. η νtßγÜνft δαν ξ§ν ߺα τα a ,ζ3
,:- \Iarkantonatos, ?ragic Narrative. Α NarratologicaL
of Sophocles' Oedlpus at Co]ollus, Βερολßνο-ΝÝα
-i_-,:d_r.,
ι * §νßΚ ξݺ{, ß3 Κß:, ξ*Κ ζ τ} Ýτξßιt
Ξ,rκη 2002, ιου τδßου, Sopiocles: oedipus at Cο]οιιιιs
].,ιckιη,orth Companions to Greek and Roman Tragedy],
,l1. «Oιδßπουò
επß
Κολωνþ».
Πßνακαò (1796)
του FuIchran Jean
Halriet
29
Προ:οπ,η
ΟυσιαστικÜ ο Πλοýτορχοò συνÝδεσε τη τουò κυνιχοýò. Το Ýργο του επηρÝοσε üλων των αρχοßων τραγωδþν. Βρßιητ Ι
ρωμοßχÞ πολιτιχþ ßυρτορχaα με την μετογενÝστερουò λογßουò, üπωò τον οκüμη πληροφορßεò για τον ιδιι,τπτü
ελληνιχþ πνευμοτιχþ χαι πολπικþ ßιΤüψμο !(ατ τον ΣυνÝσιο. Το Ýργο του των αρχσßων Ελλþνων, -
συνταγÝò
ß
παρÜδοση. Ητον οσφαλþò μια οπü τιò Δßωνοò εκδüθηχε γισ πρþτη φορÜ στο
κορυφοßεò μορφÝò του ελληνορωμοßκοý ΒυζÜντ!ο χοτÜ το ßΟο αιþνα οπü τον φιλολογικþ κριτικÞ κ.Ü. Ο Αθþναβò
κüσμου. Στο Ýργο του ΙΤλοýτορχου ΑρÝθο. Οτ πρþτεò μεταφρÜσειò στη Ýγραψε τουξ «|glπγ9gοφτστÝò»
1
σιΞ Δ
Ορßσκουμε πληροφορßεò για τον Δýση Ýγτναν το ß492 στην κρεμüνο κοι αρχþ τηò ηαροκμþò τηò ΡωμοιτÞ
ΣοφοκλÞ χαι εκτενÞ οποσπüσμστα των το ß 555 σfη Βασιλεßο, üπου και Ýχουμε Αυτοχατορßαò, περß το Ι9Ο μ.Χ., δτιΕ ]
Ýργων του. ΕλοΟε χστÜ κοτροýò δημüσια τηγ πλιßρη Ýκδοση του Ýργου του μετü μετÜ το θüνατο του ουτοßρÜτορο ß-
αξιþματα στην Αθþνο, στουò Δελφοýò τη Βυζογπνý εποχþ. Κüμμοδου. Επßοηò, στο Ýργο του
κα! στη Χοιρþνειο. Βρßσχουμε πολýττμεò πληροφοßýΞξ
τη μουσtκη ΧαΙ το οργσνα των οòΠΙ
-Ξ
Ελλþνων.
Οýρλχ φον Τüμαò Ελτοτ Δημητρηò ΡοντÞρηò
ΒþαμüΒιτò-ΜÝλεντορφ (1ΒΒΒ-1965) (1Β99-19Β1)
ι 1Β4Β-lθ31) ΠοιητÞò και κριτικüò, γεννημÝνοò σιο ΣχηνοθÝτηò κοι ηθοποιüò, γεννημÝνοò
Σεντ του Μ.οοýρι των ΗΠΑ. Οι σfον ΠειραιÜ. Σποýδασε στη ßΙομικþ
Τ.ρμανüò φιλüλογοò, γεγνημÝνοò σιο ^οýτòτου l«ατüγονταν οπü την Αγγλßο
πρüγονοß Σχολþ Αθηνþν, στη Σχολþ τηò Εταιρεßαò
ΕρκοΟιτò. Σποýδασε σfο γυμνÜσιο και πþγαν στπ Βοστüνη σßα μÝοα του Ελληνικοý ΘεÜτρου κατ στη Δραματιχþ
Σαrλπφüρτα χαι στο Πανεπιστüμιο τηò ß7ου οιþνα, ενþ η οικογÝνειο Ελιοτ Σχολü του Ωδεßου Αθηνþν. το ß93ο
Ειπò, κυρßωò αρχοßα ελληνιßfr κοι μετοßκπσε στο Μισοýρι στιò αρχÝò του συνÝχισε τιò σπουδÝò του στη ΒιÝννη κοι
&τνικþ φιλολογßο και φιλοοοφßα. Το ß9ου αιþνο. Σποýδασε στο Σει.τ Λοýτò, στο Βερολaνο, κοτ.τÜ στον Μοξ ΡÜινχαρτ.
μγÜλο κσι οημστπικü Ýργο του ορχßζει στη ΜασσχουσÝτη και στο ΧÜρΟαρντ. ΕργÜστηκε σε νεορη ηλικßα στο ΙΙßετοχιχü
ýιι απü τα φοιτητικÜ του χρüνιο, üταν ΕργÜστηßε ωò Βοηθüò στην Ýδρο τηò Ταμεßο και απü το ß92Ο εμφαγßστηκε ωò
ρτοφρÜφι το Ýργο «Αλκπστιò» του φιλοσοφßοò του ΧÜρΒαρτττ. Το Ι9ßΟ ηθοποτüò στο θßασο τπò ßΙßαρßκοò
Ξτριπßδη. Συγκροýστηκε Ýιπονα με τον Ýφυγε στο Παρßσι, üπου παροκολοýθησε Κοτοποýλη. Ο Φþτοò Πολßτηò τον
ΟDεrδερßκο Νßτσε, εξοιτßαò του Ýργου του τον 1ιßπερξüν. Τνωρßστηκε με τον Εζρα προσÝλαβε το ß932 ωò Βοηθü σκηνοθÝτη
{ß γÝννηση τηò τραγωδßοò», το οποßο ο ΠÜουτrτ και εργÜσfηχε πÜνω στο στο Εθνικü ΘÝατρο και μετÜ το θüνατο
ΙΛομüΒιτò επÝκρινε αυοτηρÜ, εκτιμþι.ταò του Πολßτη, το ß934, ονÝΛοΒε
φιλοσοφικü Ýργο του ΙßπρÜυτλι.
ιßλστα üτι, Ýπειτο απü την κατολυτικÞ ΕργÜστηκε γτο Ýνο μιßρü διÜστημα ωò σκηνοθÝτηò και διευθυντþò του Εθνικοý
φmκþ του στο δοκßμιü του «Η φτλολογßα υπüλληλοò τρÜπεζοò κοι στη συνÝχειο ΟεÜτρου μÝχρι το ß955 και του Ωδεßου
ιι μÝλλοιττοò», ο J{ßτσε αναγκÜστηκε νο εξÝδωσε πλþθοò φιλοσοφικþν δοκιμßων, Αθηνþν. Ο Ροντhρηò αναδεßχθηχε σε
qßαταλεßψει το πανεπιστhμτο κοι τη και κυρßωò ποιπτικÝò συνθÝσειò, που τον κορυφαßο σκηνοθετικÞ μορφÞ του 2Οοý
ßΙολογßα. Η διστριΒþ του αφοροýσε την σνÝδειξον σε Ýναν οπü τουò αιþνα κοι οσχολÞθηκε κυρßωò με την
tlλnνιxþ κωμωδaα και το ß 872 εργÜστπκε σημαντικüτερουò ποιητÝò του 2Οοý αναΟßωση τηò αρχσßαò τραγωδßαò.
ιßυω στο Ýργο του Ευριπßδη στη αιþνα. Ποτττρεýτπκε το ß9Ι5 τη ΒßΒιον Ιστορικü ποραμÝνει το ονÝΒοσμο τηò
bgχιανÞ ΒιΒλιοθþκη. Εγινε υφπγητþò Γουγτ, η οποßα Ýπασχε απü ψυχικÝò ,,ΗλÝχτραò» του Σοφοκλþ το ß935 στο
IJ Πανεπιστημßου του Βερολßνου και διατοραχÝò, και το ß957 τη ΒÜλερι Ηρþδειο, σε σκηνοθεσßα δικÞ του και με
τντρεýτηκε την κüρη του μεγÜλου ΦλÝτσερ. Ο Τüμοò Ελrοτ στιò ποιπτιßÝò πρωτογωνßστριεò τπν Κοτßνο Παξινοý ωò
Ιtρμανοý τστοριßοý Τεοvτüρ Μüμσεν, Στη του συνθÝσειò Ýκονε χρþση των μýθων ΗλÝκτρο κοι την ΕλÝνη ΠοπαδÜκη ωò
σγÝχεια δßδαξε στο ΠανεπιστÞμιο του τηò αρχαßοò ελληνικþò τρογωδßαò και Κλυταιμνþστρα. Η πορÜσταση, μÜλιστα,
ßΙÝτrνγκεν οπü το Ι883 þò το Ι897, χυρßωò του μýθου του Οιδßποδο. ΠÞρε εγl(αaνιασε για πρωτη φορα στη νεοτερη
ΞρÜγοτrτοò τερÜσπο επιστημουκü Ýργο, Νüμπελ το 1948 και πÝθονε εποχþ και το θÝατρο τηò Επιδαýρου το
Ξ οποßο οσφολþò επÝδρσσε ^ογοτεχνßαò
σfο Λονδßνο σε ηλικßα 77 ετþν. Ι938. Το ß95Ι ßδρυοε την ΕλληυχÞ
ωφοσ.στικü οτην εξÝλτξη τηò ΣκηνÞ κοι το Ι957 το Πειροματικü
ιΑολογικÞò επιστÞμηò παγιοσμßωò. ΘÝοτρο, ενþ πραγματοποßησε μεγÜλεò
και σχολßοοε τα περιοδεßεò στο εξωτεριßü.
.qJαντικüτερα Ýργα τπò αρχοßαò πÝθανε στπν Αθþνα σε ηλικßο 82 ετþν.
ΞΙΔηυκÞò γρομματεßαò. ΣημαντικÞ θÝσπ
ßο Ýργο του κατÝχει φυστκÜ ο Σοφοκλþò.
Θ ΒßαμüΒιτò εßνοι οσφαλþò Ýνσò σπü
υτò χορυφσßουò φιλολüγουò τηò
ττßßτερηò εποχÞò. πÝθανε στο Βερολßνο
e ηλικßα 83 ετþν.
31
ΜετRκ.η,η:ι κΗ Γρτνι νιΑτΕιΑ
0ι ΜελÝογροò,
5.
Λαοκüων (6) και
Τριπüλεμοò (7),
για τουò οποßουò
ο ΣοφοκλÞò
συνÝγραψε
τρογωδßεò
ιη μελÝιη του Φρεντ ΧÜουΖχολντερ (Fred W. Σοφοκληò εßχε γρÜψει ιραγωδßεò. Ο ρητοραò
Householder) (Literary quotation and a]Iusion Χρυσüσιομοò (1οò-2οò αι. μ,Χ.) μÜλτσια Ý><ετ
ßη Lucian, ΝÝα Υüρκη, 1θ41, πßν. 1α, σελ. 44-45), ρþσει ιον 60ü ιου Λüγο στη δταπραγμÜιευση ι(τ
αφηνονιαò πολý πßοω Üλλουò ποτητÝò η συγγρα- θου του ΚÝνταυρου ΝÝσσου Kar ιηò ΔητÜνετροò
φεßò ιου θεληνεκοýò του Ατσχýλου, του ΑρτσιοτÝλη ιτρτκü θεμα ιηò ιραγωδßαò ιου Σοφοκλη
η του Πßνδqηυ, Ο λεξικογρÜφοò του 2ου ar. μ.Χ. ενþ ο 52οò Λüγοò ιου επτχετρεß τη συγκρτση τ(f
Πολυδεýκηò 8αυμÜΖετ ιο πλοýστο ατιτκü λεξτλüγτο μþνυμων ιραγωδτþν που Ýγραψαν Kar or φετò
του Σοφοκλη, ενþ ο Αθηναιοò kar ο Πλοýταρχοò yrkoi ποτητÝò yra τον ΦτλοκτÞιη. «Νκητßò»
παραθÝτουν πÜνω απü εκατü φορÝò ο καθÝναò δß- αυτÞ τη μελÝιη Βγαßνετ ο Σοφοκληò, καθþò
σιτχα Þ εκιενÝστερα αποσπÜσμαια απü ττò τραγω- 52, 15) «κρατÜ μτα μÝοη οδü, δßχωò να Ýχετ ουτε
δßεò ιου. Or συγγραφεßò ιων ιριþν πρþιων μειαχρτ- αυθατρεσßα και την αυλοßκüτητα ιου Ατσχýλα:
στταντκþν ατþνων μÜò δτασþΖουν τßιλουò Kar περτ- ιη λεπτομÝρεια, την αυστηρüιηια και ιην
ληψετò χαμÝνων ιραγωδτþν του Σοφοκλß, καθþò ττκüιηια του Ευρτπßδη. Ο ΦιλοκτÞτηò του, δdΕ
kar πολýιτμα yra μαò αποσυÜσματα απü αυτÝò. νταò μτα λαμπρß kar μεγαλοπρεπÞ ποßηση,
Οι αγαπημÝνοτ σοφüκλετοτ μýθοτ ιων συγγραφÝ- κüταιη kar εξüχωò εýγλωττη, οýιωò þστε να
ων τηò ýστερηò qιχατüτηταò εßνατ ο μυθοò των Δα- με τη μεγαλυτερη σοθαρüιητα kar
βδακτδþν (Οιδßυοδαò, Αντιγüνη) και ιου Αßαντα, ü- Ýχετ χρηστμοποτÞσει ιην καλýτερη kar
πωò ßσωò θα υποπιευüμαστστ. ΑναφορÝò üμωò γßνο- επεξεργασßα των γεγονüτων».
νιαι και στο μýθο ιου Λαοκüοντα, του ΜελÝαγρου, Δυüμτστ ατþνεò πρτν απü τον Δßωνα
του Ιναχου κα1 ιου Τρτπιüλεμου, yra τουò οποßουò ο ο τοιορτκüò Δτονýστοò Αλτκαρνασσευò Ýγρα{Ε
σηò επαινεττκÝò κρτιτκÝò yra το Ýργο ιου
Το Ýργο τOυ ΣοφοκßÞ κοτοτÜσσεται Ýνατο ιραγτκου. Στη θεωρηιτκη του ττραγμαιεßα Ζερτ
0Ýσεωò ονομÜτων θ εγκωμτÜΖετ την
σ€ συχνüτητο ποΡοδεμüτων þ υποινιγμþν οπü ποτηιτκÞ τκανüιηια ιου Σοφοκλß, δηλαδÞ ιο
τουò συγγροφεßò τπò ýστερηò οΡΧαιüτηταò ντο του να λÝετ πολλÜ πρÜγμαια με λßγεò
ναλýονταò το απüσπασμα 774. Δßγο πro κÜτω (;Ι
κÜνετ μια επτλογη των καλýτερων ποιητþν xarql
34
ανÜ γραμματετακü εßδοò, üπου ξεχωρßΖετ ρακιηρεò kar τα υÜOη ιων προσþπων, üπωò ο Σο-
Σ¸τσßχορο και τον Αλκαßο απü τη λυρικη ποß- φοκληò, εÜν üμωò υπÜρχετ κÜττ Üοεμνο και Üναν-
τον Σοφοκλη απü την ιραγωδßα, ιον Ηρüδοτο δρο kar ιαπετνü, το θλÝπετò με πολυ μεγÜλη ακρß
ιην τσιορßα, ιον ΔημοσθÝνη απü τη ρητορτκη βετα σε αυιüν. Ο Σ,οφοκλßò δεν εßνατ περτιιολüγοò,
ιουò Δτιμüκρττο, ΙΙλÜτοτνα kar ΑρτστοτÝλη απü αλλÜ ακριθολüγοò, ενþ ο Ευρτπßδηò μακρηγορεß
φιλοσοφßα. Mra ενδελεχÝστερη οýγκρτση -μετα- με ρητορτκÝò ετσαγωγÝò. Ο Σοφοκληò εßνατ uornτr-
ιων φτþν τραγτκþν ποιητþν αυτÞ τη φορÜ- επα- κüò σιιò λÝξετò και πολλÝò φορÝò απü υολυ μεγÜλο
ο Δτονýστοò Αλτκαρνασσευò σιο Ýργο μÝγεθοò πÝφτετ σε κοýφτο πομπιßýεò υφοò, οαν να
Περß μτησεωò, απüσπ. 31, 2, θ-Ι1: «Αò Ýλθου- καιÝρχετατ οε πανιελþò Üτεχνη ταπετνüιητα λüγου,
αουò τραγτκουò, üχτ επετδη δεν ιατρτÜΖετ να μτ- ενþ ο Ευρτπßδηò ουτε υψηλüò εßνατ ουιε üμωò λι-
)με yra üλουò τουò ποτητÝò, αλλÜ επετδÞ δεν τüò, αλλÜ χρηστμοποτεß Ýνα ανÜμτκτο ýφοò μεταξυ
επß ιου πορüντοò να μνημονεýσοιητε τουò πÜ- ποτηιτκοý kar πεΖοý λüγου».
αρκεß να το κÜνουμε yra τουò πτο ξεχωρτοτοýò. Η ποτüιηια των τραγτκþν ηρþων ιου Σοφοκλß
Ατοχýλοò λοτπüν πρþιοò kar με ýψοò λüγου και kar ο ολοκληρωμÝνοò τουò χαραχιßραò, or σχεδüν
ΥνωρτΖονταò οσα πρεπετ Υτα ιουò «αστυνομτκÝò» υποθÝοετò ιων ιραγωδτþν του, αλλÜ
ηρεò kar ια πÜθη, σιολτσμÝνοò τδταßτερα με κατ ιο ιαλÝντο ιου ιραγτκοý ποτηιÞ στην προθολß
μεταφορικÝò και ττò κυρτολεκττκÝò του εκφρÜ- ιου «πÜθουò»», εßχαν παρατηρηθεß kar επατνεθεß Þ-
εßνατ ο ßδτò σε πολλÜ σημεßα kar δημτουργüò δη απü ιον ΑρτστοιÝλη ατο Περß Ποτηττχηò του, ε-
ποmιßò ξεχωρτσιþν λÝξεων kar πραγμÜιων, και νþ ο ΑρτσιοφÜνηò δεν εßχε συμπερτλÜβετ ιον Σο-
ιον Ευρτπßδη και ιον Σοφοκλη πro ποτκßλοò φοκλß οτη δταμÜχη τοý ποτοò εßνατ ο καλυιεροò )
τη)οò την ετσαΥωΥη νεων ΠροσωΠωνσιη οΚηνη.
Σοιροκληò τþρα δταφÝρει δταιηρþνταò ιην ποτü- Ο ΣτοΒοßοò υποστÞΡιζε üτι ο ΣοφοκßΙÞò
των προσþπων και οτο >ταρακιηρα kar οια πÜ-
ιου Ευρτπßδη, üμωò, ιου Üρεοε üλα να εßνατ α-
διÝδωσε πωò ο Αισχýf,οò συνÝθ€τ€
kar σχειτκÜ με ιο σημερα, εξ ου kar το πρÝ- τιò τΡογωδßεò του μ€δυσμÝνοò
kar το χüσμτονπολλÝò φορÝò ιου δτÝφυγε, kar
πÝιυχε τουò εξατρειιχοýò kar μεγαλοφυεßò χα-
35
8. ΠροτομÞ του
ΠινδÜρου
(Μουσεßο 0σλο).
θ.0 μεγÜλοò
οντßπολοò του
ΔημοσθÝνη,
ρÞτοραò Αισχßνηò.
Ρωμοßκü
0ντιγραφ0
προτομÞò του 4ου
οιþνο (Βρετανικü
Μουσεßο,
Λονδßνο).
-t0.
0 κορυφαßοò
ρητOρOò τηò
αρχαιüτηταò,
ΔημοσθÝνηò.
Αντßγροφο
ονδριÜντοò Ýργου
του Πολυεýκτου
(Μουσεßο
Βοτικανοý) ιραγτκüò ποτηιηò, θεωρþνιαò ιον «εκτüò ουναγωντ- χÝοιαια. ΠραγματικÜ üμωò κανεßò λογτκüò αιßß_-
ομου». Στουò Βατριßχουò ιου βÜΖετ τον Ατοχýλο με ιοò δεν δα ÝβαΖε πλÜι σ' Ýνα δρÜμα, ιον Οιι'---ι-
τον Ευρτπßδη να ερßΖουν για τον «ιραγτκü θρüνο». δα, üλα ια Ýργα του Ιωνα».
Ο ΑOηναυò σιουò ΔετΖτΖοσοφιστÝò ιου θεωρεß τον Πολλεò Kar επαμφοτερßΖουοεò πληροφοριε,_ __m
Σοφοκλη πρüιυπο yra τα «ιραγτκÜ πÜθη» (§ 14, δßνουν or συγγραφεßò ιηò υστερηò αρχατüτηιò-*.
67), καθþò kar ο Δουκτανüò, ο οποßοò εκφρÜΖειατ yra τη Ζωη ιου μεγÜλου ιραγτκοý ποιηιη. Δει, ,-: -
με εκιßμηση yr' αυτüν Kar ττò τραγωδßεò ιου (Περτ ρßΖουμε πüτε ακρτΒþò γρÜφτηκε το ανþνυμο Σ,-,.*ιι,
τηò Περεγρßνου τελευτιßò 3 και Περß των επß μι- κλÝουò Γενοòκαι Βßοò, ωσιüσο or μειακλαοι-, :
σθþ συνüντων 4Ι). ναφÝρονιαι σε αρκειÜ επετσüδτα απü ιη Ζ(,:- ,:Γ
Δεν εßνατ üμωò üλεò οι μειακλαοικÝò κρτιτκÝò ε- Σοφοκλη, Φαßνειατ πωò πÝρα απü ιο Ýργο :-, :
πατνειτκÝò yra ιον Σοφοκλη, Ηδη στο κεßμενο που Ζωη ενüò μεγÜλου κλαστκου ποιηιη ενδτÝφεò,. ε-
παραθÝσαμε απü ιον Δτονýστο ΑλτκαρνασσÝα δτα- αßιερα ιουò μειαγενεσιÝρουò. Τα επετσüδια ,_ : ,-
πτστþνουμε ιιωò ο Σοφοκληò κρßνειατ yra τη ουχνÜ Ποτα στεΚονιαν Περτοοοτθρο ΚαΙ τα οΠοtα σ-",Ξ,,
απüτομη μειÜΒαση απü το «υψηλü υφοò» σιον ντρωναν ιο μεγαλυτερο ενδταφÝρον Þιαν oι,,,,-,:n,ι,
«κουφΙο ΚομΠασμο» ΚαΙ ιην «αιεΧνη ταΠεΙνοιηια». σκανδαλοθηρτκου περτεχομÝνου kar καΒüλο,_ _-, η,
Ο ΙΙλοýταρχοò σια ΙΙδτχÜ ιου κατηγορεß τον Σοφο- Ýπαινο του θιογραφουμÝνου, ΥπÜρχουν φυσ_-* η
κλη yra Ýλλετψη λογτκηò kar ομαλüτηταò σια Ýρ- αναφορεò στlò νΙΚεò του τραΥτΚου Ποιητη οτ,] [,,
γα του (§§ 45Β kar g?E). Στη θεωρηττκη πραγμα νýστα kar σιο üττ ο νεαρüò Σοφοκληò πρωτσ_- -::
τεßα του 1ου αι. μ.Χ. Ζερß ýψουò Ýχουμε μτα παρü- σε σΙΟ νΤΚηφΟρΟ ΧΟρΟ μεια ιη ναυμαΧτα τηC ι- r
μοτα επτσημανοη, που καιαληγει üμωò σε Ýπαινο μßναò, üυου κατ τραγουδησε τον ιrarÜva. ομ ,, _.-
του μεγÜλου ιραγτκοý (§ 33, 5): «Τι σημαßνετ λοτ- λεßπουν και οι πληροφορτεò yra την εριι]ιμ: ηι
πüν μεγÜλοò ποιητηò; Για τη λυρτκη ποßηοη θα Ζωη η για ττò δταμÜχεò του με τουò Üλλουò δ,ι -ι
προττμουσε κανεßò ιον Βαχχυλßδη απü τον Πßνδα- γικουò ποτηιÝò. Ετστ λοτπüν ο Λουκτανüò κα_ l,,
ρο Kar yra ιην ιραγωδßα τον Ιωνα τον Χßο απü τον Üννηò ΣιοΒαßοò διαφωνουν ωò προò το πο1,.,
Σοφοκλη, μα τον Δßα; Μπορεß or πρþιοτ να εßνατ α- δωοε τη φημη πωò ο Ατοχυλοò συνÝδειε ιτξ '.,Ξ ι,
ψεγÜδτασιοτ και να Ýχουν γρÜψει ια πÜντα με γλα- διεò του μεθυσμÝνοò. Ο μεν Λουκτανüò υποσ :- _-_
φυρüιηια, ενþ ο Πßνδαροò Kar ο Σοφοκληò πüιε πωò υπευδυνοò ηταν ο ΚολλτσθÝνηò (lr;_* ,:π,
πυρυολουν ολοσχερþò με τη φüρα τουò, πολλÝò νουò εγκþμιον 15), ενþ ο ΣτοΒαßοò δεν δισ,ι:. .:
φορεò üμωò σβηνουν παρÜλογα ιιar πÝφτουν ατυ- υυοδεßξει ιον Σοφοκλη (ΑνOολογιον 3. 1ε -
Αθηνατοò επατνεß τον Σοφοκλη, που υπεροòJ- ι
Ομηροq ητOν πΡþτοò κα! ο Σοφακfrηζ κε τον καιηγορουμενο yra μτοογυντσμü Ε,__:-- ,τ
χαρακτηρßΖονιÜò τον «φιλογυνη» (Δειπ,., , .:
Ýνατοò στην «qγαmιºμÝνι"ι δΕκÜδα» σrai Ι3. 5). δεν παραλεßιετ üμωò Vcι μαò π:, -
Τ γ βυγγραφÝων τηζ ýσξ€ρηζ αβΧαιÜτηΤαζ μεγÜλοò τραγικüò οια γερÜμαιÜ του εßχε εò, -,ι
δυο εταßρεò, ιη Θεωρßδα και ιην Apxirrrm --:-
ιελευταßα μÜλιοια Üφησε ολüκληρη τm, π.: r .
"_ (\\ 13,61) κÜιτ που Βρßσκετ ανιßΒειο ιον ΙΙλου- ßδκ» με ιιr σετρÜ ιουò ((κιημαια εò ατεß» αναγτ
-:
\ο. ο οποßοò δταιεßνειατ πωò ο Σοφοκληò «χα- ΥνωοΚομενα r(ar εκιτμωμενα.
-,_-_,μενοò δßδασκε πωò σια γερÜματα πρÝπετ να α-
τ .jιευΥουμε ιον Ýρωτα σαν Üγρτο kar λυοσασμÝνο
__.\,ιη» (ΗΘικα 7ΒΒΕ). Γι' Üλλη μτα φορÜ ο Αθη-
Βl Ι]ΛΙΟι,ι,Α(Ι)]Α
Andre.Ι Ficlò l.ß (ιιιι;ι ) T,l]cateι,ι.nd
Ν,1
Ε /
Gesellsι:/ι;ιfr ßιιι Ι ηιρει,ßιιιιι Rιlllralrιιrrr,
τοò μαò πληροφορεß πωò οιην αρχατüιηια ο Σο- }rsg ι,ιιι, /j/aeι;.òdorf ,,|ι ιl _ger] Maiιlzer (
-,,τ_\ηò εßχε χαρακτηρισιει απü ιον Ιωνα ιýò «φτ- Fιlι,schιιιlg Ζιι Ι)ι,ιιmα ιιιιòΙ T]loιrter.
,,τεßραξ» (Δειπνοσοφισταj 13, ΒΙ-Β2). Τελοò, α- 4).º'υΒßγγιι, τ99()
Ξ. μνημüνευτοò θεωρηθηκε ο θÜναιοò ιου Σοφο- ΒßΙΙιιυΙt .\ -,\ΙαιιιΙιιßt C {ιπιlι ι
ι,ι1 που προκληθηκε απü μτα ρþγα σιαφυλτ, συμ- LοιιΙ ιιr,es ;ι ι] tlq ιιò-ò d ι, Ιι ι tl,a ß]ι ;
cI ß e
ι]ßι]ι]ε: actes (Κ, ]α tab|a rτlι;r/e dιι
-._ß,α με ιο ιμευδεπτγραφο Ýργο του Λουκτανου ,Λ4α- Ýa]
2J Noι,eιιιü,ι,e Ι,!/9Ι' (CοΙ]Oòtßοιι du
;3)βlο1 24, κÜττ ανÜλογο με το θÜναιο ιου Arσxu- }
CeιιtΓe d' F]tudes et de llechoι,ches
. ,_,. ο οποßοò επηλθε απü την πτþση μιαò χελþν-αò sιιr ]' οòòßιΙeηt Romaiιr cle l'
J ,, Κρατουσε σια νýΧτα του Ýναò αετüò. Η εΠτΚρτ- Uιriversitι] de Ι,l,ιιη 3. Ν S 22).
ΚαΙ υΠοιτμηιτΚη αναφορα σιη Ζωη ενοò συΥ- Λιιιι,,Παριι1,1 200Ι
--.η
:.:ιφÝα συνηθτΖüιαν ηδη απü ιην κλαστκη apxar- Βταιιηd D ,Wilkiιls J ({ ιιlμ ).
_--,
ορουσε ιον Ευρτπßδη yra ιη «μανÜΒτσσα» μητÝ- υιι ß versitv of Ε\eteΓ Ι'ι,ess, 2000
Castelli (ß.. ,j\lrιιlιp οοιlιιιßτιýτ,:
_,] ιου και ο Ατοχßνηò ιον ΔημοσΒÝνη yra τη
Ια
tragedia ιlε,j rr,;ιtιaai 9 ι,òß r/i
,-'.epΒaprkn» ιου καιαγωγη. Αλλα kar αργüιερα, ο
-τολυθτοò Ýδτνε
μεγαλυιερη Βαρυιηια στην Kprτr- Facoltλ di letτeι,ιι e filosofia dcll
ι: ιηò τδτωιτκηò Ζωηò του τοιορικου Τßματου παρÜ Universitιl degJi Studi di ΜßΙιιιτο. }
Σιρ(ι(ßΒουρ\ ο 2t]() Ι
ß .υδο-Δογγßνου yra ιον Οιδιποδα. Γτα εκεßνουò ε- Slαßιιτ W ,l (επιι] ). Rο,lτια]ι
- ]ιιò ηταν προσθÜστμη rr ανα!νιι]οι1 ιου συνüλου r,bi,,,ιtej, α]].]ß sοß]ßι,τ\] Ε Togo
, ,,
εργου ιου μεγÜλου ιραγικου ποιηιη και üχι μü- Sa_lιιιιlll Ρliper, 1. Αηη AΓbor.
ι
or επιÜ ιραγωδßεò του που δταδÝτουμε εμεßò ση- 1996
Σολομοò Α Ο τß1.,ιι.ιòΒτßλ.\οò
-_J0. Η τραγωδßα δταιηρουσε ακüμη τηι, πολυδτÜ- ,lß Α 1.τιυσια χροι ]α aοι]
-]ιι1 μορφη τηò: ηταν κεßμενο, δραμα, Βεòιιρικü Ýρ-
, παρÜσιαση, χαρακτηρθò, ηδτκο δßδαγμα, μι,θοò.
ε.\,Ιιιι,τχου θε,Üι p()L 300
π Χ -ι 60(Ι 1ι Χ.. Αßhßι,α,
r ,cpia, πλοκη, οοφßα. Τα Ýργα ιων ιραγτκιι)\, ποß- Ιιýα\,\ ι\,α. 19Β7
-- ι\ ιÞò κλαοικηò εποΧηò Ζουσαν ΚαΙ ανÝΠνεα\, α- Sο]ιτ]ττeΓSteßη Α Η -
. ,ιι1. κα1 δεν οιοτβÜΖονιαν μονÜχα στα ρÜφτα ιι|]ν Ηα]Ιßιι ell S -Helr(ιoΓsoιr J -
;-ι μελÝτηò, επηρÝαΖαν την κατÜρττση των νÝων. ε- ?r:ιgι,ri.ι. ι,ιιτιιετlτ ιι,lrrl l/Ie
ροß is ßΡ;ιß;ι,ι,_ò f)()I11 τ]lc
.:,Ι\-εαν σιιrv πρÜξη ιη συΥΥραφη πανιüò εßδουò
Cττ,ι,,/ι ιlr,;ιιιιa ι:ιιιιΙß.ι,eιιιτ.,
ßßμÝνου. Ηιαν η ΒÜοη κατ τα σημεßα αναφοραò. η Λ/i)rriι]g,i]:ιιι]. 18 )0 ,Ιυ].\
: Ξιδα με ιην οποßα οτ νεüιεροτ ÝΒρτοκαν ιο δρο- ]θßr0), Μπαρι, 199Ι]
r τουò σιουò αχανεßò δατδÜλουò ιηò λογοτεχνßαò. Ο Tejxeira Ι,] . Ρ]ιlrαι,qι]ß, ct
,;ιιροò, ο ΠλÜιωναò, ο Ευρτπßδηò, ο Ηρüδοιοò, ο ]e ΙhÝ-t],θ gι,eC #
_-ß - ιοδοò, ο ΔημοοθÝνηò, ο Θουκυδßδηò. ο Ξενοφþ-
(δτt)ιιιτ ιορι κιß δκι ιριΒη)
Παι)ιοτ 1Ι)ΙJΙ)
;τò. ο Σοφοκληò kar ο ΑρτοιοφÜνηò ηιαν με αυ-
: ιη οετρÜ η αγαπßτμÝνη δεκÜδα των συγγραq)Ýων
Zinrιlrerrrrιιιrn Ι]
Α;ι Ι ßκe I]ι,:ιlue η r
(ιιιι!
ι,cιr
)
ι
.-< F-
:,. υσιερηò αρχατüτηιαò, or οποßοι ιουò Ýντωδαν
Ι ι ß ε, ι
ι ßι "{
ΞΞ
ι
t
t
ι
του ΑΝΖ\ρΕΑ ΠηΝ,η.τοπογ;ιογ κρü θεαιρικü μονüλογü ιου ο ΓτÜννηò Ρßισοò. Ιδßωò
ß. ΕυγÝνιοò 0'
καθηγητÜ Αρχαßαò ΕλληιικÞò δε ο Τ.Σ. Ελιοτ (T.S. Eliot) χρησιμοποßησε ελλη- Νιλ, Τ.Σ. Ελιοτ (2),
Φιλο.,\ογßαò, Τμýμα Φιλολογßαò ντκουò μυθουò ωò αφcιηρßα yra τα ιÝσσερα αιü
ια Ζ.-Π, Σαρτρ (3),
Παι,επιστημßου Πατρþτ, πÝνιε θεατρτκÜ του Ýργα (Βλ. παρακÜτω). Φρ. Σßλερ (4),
Γενικüιερα, or κυριüτερεò σýγχρονεò ερμηνεßεò Φρ, Νßτσε (5) κοι
Ζ. Φρüιντ (6).
ΜερικÜ απü τα
μεγολýτερο
r νÝεò προσεγγßσετò πνεýμOΤ0 πOυ
.:το αρχαßο δρÜμα kar or σýγχlηνεò θεωρßεò δημιοýργησαν
Ξα mv αρχαßα γlημμαιεßα
ι _\πü ιüτε που ο μυθοò, η ιερÜσττα δεξαμενη του
ΕτδτκÜ ο μυθοò του Οτδßποδα γοντμοποßησε πολ-
πÜνω στο Ýργο
του 0ρχοßου
,-;_\λογτκου υποσυνετδηιου ιων Ελληνων, δτοχε- Ελληνα τρσγικοý
-.υθηκε σιο ορμηιικü ρευμα ιου προφορικου Ý-
_ουò Kar ακολοý8ω
:_ºυ§, Π αναμÝτρηση
_l μυδολογτκÜ αρχÝ
:,ar η δτακετμεντκη δτερεýνηοη τηò κÜρπωσηò
των
φχαßων μυθων απü ιουò νεüιερουò παρουστÜΖει Ý- ντε¾ºßερ (Heidegger; κ.Ü.
;οχο ενδταφÝρον. Σιτò διÜφορεò λογοτεχντκÝò θεωρßεò Kar ερμη-
Το α' μισü ιου 20ου ar. ξεπερνÜ κÜθε Üλλη επο-
νεßεò ανιτπαρατßθεντατ οι κειμενοκενιρτκοß κλαοι-
Ξι στην παραγωγß δραμÜτων με θÝμα Ýναν αρχαßο κοß φτλολογοτ, οι ouoior, ανιßθετα απü ττò παραπÜ-
__τ€ο.Μüνο η αισχυλτκη «ΟρÝστετα», l.χ., υπηρ- νω σχολÝò, παραμÝνουν μεμονωμÝνεò δυνÜμειò,
;ε αφετηρßα yra ποτκßλεò προεκιÜσετò Kar ερμη- λß-
γεò Kar καλÝò, υου επιμÝνουν ανυποχþρηια «τüν
"Ομηρον δι'¼μηρου ÝξιlγεßσOαι».
Εδþ ανηκουν
π.χ. or: Κ. Τ2. Ντüθερ (Κ. J. Dover), Ζοχλßν ντε
Ρομτγß (Jacqueline de R
(Ε. R. Adrados), Β. Λ.
Ehrenberg), Κ.Π. Σßγχαλ
ντßλτ (Β. Gentili) κ.Ü. )
Oιrιπoτe:
Ο μιι8οò ιου Οτδßιοδα (Σοφοκλß, Οιδßτιοιη διαιρÝρον ι;χετικü με ιο δÝμα Lτaq. Γτα ιι,l, ,
ºýραννοò kal Οτδßποιò επß Κολωνþ)και δετα αξßΖει να σττμετοιθεß üττ παρουστÜΖι,ι τ,
or σýγχρονÝò μαò θεατρκÝò προσεγγßσετò ποδα να παραμÝνετ βαστλιÜò ιηò ΘιτΒαò. .
Ακο.\ουθþνιαò την korvn, οτο ru_ιpo τιτò Βειορßαò ΘιιΒαßδα η ΙοκÜσιη δcν ιιυιιικιονι ι μι,ι(ι ,:,
ιιrò -\ογοιεχνιαò, ορολογßα. θα ονομÜσουμε κεßμενα κßι_\υιμη τι,ιτι φοβερι,ιι, γεγονüιιυν (üπωò οι_,
ιcι cpya του Σοφοκλη (ιδßωò ιον Οιδßποδα, κα1 μÜ- ποδα Τυρcιννο, ιην Avr;1.oτ,n και βÝΒιιτιι
λτστα ιον Τυραννο|1, υποκετμενα üσα υπηρξαν α- χιιυπτκü υποκειμενο, ιττ «ΝεΙκυταν» ιηò L)
φετιτρßα εκεßνιυν, χαι υπερκεßμενα οοα ακολουδη- αò). αλλιτ εξακολουθεß ιη Ζιι)η ιηò (πρΒ\ .
οαν και βασßσιτικαν οε εκεßνα tΒλ. Ζ. ΖενÝι (G. Φοßτ.ιοσε,ò ιου Euplπiδιr. Ýνα Üλλο αριιιι
Genette), Palimpsestes, La ]ßttεττιtιιτε α ιι second κετμενο),
degri, Paris, Seuil, 19Β2]. Εισι, υποκεßμενα ιου
οοqιüκλετου Οιδßποδα υπηρξαν: ιο λ ιηò ομηρτκηò Ο ΚυρΤι|)Q ΚεΤμενΟ μαò εΤναΤ, φυΟΤλ
Οδυσσε,ιαò (27τ-2Β0), ια Κýκ_λτα Επιι (ιδßωò η Οι- δßιιουò Τυραννοò (Ο.?,) τοι, Σοò.:, -
διπüδεια και η Θη6αßò. που μαò σþΖονιατ απο- κειμι \¼ π()υ. μc ιιτι, εf;,αßρεσιι ισ,,,,
σπασμαιικÜ οιι,τν Ýμμεση παρÜδοση) kar or Eπra ει- σχι,.\ικηò ,,Ορεοιειαò,,. Γ\ι ι πι,οι
πß ΘτιΒαò ιου Αισχýλου. που ουνεχßΖουν ιο μυθο ιιò Περτσσοιε]ρεò ΚαΙ ενιονοιερε,ò 1
ιιυν Λαβδακτδιßιν,, αλλßτ δεν Ýχουν δτακετμεντκο εν- σειò απü κÜδε Üλr\ο Ýργο ιιlò τταγκüσμιòιι
ιουργßαò. Εχειτ επαινεθει αιιü ιον Αριστοιι
"' j' .. |,:ßι,:;: }.|:l'!a -,}, , ,, ;' .'|ι,{a-}ß:ι_.
τιολλουò ßιλλουò, Ýχει επτκρτθεß ατιü τον Β
1;::,l-i:.,lι],:'a,};,,ß} ò-:j: rili ιι;,
και τον Τßχο φον Βιλαμüθιιò (T5,cll
Wilanrou,,itz) [γιο ιιιυ μεγÜλου Οýρfuχ ιß,
.]'1rl,'ι 'ß ;a1,]Τ |:|}-]: Ιι::rΙ 1,Ι,,.ι ßj,r] |:; και Ýχει ιαρεξηγηδεß αττü τον (ιρüινι.
Αναλυιικüιερα, ο ΑρτσιοτÝληò ι;ιο Περι Γ
κι)ò εt-,αßρει ιον Ο. ?. γκι ιη δραμαιοιjρ\ ιΕι
7. Πορüστοση
ερυθρüμορφηò
πελßκηò (4οò
οιþνοò π.Χ.) με
σκηνη τηò
«OρÝστειαò» του
λσχýλου
(Μουσεßο
Λοýβρου, Πορßσι)
1,
ΟΟ Ý
τtιΕ
TRAGED Es
ο§
SOPHoCLES,
Fτοιιι τhο G R Ε Ε Κ;
τΤΗοΜΛs ΓRΛNckLlN,tιßλ
?dιτ ò/Τþηγ-Οßητ, {τd Η η,ΕaòΙΚ ßπ ιΙτ υdχτfπγ * α*ΙÞι-
Υοι. L
ΝυΙΙι Sopb*too νtrιΚι ßýυα òDýυιÞο.
.ι, ο λ'D ο Ι:
ιfΙò ßι R. Γ R Λ l- Clg. l, Ι ),ß, ιι C;-,rr, Gs!1 ι;ιj.
tr
Þ-:ke ΧΙ, Frankfurt am Μαßη, 1973, σ. 3424): με (15Β0), Χ. ΖαΕ (Η. Sachs) (1550, με ιη Βασßλισσα
,ι\εßο τη σοφüκλετα δραματοποßηοη ιου ΙοκÜσυι) και ΓΚ. ΒοκÜκτο (G. Boccaccio) (Περß
μυθου,
";r, μεγÜλο αγκωνÜρτ» ιηò ψυχανÜλυσηò (κατÜ διασιιμιυν γυναικýιν). Το 165θ Ýχουμε την εκδοχη
ιρßκο) θεμελßωσε μßα απü ιτò ΒαοτκÝò πλευ- του Π. ΚορνÝτγ (Ρ, Corneil]e), ενþ ιο Ιθο ar. εμ-
,
ιηò θεωρßαò ιου. Απü ιον ωκεανü ιηò «orδrπo- φανßΖονιατ το Oeriφus der Tyrann ιου Φρ. Χüλ-
,ταφßαò» πρÝπετ να ανιληοετ κανεßò δετγμαιο- ντερλιν (F. Hülderlin) (1Β04), ιο .ΕιΙßρο ιου
*,ιικÜ μερτκÜ εργα, ιδßωò ιηò δραματουργßαò, αν ΤΖ.Μπ. Νχολßντ (G.B, Niccolini) (1Β23) και το
, ,ι ο.º- εßχε λαμπρη ετιιβßωοη σε üλεò ττò μορ- Derrornantische Oedipus του Α. φον ΓΙλÜτεν (Α.
' ιÝχνηò, üπωò π.χ, σιη νοη Platen) (1Β2Β).
μουστκη [η üπερα ιου
Ξο φον Χüφμανσιαλ (Hugo νοη Το μεγαλυιερο üμωò ενδταqιÝρον υαρουστÜΖετ ο
::rrannstahl), Ο Οιδßποýò και η Σφßγγα] και 20üò ατþναò. Τιßρα ο Ζ. ΠελαντÜν (J. Peladan) δη-
- κινημαιογρÜφο (το κορυφαßο φερþνυμο φιλμ μτουργεß ιο Oeclipe ef ie Sphlnr (1903), ο Ου. Φ.
ΠιÝρ-ΠÜολο ΠαΖολßνι). Απü ιη ρωμαßκη πε- Χüφμανσταλ ιο ,Erllpus unrL die SpÞinx òιοοS;, ο )
Oιππole:
10. Η ΕιρÞνη F €;,,.- Ξ
Ποπü σον
«ΗλÝκτρο» οτην
τοινßο του ΜιχÜλη
Κακογýννη
Ιγκüρ Στραθßνσκτ (J. Straιvinskij) ιο ορατüρτο Χlνlων, η ΠΙστη ιου συνοψΙΖεταΙ στον
Edipus Rex (1θ2Β), ο ΑντρÝ Ζτντ (Α. Gide) το ιου ßδτου Ýργου «χοýδÝγ τοýτωγ ü,τι μÞ
Edlpe (1θ31), με το θρßαμθο του korvωvrkou αλ- (127Β).
τρουτσμοý επß ιηò εγωτσιτκηò στωπηò των θεþν, ο ΕξÜλλου, ωò προò ιην καθαγßαση του
Ζαν Κοκτü (J. Cocteau) το La machine infernale kar ιη λýτρωσÞ του απü ιον υüνο (βλ. την «
(1θ34), που απαντÜ εφταλττκÜ στον Ζιντ (Gide), και ψη» του αιον Οιδßποδα επß Κολωνþ -ποιò
ο Τ.Σ. Ελτοτ το ?he Elder Statesman (195Β, Βλ. νιεχνα μτμüθηκε ο Ελτοι ατο The ELder
υαρακÜιω). ΤÝλοò, συμπληρωμαιτκÜ θÝματα με man), το πιο εýοιοχο σχüλτο το Ýκανε ο Ζ
δτακετμεντκü ενδταφÝρον εßνατ η τυφλüιηια (Τει- (G. Meautis) (Sophocle. Essai sur Je
ρεσßα kar Οιδßποδα), η ευσÝΒετα ιου Σοφοκλß kar tragique, 1θ57): ο Οýßποδαò, καθþò και α_\-ß
η καθαγßαση του Οτδßποδα. Qò προò ιο θÝμα τηò ρωεò ιου Σοφοκλß, αφοý πÝρασαν τη
τυφλüιηταò, θα εßχε κανεßò να επτοημÜνετ την προ- νýκτα» τηò λýπηò, Ýφτασαν σιη σοφßα κα_l
σωπτκÞ μαρτυρßα του Μπüρχη: «αυτü ιο αργü χÜ- γτüτηια. Ο πro ποτηττκüò üμωò σιοχασμüò
στμο τηò üρασηò... ξεκßνησε üιαν Üρχτσα να βλÝ- οοφüκλετα δραμαιουργßα εßνατ ιο περßφηlχ,
πω» (υρθλ. και την περßπιωοη ιου Προýφροκ του γραμμα του ΧÝλντερλιν yra ιον Σοφοκλη: ,,
Ελτοι), καOþò kar τον περßφημο σιßχο «There is α δοκßμασαν πολλοß το πro χαροýμενο χαροι
triple sight ßη blindness keen» («κατ ιδοý μτα ü- ποýνε / Kar αυιü, τÝλοò, εδþ μου φανερþτ
ραοη ιρτπλη σιη βαθτÜ τυφλüιηια») απü ιην «Ωδη δþ μÝοα στο υÝνθοò». Eivar η ßδτα γλυκτα
στον Ομηρο» του Τ2ονΚττò (John Keats). Qò προò λýπη που Ýκανε τον ομηρτκü ΑχτλλÝα ιυ
την ευοÝβετα ιου Σοφοκλß θα λÝγαμε üτι, παρÜ νεß,, «ΤεταQπþμεθαγüοιο» (Ψ 10) και
τουò σχεδüν θλÜσφημουò οιßχουò 126Β-θ των ?ρα- ΑραΒα σετχη, υου, üταν εßδε ιουò Üνδρεò π
θρηνοýν yra μταν ηιτα ιουò, τουò φþναξε:
Ο «Οιδßπουò Τýραννοò» του Σοφοκf,þ κλαßτε! Θα λτγοσιÝψετ ο πüνοò σαò!» Ν.
ντΖjυτηò, ºαξιδευονταò:Κßνα - Ιαπωνßα).
Ýχει εnιkpιθei οπü τον ΒοRτÝρο κοι Ýχει Σοιφκλßò, Οιδßποιξ επß Κολωνþ kar Τ. Σ
ποΡ€ξηγπδεß οπü τον ΦΡüντ Ελτοτ, Πιε Elder Stαtεsmατι (Ο hfuσιιη
Πολιτιχοò). Το μοτß6ο mò ανÜληψmò
Αν ο Ο.?, ιου Σοφοκλß ευτýχηοε να ιψ_dε.
42
απü τον ΑρτστοιÝλη kar Üλλουò στην αρχατü-
αλλÜ kar απü ιον Φρüντ σια νεüτερα χρüντα
να δημτουργßσετ πολλÜ υπερκεßμενα, δεν συ-
ιο ßδτο Kar με τον Οιδßποδα επß Κολωνþ
). Το πτο διÜσημο υπερκεßμενο εßνατ ιου 1θ5Β,
Ο bΒÜσμιοò Πολιτικüò (The Elder Statesman)
Τ. Σ. Ελτοτ [Εχετ πÜντωò υροηγηθεß καιÜ πολý
m παρüμοτο στην υπερκετμεντκÞ κÜρπωση ιου σο-
\ετου Ο.Κ. δτηγημα ιου Εντοτταρντ-Μüργκαν
(Ε. Μ. Forster) «The Road from
us», πρþτη δημοσßευοη ατο Independent
ιßεwιου 1θ04].
Ο Τ. Σ.Ελτοι, γεwημÝνοò Αμερτκανüò Kar πολτ-
Βρετανüò, γεννημÝνοò καθολτκüò
προσηλυιτσμÝνοò στον αγγλτκαντσμü, γεννη-
φτλελευθεροò δημοκρÜιηò kar μετασιραφεßò
μοναρχßα, νομπελßσταò ιηò λογοιεχνßαò το
στÜθηκε Ýναò απü τουò μεγαλýιερουò ανθρþ-
των γραμμÜιων, ιδιαßτερα ιηò ηοßησηò του
ατþνα. Σιο Ýργο του Ποßηση και ΔρÜμα
@try and Drama) ιου 1θ51, συΖητÜετ, απολογη-
κÜπωò, τα προβλημαια που εßχε να αντιμετω-
, χρηστμοποτþνταò ωò «αφειηρßα», üπωò λÝετ
ýτοò, αρχατοελληντκÜ μοιßΒα, οιην προθολη ιου
ßου δρÜμαιοò με δτκÝò του αναπλÜσετò. Απü τα
κÜ πÝνιε θεατρτκÜ Ýργα που συνÝθεοε, μüνο
Φονικü στην Εκκλησßα (Murder ßη the 11. ΣκηνÞ απü
δεν Ýχετ ρßΖεò σιην κλαστκÞ δραμα- σra τελευτη, τον υπερκüσμτο τÜφο και ιην υαρÜξε- την «Αλκησιη»
νη «ακηδßα». του Ευριπßδη σε
Το iδro, mutatis mutandis, θα γßνετ kar με τον απουfuκÞ
Η ΟικογενειακÞ Σý-
πü ια Üλλα ιÝσοερα, ηρωα ιου Τ. Σ. Ελτοτ. Αφοý αποχαιρετÞσετ τα πar- λουτροφüρο του
ναξη (ºhe FamiLy Reunion) βασßΖετατ δτÜ του Kar ΖητÞσετ συγγνþμη ουντειρτμμÝνοò για 4ου αιþνα π.Χ,
ατιò Χοηφüρουò απü ιην «ΟρÝσιεια» ιου ιτò αδτκßεò που δτÝπραξε οτη ΖωÞ ιου, ο γÝρονταò (Μουσεßο ΤÝχνηò,
Ατσχυλου, Το ΚοκτÝιλ Ζιlριτ στην Αλκη- πολτττκüò θα αναΖηιÞσετ kar αυτüò τον ουτοπικü τÜ- Βασιλεßα)
στη του Ευρτπßδη kar Ο ΥπÜλληλοò φο ιου και ιην αυτοεξουθενωιτκÞ ιου «ακηδßα». Η
Fι,πιστοσυνηò (The Confidential CLerk, Lθ54) μüνη, αλλÜ βαστκÞ δταφορÜ εßνατ üττ αυιüν ιον Ý-
αον 1ωγα ιου Ευρτπßδη. χετ κυρτευοετ ο ιρüμοò ιου θανÜιου και η συνιρι-
Το κýρτο κοτνü στοτχεßο μειαξý ιου υποκετμÝνου πττκη χρτστταντκη μειÜνοτα, ενþ εκεßνον δεν ιον
τυ Σοφοκλη και του υπερκεψÝνου ιου Τ. Σ. Ελτοτ, γονÜιτσε η μειαμÝλεια, αφου δεν εßχε αμαριησετ
αοιελεß ο δÜναιοò kar η (μη) κηδεßα των δýο rrpε- συνετδηιÜ. Ο Οτδßπουò οδευετ με αγÝρωχη μεγα-
. Το φατνüμενο εßνατ γνωσιü στη λογοτε λοπρÝπετα σιην «ανÜληψÞ» του Kar η ψυχÞ ιου
π,ßα ωò «ανÜληψη» kar η περßπτωση ιου σοφü- παραμÝνετ ψυχρη kar οκληρη, γταιß πληρþνετ ιην
\ετου ηρωα αναλογεß προò την «εξαφÜντοη» του καιÜρα που Βαραßνετ ιον οßκο ιων Λαβδακτδþν.
Εμπεδοκλη (μüνο üιαν η λÜβα ιηò Αßιναò ξÝβρα- Ειστ kar εδþ, üπωò κατ σια Üλλα τρßα κλαστκüιρο-
ε αργüτερα υπολεßμμαια απü τα σανδÜλτα ιου φτ- πα δρÜματα ιου Τ. Σ. Ελτοι, η xprσιravrkn nθrkn
Ιüοοφου-ποτητß Ýγτνε ανιτληπτüò ο ιüποò kar ο και μετÜνοτα των ηρþων ανττπαρατßθειατ προò ιη
ηýποò ιου 0ανÜιου ιου). φιλοσοφτκη εγκαριÝρηση τηò παγαντσττκηò ηθτ-
Σιον Ο.Ι{. ο γÝρονταò Οτδßπουò ξαναγßνειατ με- Κηò. Ι
1ο_\οπρεπηò, üπωò ηταν σιην αρχη του Ο,Τ,, αλλÜ
&ν υπÜρχετ πτα η μεγαλοπρÝπετα ιου ανυποψßα- τα pÜ[jaΤa τοξj Τ, }στ,ανικÜ
Ν&τ" ,º χ
αου βαστλτÜ, αλλÜ αυτÞ ιηò απüλυτηò δυστυχßαò,
ηρýεΒλημÝνηò μc μια τcρüτητα, που ιη γιγαντþ-
η §Κ §ντßΠαρò!τß εται ιºρΦζ Τ§º ιfrασοφικιτ
τετ η μυοτηρτþδηò kar μυσιηρτακη «ανÜληψη» €γκα τÝρηαm τmζ rιαγανßατßκηζ Γß §κÞζ
m;. Απü τη «σκοßετνÞ νυκια» τηò λýπηò, φθÜνετ
σοτν υπÝρταιη γνþοη, kar απü αυτÞν σιην εθελου-
4. 0 ΔημÞτρηò
ΡοντÞρηò
διδüσκει τουò
ηθοποιοýò του
με το οποßο ο 20üò kar ο 21οò ατþνεò Ýχουν υποδε- νο rlou Ýχετ μεσολαθησετ απü ιην εποχη ιοι4
χθεß τον Σοφοκλη. Με μτα ιÝιοτα ερμηνεßα or με- σßμερα kar Üλλοτε μολονüτι
λετητÝò του θεÜτρου μπορουν να καταλÜβουν κατ πüσοò χρüνοò Ýχετ μεοολαΒησετ.
να εξηγησουν γταιß ιιò ιελευιαßεò δεκαετßεò ο Σο-
φοκληò εßνατ πτο δημοφτλßò αυü οποταδηποτε α- Σοφοκληò κατεßχε ιη θÝση του
νÜλογη υερßοδο μειÜ τον 5ο ατþνα π,Χ. Ομωò η νüνα των ιρτþν ιραγτκþν Þδη απü
σκηντκÞ πρüσληψη ιου Σοφοκλη μπορεß επßσηò λοò του 5ου ατþνα π.Χ. Ενα απü m
να ερμηνευθεß σαν μτα τσιορßα συνεχüμενηò πα- μüτερα δεßγμαια ιηò σκηντκηò
ρακμηò kar νοσταλγßαò γτ'αυιü που Ýχετ yra πÜντα ψmò ιου Ýργου ιου σιην κλαστχÞ
χα8εß: μτα τστορßα που αρχßΖετ με ιο θÜναιο ιου ß- εßνατ η πρþιη πqιÜσιαση ιου Οιδßποδα ειτß
δτου του Σοφοκλη κατ ουνεχßΖειαι σιαδτακÜ με ιην γþ, που παρουοτÜστηκε üταν ο Σοφοκλßò
απþλετα, ιην περτφρüνηση Þ ιη δτασιρÝΒλιοση του πεθÜνετ: ιüοο η σκηνοθεοßα ιηò
Ýργου ιου αυü ηθοποτουò ιηò ελληνισττκηò εποχηò, Kar η ΧοροΥραφτα, η μουσΙΚη, η σΚ
Ρωμαßουò τραγτκουò kar μßμουò, ΒυΖανττνοýò ανιτ- η εκπαßδευση ιων ηθοποτþν kar του xopci-
γραφεßò kar οýτω καθεξηò, Η τστορßα ιηò πρüολη- Ζονταν σε επτλογÝò που δεν Ýγτναν απü ιον
ψηò του Σοφοκλß στο θÝαιρο Ýχετ συχνÜ υροσδτο- Σοφοκλη η σε συνεργασßα μαΖß του. Μüλτò
ρτστεß με ιÝτοτουò üρουò, με τη βοÞθετα των ßδτων μßνεò μειÜ το θÜναιü ιου, οι χαρακιηρεò ισ
ιων αρχαßων θαυμασιþν ιου Σοφοκλß, yra παρÜ- τlιαχων τον ΑρτστοφÜνη σχολτÜΖουν επß
δετγμα ιου ΑρτστοφÜνη και ιου ΑρτσιοιÝλη. Ανα- κενü που δημτουργεß η απουσßα ιου στη
πüφευκια, λοτπüν, κÜθε δταχρονικη παρουσßαση σκηνß, αλλÜ kar ευρýιερα στην
ιων παρασιÜσεων ιων Ýργων ιου Σοφοκλη εξαρτÜ- πολτττκÞ σκηνÞ τηò Αθηναò στο τÝλοò ιòτ
ιατ απü μτα νομοτελετακη, κυκλικÞ η Üλλου εß- ποwηστακοý πολÝμου. Or τραγωδßεò του
δουò θεþρηση τηò Ιοτορßαò. Ετστ μπορουμε να κου- Üρχτσστ να ξαναπαßΖοντατ ιακττκÜ απü ιο
θενττÜΖουμε yra ιη δraxpovrki αξßα ιων Ýργων του με τη θεσμοποßηοη δταγωντομοý yra ια
Σοφοκλß Üλλοτε επειδÞ συνετδητοποτουμε το χρü- Ýργα του 5ου ατþνα υ.Χ. Αυü τον 4ο ατι,τπ
προÝρχοντατ και οι πιο πλουστεò ε
Η σκπνικÞ πρüσßηψπ του Σοφοκßþ μπορòß ενδεßξετò yra τη δημοιικüτηια του Σοιφκ-\η
νο Cρμπν€υδ€ß σαν συνGχüμενπ ποΡοκμÞ κο! ΚÜιω Ιιαλßα, στα üρτα του αρχατοελληιºπý
ομου, üπου ια Ýργα του θα υρÝπετ να
νοστοßΙγßο γι' ουτü που Ýχ€ι γιο πÜντο xoδci δεßγμαια ιηò ελληνχßò (και üχτ σιενÜ
κουλιοýραò kar γλþσσαò. ΔιÜφορεò τστqξ
δτασþΖονιατ yra ττò παι)ασιÜσετò ιων Ýργοπ-
ΔΒ
5. 0 0ρÝοτηò
προσφÝρει οτην
αδελφÞ του
ΗλÝκτρο την
κÜλπη με τα
υποπθÝμενα οοτü
του. ΠαρÜοτσση
ερυθρüμορφου
αγγεßου (4οò
αιþνοò π.Χ.) που
αποδßδει σκηνÞ
τηò τραγωδßοò
«ΗλÝκτρOò»
(Μουσεßο
Ιστορßαò τηò
ΤÝχνηò, ΒιÝννη)
üχτ μüνο πτσιοποτοýν ιη σknvrkn ιουò ανταγωνßΖονιαν θεμαιτκÜ, αν üχτ kar δραμαιουργι-
αλλÜ θÝιουν kar Ζητßματα που σχειßΖο- κÜ, ττò τραγωδßεò ιου αρχαßου Ελληνα ιραγτκοý.
με το θÝατρο ωò δÝαμα kar ωò θεσμü. Το ΖÞτη- Τα Ýργα του Σοφοκλß δεν παßχιηκαν ουτε μτα
ιηò σκηντκηò αναπαρÜστασηò ιηò αυιοκτονßαò φορÜ στουò δεκαπÝντε ατþνεò που χωρßΖουν τον Σε-
^\ßανια μπορεß ακüμη να δτχÜΖετ ιουò μελετηιÝò νÝκα απü την ΑναγÝwηση, üμωò τουλÜχτσιον εφτÜ
ια πρακιτκÜ kar ηθτκÜ προΒληματα που θÝιετ απü αυτÜ απÝκιηοαν κεντρτκü ρüλο στον εκπαι-
L\Ü ο ηθοποτüò Ττμüθεοò απü τη ΖÜκυνθο (ιου δευιτκü kar σχολτκü «κανüνα» ιου ΒυΖανιßου kar
.1ου ατþνα π.Χ.;) δεν εßχε καμτÜ αμφτθολßα yra
μελετηδηκαg ανττγρÜφηκαν kar διδÜχθηκαν ωò
ενιýιωοη που θα δημτουργοýσε μτα καλοοιη- γλωσστκÜ kar ηδτκοπλασττκÜ αναγνþσματα. Η α-
ττ αυτοκιονßα μπροστÜ σια μÜιτα ιων δεατþν. Ο νακÜλυψη τουò στην ΑναγÝννηση ηλθε μÝσω του
ßιαν ιüοο πετσττκüò στο ρüλο ιου Αßαντα, ΑρτστοιÝλη, που ο 0αυμασμüò ιου yra τη δραμαιτ-
, Ýπεφιε στο σπα8ß ιου, που ηταν
γνωστüò με ιο κη αρμονßα του Οτδjττοδα Τυòηννου Ýχετ καθορß-
υμο «σφαγÝαò». Σε ü,ιτ αφορÜ ιη Βεωρßα ιηò σει ιον τρüπο που ανττμειωπßΖουμε τον Σοφοκλη,
ßαò υποκριττκηò, Ýνα απü ια πτο ενδταφÝροντα περτσσüτερο απü ττò απüψετò οποτουδÞποιε Üλλου
ßγμαια γτα την ιαýιτοη του ηθουοτοý με ιο αρχαßου η νεüτερου μελετητß. Με τη μειÜφραση
του εßνατ η μαρτυρßα üιτ ο ηθοποτüò ιου 4ου ιου Ζερß ποιητπηò του ΑριστοιÝλη στον υσιερο
π.Χ. Πþλοò ÝπατΖε ιο ρüλο ιηò ΗλÝκτραò Μεσαßωνα και την εδραßωοη του ωò του πρþτου kar
θρηνεß yra ιο χαμÝνο ΟρÝστη, κρατþνταò στα σημανττκüτερου δραμαιουργτκοý εγχετρτδßου οτο
του μτα υδρßα με την τÝφρα του γιου του. θÝαιρο ιηò Δýοηò, ο Σοφοκληò εξασφÜλισε -yra α-
ιοß σýγχρονοτ μελετητÝò θεωρουν üττ το τpayr- κüμη μια φορÜ, Ýπετια απü την ελληνορωμαßκη
πρüοωπο τηò Ανιτγüνηò εßνατ ο ΚρÝονταò, αρχατüιηια και το ΒυΖÜνιιο- την υπεροχη ιου απÝ-
παραμÝνετ επß σκηνηò kar υποφÝρετ πολυ πε- νανιι σιον Ατσχυλο και στον Ευριπßδη, kar ΒρÝ-
απü την ηρωßδα του ιßτλου του Ýργου. Ο θηκε να δταδραματßΖετ ρüλο πρωταγωντσιτκü σε Ζη-
Δημοσθενηò ωστüοο καιηγοροýσε τον α- τßμαια üχτ μüνο τηò θεαιρτκηò πρακττκßò, αλλÜ
ιου Ατσ:ιßνη ωò ηθοποτü ιρßτηò καιηγορßαò, Kar τηò τστορßαò Kar ιηò θεωρßαò του συγχρονου θε- )
Αντιγüνηòεßχε το ρü-
σε μτα παρÜσταοη τηò
ιου ΚρÝοντα. Δεν γνωρßΖουμε αν η Αντιγüνη Φ ηδοmοιüò ΤιμÜ *αò Üταν τܧ§ τ,߀ιστικüò
ουνÝθεσε ο αυτοκρÜιοραò Νξχοναò kar or ρü-
που Ýπατξε ιου ιυφλοý Οτδßποδα και του μη-
στΦ ρÜftο §ΦιJ *αwτα η§ι-§ Ýμ€§ν€ ωστüζ
ΟρÝοιη εßχαν σχÝση με τουò ομþνυμουò }j€ τα αυδþιευρτα «σ αγß*αò»
τßρεò του Σοφοκλη. ΠÜντωò τüσο ο Ακκτοò
ο Εwτοò üοο kar ο ΣενÝκαò Ýγραψαν Ýργα που
Δ,7
Αι tΟΗΧΟΣ
6. Η Μσρßα
Σκοýιιτζου και η
ΚορυοφυλλιÜ
ΚορομπÝτη (7)
οτο ρüλο τηò
Ανηγüνηò
Üτρου. Ακüμη Kr αν οι Ýwοτεò του τραγτκου ηρωα, κλετστÝò ΒεατρτκÝò αß8ουσεò με προσκπIr
ιηò δραματτκηò οτκονομßαò Kar τηò ηθτκηò δrauar- νοτχιÜ αρχαßα θÝατρα kr εναλλακττκουò
δαγωγησηò του θεαιÞ προÝρχονιατ ΒαστκÜ απü ττò χþρουò üυωò τσßρκα, φυλακÝò kar
ατσθηιτκÝò, τδεολογτκÝò η αλλεò ανÜγκεò ιου ανα- απü αρτοιοκραττκÜ και ακαδημαßκÜ
γεwησιακου Þ ιου ελτσα3ειτανου θεÜιρου, σßγουρα ασττκÜ, λαßκÜ, πολυεθντκÜ Þ πολýγλωοò,ο_
or Ýwοιεò αυτÝò προσδτορßσιηκαν kar στηρßχθη- Η σκηντκÞ πρüσληψη του Σοφοκλη δει-
καν εξ ßοου σια σωΖüμενα Ýργα ιου Σοφοκλη kar να εξεταστεß ανεξÜρτητα απü την πρüσ,
οιην ανττμετþπιση τουò απü τον ΑρτστοτÝλη. Απü στη λογοτεχνßα κατ ιην ποßηση, ττò ε
ιην ΑναγÝwηοη οτ υαραοιÜοειò kar οτ δτασκευÝò χνεò, κι ακüμη την πολτιτκÞ, την ψυχοß
Ýργων του Σοφοκλη παρακολουθουν και ουσιαοτι- φτλοοοφßα και ιην τοιορßα. ΜÝχρτ ττò
κÜ ανττκατοπιρßΖουν ττò ιÜσειò kar ιτò καιευθυνσετò 20ου ατþνα ο Οτδßποδαò kar η ΗλÝκτρα δετ
του θεÜτρου στην Ευρþπη kar σε ολüκληρο ιο δυ- ψυχολογτκÜ συμπλÝγμαια, üμωò or uro
ττκü κüομο: απü το 0Ýατρο τηò ΑναγÝwησηò στο συΥΧρονεò σΚηντΚεò ερμηνετεò τουò
νεοκλαστκü των Ι7ου Kar 1Βου ατþνων, στο ρομα- απαραßιηια (Ýοτω kr απορρτπττκÜ) απÝν(πºι
νττκü, το ρεαλτστικü και ιο ναιουραλτσττκü θÝατρο νοτολογτκü λεξτλüγιο ιηò ψυχανÜλυσηò.
του 1θου και οτα συγχρονα ρευματα του 20ου. αυü τÝιοτεò ευτδρÜσετò δεν εßνατ μονüδρομεò.
το εραοττεχντκü οχολτκü θÝατρο μεχρτ ιουò μεγÜ- δτÜσημο συμπλεγμα ιου Φlýτντ ßσωò να 1σ
λουò επαγγελμαιικοýò θτÜσουò Kar σημανιτκÝò πετ- σημερα γνωστο με το üνομÜ του, αν ο
ραμαιτκÝò σκηνÝò, απü ιουò δτÜσημουò δεωρηττ- ψυχανÜλυσηò δεν εßχε ενιυπωσταστεß τüσο
κοýò του θεÜτρου þò τουò συγγραφεßò, ηθοττοιουò, ιρüπο που ερμηνευσαν ιο ρüλο του
σκηνοθÝτεò. μουστκουò και σκηνογρÜφουò. απü ρωα αοιÝρεò του ναιουραλιστικου 8εÜτρα
λουò του 19ου ατþνα, üπωò ο ΓÜλλοò
Στον εΠΠηνüφωνο χþρο, η σκηνικη παρουσÝα λß. Ο βαθτα πολτιικüò χαρακιßραò τηò σߺ
ιηò Ανιτγüνηò με τον ΚρÝοντα ετνατ
του Σοφοκflπ ξεκινÜ με τον «ΦιßΙοκτÞτη» δραοη τηò Αθηναßκηò δημοκρατßαò τηò
παραμονÝò τηξ ΕπονÜστασηò στην Οδησσü Σοφοκλη, αλλα οφεßλει ευßοηò τη συ\
ναμτκη ιου στη φτλοσοφτκη δτανüηση τrò Þ
του ΧÝγχελ. Στην Αφρτκß ιου 20οý αιιßιòò- {
οε πολλÝò Üλλεò «περιφÝρετεò» ιου συγχρονου
ιου αρχαßου κüσμου (üπωò ηταν or αποτκßεò
ΚÜιω Ιιαλßα ιον 4ο αl. π.Χ.), που συχνÜ ορß-
απü τη σχÝση τουò με κÜποτο μηιροπολτιτκü
, ιο θÝαιρο ιου Σοφοκλη εßνατ στενÜ δεμÝνο
αηιßμαια υολτττοττκηò kr εθντκηò ταυιüιηιαò.
αντßστοτχεò μηιροπüλετò or τραγωδßεò του Σο-
\Þ Ýχουν συμθÜλετ στην υυονüμευση, οιην αμ-
η, αλλÜ Kar στην επτβολη kar στο θρßαμ-
χοτνωντκþν Þ πολτιτκþν πραγματτκοιηιων, ανÜ-
σττò ουοßεò συγκαταλÝγονται και η παιρταρ-
kar
ο ναΖτσμüò, ο εθντκτσμüò, ο τμπερταλτσμüò
ιlτμοκρατßα. Τα üρτα ανÜμεσα οτη χρhση kar
,κατÜχρηοη ιων Ýργων του Σοφοκλß εßνατ ου-
δυσκολο να δταχωρτστοýν, αλλÜ η αξßα ιουò ωò
ισιικου κεφαλαßου εßνατ αδταμφισβÞιητη.
49